Вчера было хорошо, но сегодня - вообще полный восторг! Юля - чудо. Не хуже самой Чичи!
Я боялся, что споет мало, но в итоге в первом отделении две весьма объемные кантаты, во втором - три арии в основной программе и столько же бисов. Первый бис я, к своему стыду, не узнал, второй узнал отчасти, но сейчас сообразил, что это был Тамерлан - дуэт Vivo in te, исполненный совместно с дирижером (он же скрипач и он же контра). Последний бис - повтор Аллилуйя из мотета Порпоры.
Первое отделение было интересным, но второе - это что-то! Виртуознейшая ария Вивальди из Геракла (полагаю, что на Фермодонте, но в программке этого не было), потом Беллецца, но первый бис меня просто потряс! В арии Вивальди дирижер-контра тоже подпевал!
Правда, не меньше потрясла наша публика, которая уже после основной программы поползла к выходу, а после первого биса повалила массово. А ведь наверняка можно было бы выпросить еще что-то, Юля явно была настроена радовать народ! но народ предпочел отправиться по домам...
надеюсь, знатоки барокки смогут написать подробнее, в том числе и про неопознанный бис. Наши были почти все, даже кое-кто из деревни специально приехал, и только прогульщица Птица предпочла играть в теннис!
Добрался до дома. Это была урезанная версия арии Лаодиче "Di tuo amor, mio cor è indegno" из "Сироя" Хассе. Не было второй части "Ché corona tanto augusta". Интересно, что музыка для этой вставной арии взята из оперы "Британника" Грауна (ария "Mi paventi il figlio") с адаптированным для оперы Хассе текстом.
Запись этого биса:
Жаль, что спела только кусочек... 
, очень приятно было послушать голос по состоянию на сейчас).
)...с удовольствием наблюдаю за ней с самого начала её вокального становления - ощущение, что она формируется очень индивидуальной , " своей собственной " певицей с самого начала, не в мэйнстриме, без подражания) - таких сейчас уже много, и даже не знаю, хорошо это для барокко или не очень, излишняя массовая популязация - сверхэксплуатация может привести в конечном итоге опять к скорой потере интереса публики - досрочному забытию этой музыки... ведь стала интересна эта музыка - время, сформировался запрос - и появилось многоодинаковых - и почему -то скучноватых исполнителей ((.
Большой зал вообще - тяжёлое для вокалистов пространство, а голос у Лежневой небольшой и в отдельные моменты звучал совсем тихо (не пиано, а именно тихо, в смысле - недостаточно громко) . Сделал для себя вывод, что, видимо, Лежнева - из тех певиц, которых лучше слушать в записи, чем живьём, хотя для чистоты эксперимента, конечно, нужно послушать в более комфортном для её голоса зале. Откровенно разочаровал оркестр. Понятно, что отсутствие клавесина - ситуация шоковая и стрессовая, но в целом, манера исполнения - набор худших штампов т.н. "аутентизма". 
. Охотно верю, что в исполнении солистов Гевандхауз-оркестра никаких штампов аутентизма не было, это только подтверждает мою мысль, что любой хороший оркестр (оркестрант) без ощутимых проблем может сыграть барочную музыку, выдержав стилевое своеобразие, но вот относительно обратного - в 9 случаях из 10, это, увы - не так!
