Сообщений в теме: 895

[Огненный ангел]

Ну как же? На сазерлендском!

[Kikimora]

[emilia]

Ну вот , отскочили мы вчера в Берлин на "Мадаму" в Дойче Опер.
Я эту постановку изначально смотреть не собиралась в этом сезоне , ибо там была заявлена певица , к которой не было достаточного интереса. Но тут , совершенно случайно для меня выяснилось , что в зимней серии поёт Светлана Игнатович. А это уж - совсем другое дело. Давно хотелось её живьем послушать. Так что , махнули в Берлин , практически , сломя голову. И , как оказалось, не зря!

Светлана Игнатович - Чио Чио Сан.

Сообщение отредактировал emilia: 02 февраля 2013 - 09:19

[emilia]

В общем , каст был такой

Musikalische Leitung Moritz Gnann
Inszenierung, Bühne, Kostüme Pier Luigi Samaritani
Chöre William Spaulding
Cio-Cio-San Svetlana Ignatovich
Suzuki Jana Kurucová
Kate Pinkerton Annie Rosen
Benjamin Franklin Pinkerton Fabio Sartori
Sharpless Markus Brück


Постановка 87 года усредненно - никакая. В том смысле , что не вызывает ни особо отрицательных , ни особо положительных чуйств. Это , может, и к лучшему . От музыки не отвлекает , голову не нагружает. Сиди себе и наслаждайся.

Оркестр вчера звучал неровно , вяловато , я бы даже сказала. Рутинно и без огонька. Дирижер , как мне показалось, не слишком обращал внимание на "нужды" певцов. То поскачет куда , то заглушит кого. Впрочем , я немного придираюсь , потому что , не будь этих оркестровых досадных шероховатостей , вчерашний спектакль у меня вполне бы "проходил" по высшему рангу. А так , по высшему рангу - только солисты.
Светлана Игнатович , к счастью , оправдала мои надежды. Ох, хорошая ! Ей чуть не хватает стабильности на верхах. "Мяска" ещё немного нарастить надо. Но всё равно , очень понравилась . Полнота пуччиниевская в голосе есть . Середина вообще - класс.
Далеко пойдет девушка. Дай ей Бог здоровья.

Самым большим приятным сюрпризом оказался тенор. Безупречный!!! Просто чудо какое-то. И чего он только по Италиям " ошивается " с таким-то вокалом. Впрочем , на сцене он абсолютная "деревяшка" в актерском плане , да и внешний вид у него нечто среднее между Павой и Ботой. По комплекции , я имею в виду. Но слушать его было большим удовольствием.

Так что , кто имеет возможность и желание , последний спектакль серии 14 февраля.

[Сильфида]

Впрочем , на сцене он абсолютная "деревяшка" в актерском плане , да и внешний вид у него нечто среднее между Павой и Ботой.

Жалко... Ну да ладно, лишь бы пел хорошо

[emilia]

Кто -нибудь посмотрел уже новую "Манон Леско" из Брюсселя ? Я вот со вчерашнего вечера под впечатлением. Оно неоднозначное , но сильное. Порадовал вокал основных исполнителей . Очень приличный уровень. Брэндон Йованович - особенно хорош.

http://www.lamonnaie.....como Puccini/

[NRD]

Посмотрел кусками правда. Мне показалось что уровень средний. В вокальном плане никаких впечатлений ИМХО.

[emilia]

Не выдающийся , конечно , но повыше среднего. Во всяком случае , местами.

[emilia]

Съездили вчера в Дрезден на вот эту "Манон Леско". Нетривиально , да.

[Витт]

Съездили вчера в Дрезден на вот эту "Манон Леско". Нетривиально , да.

Эффектно, красиво. А что там, минималистская постановка?

[emilia]

Не , не минималистская, скорее концептуальная. Напишу подробнее позже. Есть о чем.

[Kikimora]

Это не та постановка, что в загадках недавно была?

[emilia]

Та самая.

[emilia]

Итак , дрезденская "Манон Леско". 10 марта.

Дирижер Christian Thielemann
Режиссер Stefan Herheim

Manon Lescaut: Norma Fantini
Lescaut: Christoph Pohl
Renato Des Grieux: Thiago Arancam
Geronte di Ravoir: Maurizio Muraro
Edmondo: Giorgio Berrugi

Sächsischer Staatsopernchor Dresden
Sächsische Staatskapelle Dresden

То , что предстоящая "МЛ" будет нешаблонной стало ясно уже по осени , когда эта инсценировка прошла в Австрии. Совместная постановка с Оперой Грац.
Я уж и про концепцию немного знала и картинки видела . То есть , к новаторству была как бы готова. Но , как это часто бывает , ожидаем мы что-то одно , а в реале получаем несколько другое. Что совершенно объяснимо , главное - чтобы не разочароваться. Ну , могу сказать , что , по большому счету , я этим вечером в опере осталась довольна. Хотя претензии есть , разноплановые. И к постановщику и к некоторым исполнителям.
Единственное , что было безукоризненным , выше всяких похвал - это звучание оркестра и , соответственно, работа Тилемана. Я его люблю всё больше и больше.

Режиссер Херхайм безусловно яркая творческая личность , его работы до сих пор вызывали у меня всяческий интерес . Обычно он радует прекрасным визуальным рядом , костюмами , особой " фирменной" фантазией , тонким психологизмом в проработки образов. Всё это было в наличии и в этот раз. Нестандартный подход к сюжету тоже был . Вот в нём - то и кроется и основная прелесть режиссерского замысла и , в то же самое время , основная его слабость. Потому что , на мой взгляд , постановка получилась несколько тяжеловесной , лишенной концептуального изящества .

Начнём с того , что главным действующим лицом оперы является не де Гриё и не Манон , а Пуччини. Он сам в виде немого персонажа в черной паре и котелке присутствует на сцене на протяжении всей оперы. Он читает литературный первоисточник , потом , видимо , либретто , пишет , черкает что-то в партитуре , постоянно коммуницирует со всеми персонажами . Он и " кукловод" и участник , живущий событиями, которые ему предстоит описать в музыке. И Манон и де Грие по ходу действа общаются друг с другом и окружающими через непрерывно курящего экспрессивного господина композитора. Они постоянно заглядывают в книжку , чтобы узнать , что там им в следующей сцене предстоит пережить . Они как театральные актеры на первой читке . Отстранены друг от друга , все их эмоции направлены на автора . Они как вампиры впитывают все его флюиды . В общем , если бы Херхайм ограничился толко вот этой линией "художник и его герои" то это было бы логично и цельно. Но у режиссёра в этот раз процесс фонтанирования идеями полностью перекрыл чувство меры . Иначе я не знаю , какого черта он решил ввести в сюжет ещё и "американскую линию". Де Гриё , который у нас вроде студент -теолог , тут почему-то по совместительству является создателем знаменитой Статуи Свободы. Всё действо проходит в огромной мастерской со множеством макетов этого символа страны-мечты . Декорации , их смена , задействованная к месту сложная механика сцены , надо отдать должное , впечатляют . Свет, эффекты, всё очень стильно. Оять же , если бы Херхайм разрабатывал только "американскую жилу" - это могло бы , при определенном стечении обстоятельств показаться убедительным. Но - нет. Режиссёру непременно понадобилась вот такая двухголовая концепция. Жаль. Честное слово, жаль.

[emilia]

Немного иллюстраций.
Вот первая встреча Манон и де Гриё. В его мастерской.




Костюмы очень недурны , надо сказать.

Мисс Либерти - как эрзац Мадонны. Перед нею тоже падают ниц.




Читаем роман аббата Прево, читаем!






А эта сцена после «Nell'occhio tuo profondo» , когда Жеронту "ткнули в нос".







Бежать, бежать!



Сцена в Гавре.



Герои , почитывая либретто всё больше недовольны развитием событий. Претензии , как водится , композитору.



Очень сильно был сделан финал, когда Манон поняв, что ей уготовано по сюжету погибнуть , рвет либретто, с отчаянием поёт композитору то , что обычно предназначается де Грие . «Io t'amo tanto» . Но Пуччини , сам весь изпереживавшись , непреклонен . Манон должна умереть , партитура должна быть дописана.

Сообщение отредактировал emilia: 12 марта 2013 - 17:12

[emilia]

Итого , что касается режиссерской задумки и её вплощения - неплохо , но чересчур кудряво. Это раз. А второй минус - некая отстранённость в отношениях главных героев хорошо вписывается в концепцию , но , местами плохо соотносится с эмоциональностью музыки Пуччини.
С режисёром покончила. Теперь за исполнителей возьмусь.
Приличные Леско и Жеронт . Неожиданно очень хороший Эдмондо- Giorgio Berrugi ( ему бы Де Гриё петь!).

Теперь про Де Гриё - Thiago Arancam. Он - самое большое разочарование вечера. Слухи о том , что с его голосом не всё в порядке ходят давно. В принципе , я была готова , что могут быть проблемы. Но всё равно , как обухом по голове , такое исполнение.
Не то , чтобы он не попадал в ноты или надрывался. Нет . Его просто не было слышно. Мы сидели близко . И слышно почти не было. Что из его пения доносилось до галёрки мне не ведомо , и доносилось ли вообще. То , что удалось у него расслышать стилистически спето было правильно , но заглушенным " зевающим " звуком. Кроме того , Arancam выглядел как человек не совсем физически здоровый. Какой-то измождённый , с синяками под глазами. Может там какие-то проблемы с самочувствием , не знаю. Но в любом случае это было очень, очень печально.

Норма Фантини - Манон очень понравилась. Совершенно не к чему придраться. Я получила огромное удовольствие от её вокала. И то , как она по - товарищески поддерживала бедного тенора - достойно уважения. Не тянула на себя одеяло. Но все равно , контраст между ней и Thiago Arancam был ... оглушительный.
Публика принимала тепло. На поклоны тенор выходил исключительно за руку с сопрано или с другими исполнителями. Один - не вышел, бедняга.

Вот такая неоднозначная нынче в Дрездене "Манон Леско".

Сообщение отредактировал emilia: 12 марта 2013 - 16:04

[Кролик]

Спасибо за рассказ.
Очень печально, что Тьягу так сдал
Может рановато он стал нагружать себя тяжелым репертуаром. Ведь темный тембр - это еще не признак драмтенора. Ну и не у всех певцов голоса выносливые.
В любом случае, очень жаль

[emilia]

Мне всегда хочется надеяться на лучшее. Может, у него это временный кризис. Не он первый , не он последний . Но , с другой стороны , в таких случаях певцы берут тайм- аут. Почему он не берёт, вот в чем вопрос. То, какие оплеухи он получил от критиков , вряд ли добавляет хорошего настроения и улучшает самочувствие.

[koza]

Надеюсь, что со здоровьем у него ничего серьезного...

[Kikimora]

Спасибо, Эмилия! Но я всё-таки консерватор, ретроград и кто там ещё? - предпочитаю постановки в полном соответствии с либретто, в соответствующем времени и соответствующих костюмах.

[Огненный ангел]

Не , не минималистская, скорее концептуальная. Напишу подробнее позже. Есть о чем.

По-моему, если в чём Херхайма упрекнуть нельзя, это как раз в минимализме - у него скорее наоборот.

Спасибо, Эмилия! Но я всё-таки консерватор, ретроград и кто там ещё? - предпочитаю постановки в полном соответствии с либретто, в соответствующем времени и соответствующих костюмах.

Видел я отрывки из последней "Манон Леско" в Мете. Костюмы вроде бы исторические, а вот духу времени было ни на грош - обхохмили и опошлили как могли, причём явно в оригинальной постановке этого не было, специально на исполнителей делали.

Лучше уж такое.

[emilia]

Кстати , этот спектакль записывали. Я заметила в зале три камеры.

[Витт]

Начнём с того , что главным действующим лицом оперы является не де Гриё и не Манон , а Пуччини. Он сам в виде немого персонажа в черной паре и котелке присутствует на сцене на протяжении всей оперы. Он читает литературный первоисточник , потом , видимо , либретто , пишет , черкает что-то в партитуре , постоянно коммуницирует со всеми персонажами . Он и " кукловод" и участник , живущий событиями, которые ему предстоит описать в музыке.

Такой режиссерский прием я впервые увидел в "Евгении Онегине" Мариуша Трелински Варшавской оперы во время их гастролей в Большом театре. Там был сквозной персонаж Господин О в черном цилиндре который весь спектакль со сцены молча смотрел на все происходящее не вмешиваясь в поток событий .

[emilia]

Да, ничто не ново...

[Kriemhild]

В первом акте "Турандот" меня зацепила одна - наверняка общеизвестная - штука: Калаф на одну и ту же мелодию поёт и "Grazia, grazia", и "Divina belezza". То ли он ещё когда ужасался жестокости принцессы, уже зело хотел её, то ли у него все чувства одинаковой окраски. Мне кажется, первое