Сообщений в теме: 4746

[Sasha E. Zhur]

Итак...
Доехал-таки "Александр" до Москвы! Доехал!
Это был во многих смыслах потрясающий и уникальный вечер.
Про оперу Генделя, которую он писал в расчёте на одарённость и голосистость трёх уникальных персон своего времени - Куццони, Бордони и Сенезино, все знают.
Действительно, найти адекватных исполнителей заглавных партий почти невозможно. Нужны две истинные виртуозки и контр-тенор , владеющий необыкновенной подвижностью голоса.
Более того, нужны ещё два контр-тенора небанального уровня, тенор-виртуоз и подвижный, в-общем даже колоратурный бас.
У нас были:
Макс Эмануэль Ценчич - Алессандро
Юлия Лежнева - Роксана
Диляра Идрисова - Лизаура
Хавьер Сабата - Таксил
Павел Кудинов - Клит
Хуан Санчо (тенор) - Леонато
Василий Хорошев (к-т) - Клеон
Меня поразили все!
Лежнева - необыкновенно красивым полнозвучным (но ни разу не фалькон) сопрано, необычайной колоратурной техникой и обалденно красивыми платьями.
Диляра Идрисова - чистейшим инструментальным сопрано, небольшим по объёму, но виртуозным и внятным, и дикцией, отменной и убедительной.
Ценчич - небольшим голосом, глуховатым звуком, но потрясающей колоратурностью, подвижностью, бесконечным дыханием, мужской харизмой и артистизмом.
Сабата - достаточной звучностью и техникой, убедительным сценическим присутствием, красивым тембром.
Хуан Санчо - отлично сфокусированным приятным тенором, экспрессией и внешностью ботана-сноба).
Кудинов - подвижностью своего барочного баса, артистичностью, юмором и позитивностью.
Хорошев - своим бархатным костюмом и арией, в которой он показал всё, на что способен певец с очень средним материалом.
Импозантный Георгий Петру замечательно управлял своим Армониа Атенеа, сверкал за клавесином (или чембало?), виртуозно взаимодействовал с певцами. Его инструменталисты были на выдающейся высоте, сочетая строгий стиль и импровизационность, что добавляло соли и перца в это исполнение.
Я считаю успех сегодняшнего спектакля сенсационным.

[Mare]

Спасибо всем за отзывы и рассказы! Эх, когда ж меня работа отпустит жить нормальной папагенской жизнью?

[marmotte]

Потрясающий Алессандро!! Добавить нечего, нет слов, один восторг... Лежневу, кстати, как и многие наверное, отслеживаю давно, мне кажется, что она все лучше и лучше буквально каждый месяц, это невероятно.. Очень красиво, очень!!!
Кстати, только что в поисках программки обнаружила полную видеозапись этого спектакля с пяти камер на сайте Московской филармонии (если здесь разрешается такая информация, если нет - заранее извините!).

[emilia]

Потрясающий Алессандро!! Добавить нечего, нет слов, один восторг... Лежневу, кстати, как и многие наверное, отслеживаю давно, мне кажется, что она все лучше и лучше буквально каждый месяц, это невероятно.. Очень красиво, очень!!!
Кстати, только что в поисках программки обнаружила полную видеозапись этого спектакля с пяти камер на сайте Московской филармонии (если здесь разрешается такая информация, если нет - заранее извините!).

О спасибо за наводку ! Найду и послушаю. А вообще завидую всем вам стрррррашной завистью.

[Витт]

Гендель «Александр». Видеозапись

[emilia]

Я уже приникла. Жаль сходу дослушать сегодня не удастся .

[Дискограф]

Саше - отдельный респект за оперативность отзыва.
У меня сложное отношение к тому, что я услышал вчера. С одной стороны, огромный успех исполнения отрицать невозможно. Более того, он вполне заслужен. С другой стороны, меня далеко не все удовлетворило в исполнении и прежде всего в исполнителях. Так иногда бывает, когда не самые лучшие части по отдельности составляют впечатляющее целое.
Начну с этого самого целого. Тут надо сделать большой и отдельный респект дирижеру. Ни на секунду не покадло ощущение, что музыкальным потоком управляет уверенная и чуткая рука. Оркестр под управлением Георге Петру звучал очень аутентично, что вполне понятно при использовании редких инструментов. Чувствовалась ансамблевая сыгранность и точность в мелких деталях. За всю трехчасовую оперу я заметил всего одно легчайшее расхождение с Дилярой Идрисовой. Другое дело, что не было каких-то тембральных откровений, но это неудивительно при столь скромном оркестровом составе, состоящем всего из 24 человек, причем группа валторн используется только в первом и третьем актах, а основная нагрузка - огромная - выпадает на струнников и чембало.
Несколько угнетала однообразность и монотонность музыкального материала. В опере полностью отсутствует хор и фактически нет ни одного дуэта (два маленьких момента совместного пения двух сопрано - не в счет, как и очень скромные по продолжительности и форме финалы первого и третьего актов). Подавляющее большинство арий имеют традиционную форму da capo, причем без вариативности изложения крайних частей. К такой стилистике надо было приспособиться, не всегда она радовала слух. Но такова была эстетика начала 18 века...
Говоря об исполнителях, я бы не стал раздавать всем сестрам по серьгам. И вообще я был разделил голоса в этой опере на живые и мертвые. Как нетрудно догадаться, к последним я отношу контртеноров. Всех трех, невзирая на разницу в иерархии и имеющихся регалиях. Василий Хорошев звучал крайне задушенно и глухо. Временами в центральном регистре он не мог перекрыть звучание отнюдь не плотного оркестра. Согласен, что в единственной арии, прозвучавшей почти в самом конце оперы, он прыгнул выше головы. Данные у него более чем средние. Наибольшее впечатление оставил его бархатный темно-бордово-свекольный костюм, а также точечная серьга в ухе. Хавьер Сабата несомненно является певцом иного ранга, но моего восторга не вызвал. Колоратурные способности у него на уровне, но впечатление портило глухое звучание нижнего регистра. И кроме того, нельзя обойти вниманием некую нарочитость и манерность его сценического поведения, что при наличии семенящей походки, женского голоса и внешности мачо создавало некоторый неприятный эффект. Подобного эффекта не возникало при пении Ценчича, но не было и восторга. Я слушал певца впервые живьем и ожидал чего-то совершенно иного, уж слишком его превозносит пресса и некоторые любители музыки барокко. На деле вновь оказался налицо глухой нижний регистр. Диапазон голоса тоже не поразил воображение. Вообще голосу явно недоставало полетности. В наилучшем виде была только подвижность. Сценическое поведение было в пределах дозволенного, если не считать бутылки водки в сцене опьянения на пиру...
Подводя эту критическую черту, я сделал для себя однозначный вывод: контртенор как тип голоса является насквозь искусственным и мертвым изначально. Сплошное головное звучание предполагает отсутствие нормального вибрато и тембрального богатства обертонов, создаваемых грудью. И если уж у одного из двух самых раскрученных контртеноров современности столь неяркий верхний регистр, то я вообще не вижу предмета для восхищения этим типом голоса, основные черты которого - блёклость и придушенность звучания. Надо понимать, кастрат и контртенор - далеко не одно и то же. Второе - всего лишь эрзац-заменитель первого. Да, наличие контртеноров дает возможность прикоснуться к барочной музыке. Но, может быть, женские голоса были бы в кастратных партиях более подходящи?
Предвижу град гневных несогласий и отповедей. Но вопрос действительно неоднозначный.
Для меня существуют только три исполнителя в этом амплуа, оставляющие положительное впечатление: Йохен Ковальски, Дерек Ли Рейджин и Пол Эссвуд. Список исчерпывающий. И далекий от современности.
Остальных четырех участников вчерашнего исполнения я отношу к группе живых голосов. Все они разного качества и калибра, но они именно живые и они ЗВУЧАТ. Чисто вокально неплохое впечатление оставил бас Павел Кудинов. У него в партии есть очень трудные арии, с которыми он технически справился более чем квалифицированно. Голосу, может быть, не хватало насыщенности, но от барочного колоратурного баса этого требовать проблематично. Однако в его исполнении было две ложки дегтя, одна - большая, другая - чуть поменьше. Верхом дурновкусия мне показалось вставлять в выходную арию Клита разухабистый фрагмент из русской народной песни, сопровождаемый к тому же натуральной присядкой. На фоне музыки Генделя это выглядело дико и нелепо. Второй момент связан со сценой ссоры на пиру, когда Клит-Кудинов чуть ли не в буквальном смысле рвет на себе рубаху, то бишь манишку со смокингом, в худших традициях подгулявших отечественных купчиков. Оба этих момента попахивали дешевой провиницальностью...
Тенор Хуан Санчо порадовал приятным уверенным голосом хорошего тембра. Конечно, диапазончик у него не ахти какой замечательный, но ведь во времена Генделя тенора обитали на оперных задворках, дальше моржовых партий их не пускали. Свою арию в первом акте он исполнил уверенно и достаточно точно. Голос ровный, звучный (куда более звучный, чем у всех трех контров) и, можно сказать, красивый. Даже некий налет латинского тембра можно было расслышать. Партия тенора по объему невелика, но спета вполне достойно и нареканий не вызвала ни в каком отношении.
Для меня реальными героинями вечера стали две дамы.Вот тут был полный восторг. Все было великолепно, начиная с концертных платьев, перемененных в антракте представления, до собственно вокальной части.
Диляра Идрисова до этого вечера мне была совершенно неизвестна. Поначалу голос ее показался чересчур субреточным и маленьким по объему. Но по мере развития действия субреточность благополучно исчезла, уступив место небольшому, но достойному лирическому голосу, очень подвижному и приспособленному для исполнения генделевских рулад. Надо сказать, что Гендель наиболее красивые в музыкально-ритмическом отношении арии написал именно для партии Лизауры. Именно ей достались эффектные минорные арии мести и в ритме сицилианы с легкими синкопами. Традиционно-мажорные арии также были исполнены отменно. Самое главное, все было очень стильно и точно. Голос Идрисовой очень подходит под определение "инструментальный", при этом речь не идет о какой-либо механичности. Певица в этот вечер снискала вполне заслуженный успех, с которым ее можно только поздравить.
И совершенный восторг вызвала Юлия Лежнёва. Тут применимы все самые лестные эпитеты. Когда пару месяцев назад я услышал ее исполнение арии Елены Tanti affetti из "Девы озера" Россини на юбилейном концерте в честь Елены Образцовой, я сделал однозначный выод, что в этом фрагменте рядом с ней не стояли ни Катя Риччарелли, ни Джун Андерсон, настолько шедевральным было это пение. Я боялся, что первое соприкосновение с живым голосом певицы разобьет это первое восторженное впечатление. Мои опасения оказались напрасными и полностью беспочвенными. Перед публикой предстала 24-летняя сформировавшаяся примадонна с экстраординарным голосом и не менее экстраординарной выучкой. Поразило всё: тембр, объем голоса, безупречный контроль над дыханием, феноменальная подвижность, изумительная способность выпевать мелкие украшения, великолепная трель. И при этом полное спокойствие и уверенность. Перед публикой предстала реальная звезда мировой сцены если не настоящего, то уж самого ближайшего будущего совершенно точно! Подобные голосовые достоинства просто удивительны в этой маленькой хрупкой девушке. Воистину мал золотник, да дорог! На партию Роксаны пришлись самые головоломные вокальные украшения, каскады рулад, быстрые последовательные трели и прочие вокальные "жуткости". Все было исполнено легко и непринужденно. За этой непринужденностью - огромный труд и огромное дарование. Мы услышали певицу, которую поцеловал Боженька.
Если кратко подвести итог всему, написанному выше, то общее впечатление, конечно, положительное. Стакан, что называется, полон более чем наполовину. Были минуты настоящего восторга, были и проходные моменты. Но все же на меня лично исполнение "Геркулеса" полтора года назад произвело большее впечатление.
Тем не менее, хочется выразить огромную признательность всем исполнителям, поспособствовавшим нашему приобщению к одному из шедевров эпохи барокко. Что ж, теперь с еще большим нетерпением будем ожидать концертного исполнения "Альцины", которое намечено на начало 2015 года...

[emilia]

Про Юлию согласна со всеми эпитетами . Она заслуживает самых превосходных тонов . Чудо , как есть чудо !
А что касается контр вообще и Ценчича в частности , ну , не согласная я , дорогой Дискограф. Но спорить не имеет смысла. Ибо.

[Дискограф]

Так я и не призываю к согласию, уважаемая Эмилия, поскольку вопрос неоднозначный, как я написал. Не сомневаюсь, что существует иная точка зрения на предмет. Я изложил свою.

[Azol]

Спасибо за столь подробные отзывы!

[Огненный ангел]

Позвольте усомниться в отсутствии вариаций в да капо. У Петру такого просто не бывает, да и признанные специалисты по барокко среди вокалистов (Ценчич, Лежнева и Сабата в первую очередь) себе такого не позволяют. Предполагаю, что имеет место быть отсутствие тренировки слуха по отношению к барочной оперной музыке.

[Дискограф]

Позвольте усомниться в отсутствии вариаций в да капо. У Петру такого просто не бывает, да и признанные специалисты по барокко среди вокалистов (Ценчич, Лежнева и Сабата в первую очередь) себе такого не позволяют. Предполагаю, что имеет место быть отсутствие тренировки слуха по отношению к барочной оперной музыке.

Сабата - тоже признанный специалист?.. Круто, однако.
Сомнения могут быть у каждого. Наверное, вариативность где-то и была. Но уж слишком неявно выраженная. А с тренированным слухом у меня полный порядок.

[Огненный ангел]

Послушаю вечером парочку арий (на всего "Александра" времени нет) и скажу.

[allabuka]

сПАсибо за отзывы!
А все помнят, что 7 октября Юлия Лежнева дает сольный концерт в Большом на новой сцене? Билеты по нормальной цене, а в программе барокко

[mtwin]

Про Юлию согласна со всеми эпитетами . Она заслуживает самых превосходных тонов . Чудо , как есть чудо !
А что касается контр вообще и Ценчича в частности , ну , не согласная я , дорогой Дискограф. Но спорить не имеет смысла. Ибо.

Я тоже согласна про Юлю на 100%, а вот по поводу контртеноров... должна признаться, что тоже разделяю мнение Дискографа . Единственным, кто на меня в последнее время произвел впечатление, был Дюмо.
Большое спасибо за отзывы!

[Sasha E. Zhur]

Они все производят впечатление в своем, так сказать, репертуаре.
Сложно с контрами. То звучности мало, то голос вязкий, то бабистость, то неколоратурность, то тихо, то громко и т.д.
Лично я их люблю и никакой особой идиосинкразии не испытываю. Просто, каждый нравится мне чем-то своим.
Единственный, кто меня однозначно раздражал, - покойный Эрик. Мне не нравится его тембр. Я считаю, что он недоучился. Он просто загубил себя, родившись не в то время.

[Дискограф]

А все помнят, что 7 октября Юлия Лежнева дает сольный концерт в Большом на новой сцене? Билеты по нормальной цене, а в программе барокко

Лучше бы она белькантовый репертуар предложила...

[andy]

Спасибо за столь подробные отзывы!

+1 надеюсь в конце недели и я послушаю....

[Роман]

Смотрю видиво Алессандро. Исполнение и правда шикарное! Как обидно, что его давали через три дня после Танкреда! Был бы перерыв меньше - дождался бы, больше - приехал бы опять.
Как и у присутствовавших, главное приятное открытие - сопрана номер два, поскольку в Лежневой изначально не было сомнений. У второй девочки чуть резковатый тембр, но какая потрясающая при этом колоратурность!
Контры тоже хороши.
Удивляет критика по поводу отсутствия хоров и ансамблей. Хор в первом действии уже был, но пели хором, естественно, сами солисты, как и положено в барокке. И многовато аккомпаньятов, я бы предпочел вместо них лишние арии с дакапами.

[Роман]

А вот и полноценный сопраний дуэт! Судя по всему - в первом финале, как и положено.

[Sasha E. Zhur]

Ром, поверь, у Диляры ни одной резкой ноты просто НЕ БЫЛО!
У девушки кристальное инструментальное сопрано с очень (уже) хорошей техникой. Она чуть робка. Она ещё не звЯзда, но потенциал очумелый!

В остальном - абсолютно с тобой согласен практически по всем аспектам!
Жаль, что тебя не увидел ни в первый, ни во второй раз!(

[Роман]

Я не о резких нотах, просто сам голос у нее чуть более резкий, чем у Лежневой. Металла больше, пожалуй. Мне так показалось. А технически все идеально! Пока, во всяком случае.
Но вот кюпюры там точно есть: студийная запись длиннее минут на 20. И бравурную арию в первом финале действительно не та контра спела.

[Дискограф]

Никак не пойму, откуда взяться металлу у субретки?...

[Sasha E. Zhur]

Я не о резких нотах, просто сам голос у нее чуть более резкий, чем у Лежневой. Металла больше, пожалуй. Мне так показалось. А технически все идеально! Пока, во всяком случае.
Но вот кюпюры там точно есть: студийная запись длиннее минут на 20. И бравурную арию в первом финале действительно не та контра спела.

"Карп! Ты на руки, руки-то его посмотри..."

Ром, ты на речитативы-то посмотри! Их как раз минут на -дцать и сократили!

[Роман]

Если только их, то пережить можно!
Со второго действия начал сверять с треклистом студии - пока все соответствует.