Сообщений в теме: 665

[Aragion]

включаю интересный концерт -MercandanteL´opere perduteMartina franca festival della valle d´itriaJuly 29, 1995Inhouse chiostro di san domenicoCarmela santoro, piano1 Virginia, 1824 (rosanna casucci)2 gabriella di vergi, 1826 ( jacek laszskovsky)3 zaira, 1831 (cristina mantese)4 I normanni a parigi, 1832 (svetlana sidorova)5 I briganti, 1836 (birgit sul)6 andronico, 1836 (birgit sul, cristina mantese)7 la sciava saracena, 1848 (maryline fallot)8 medea, 1851 finale (svetlana sidorova)

Интересно, послушать бы. Жаль без оркестра.

[Aragion]

Увы, ничего об этом не слышал.
Концерт в Мартине Франке - интересно! Только непонятно, почему оперы названы потерянными, когда с тех пор половину спели целиком... похожий концерт.

Прмо таки половину? По-моему целиком только Вирджинию и Разбойниов, остальные - частично.

[Роман]

Ну да, с половиной погорячился (Медею перепутал с Пачини), но все же не думаю, что они совсем потеряны.

[andy]

значит в резюме :

Tr.2-unknown aria
Tr.3-LA SCHIAVA SARACENA-aria-tenor Laszkovsky
Tr.4-unknown aria
Tr.5-8-MEDEA-final aria-Svetlana Sidorova
Tr.9,10-VIRGINIA-solo cantata-also recorded by Nelly Miriciou in Opera Rara's La Potenza
d'Amore
Tr.11-GABRIELLA DI VERGY aria Mercadante interpolated from Carafa's version of
Gabriella 1816 for the 1828 premiere. Later he wrote his own aria to replace this.also
recorded in Opera Rara's 1810-1819 set.
Tr.12-NORMANNI A PARIGI-Svetlans Sidorova as Osvino- not included in Opera Rara's
highlights recording but the text can be found in their libretto.
The following aria was performed in this concert but not included here.

ZAIRA-Zaira's entrance aria by Cristina Mantese not included in Opera Rara's
highlights recording, taken from Mantese's website.

I don't beieve there is anything from Andronico or I Briganti in the concert unless
the pieces got left out of the tape.

[andy]

об етом концерте писал:

OBSCURE ITALIAN OPERA - EJS UORC 1975

https://books.google...&hl=bg&sa=X

ONCINA - "GIURAMENTO"
CARTERI - VACCAJ "ADDIO"
GAMBARDELLA , FIORONI,FRANCES GIRONES - "GIULIETTA E ROMEO" VACCAJ ,
"Malvina"/"GRISELDA" Paer
NICOLETTA PANNI - Pacini "POMPEI"
"VESTALE" - Mercadante/Spontini - di Bagno ; PY

[Aragion]

После "Разбойников" слушаю, наконец, реформаторские оперы Меркаданте: "Клятву", "Браво", сейчас "Весталку". Первую оперу я, видимо, как-то не очень внимательно слушал (постоянно привыкал к голосу Морино), и каких-то сильных отличий от классической структуры не заметил. А вот в "Браво" и первом акте "Весталки" действительно слышно новаторство. Есть сходство с будущим стилем Верди, особенно в ансамблях и хорах.

 

P.S. По поводу купюр в "Разбойниках" пришла мысль, что это не купюры, а оригинальная парижская версия, которая не имела успеха у публики. Может для Парижа Меркаданте сократил какие-то номера, а потом для итальянской премьеры все это было расширено (те ноты, которые есть в сети, изданы в Италии, поэтому как было во Франции сказать сложно). 

[Роман]

Сильно сомневаюсь. Полагаю, что Фольяни просто поработал ножницами. К сожалению, по-буквоедски в Вильдбаде исполняют только Россини, и то бывают исключения.

[andy]

Дa ето скрaщения - у меня именно клaвир вильдбaдский с повторaми.Ромa , для певцa при сегодяшний строй роль Гермaнa сложнейшaя ...

[Роман]

Переслушиваю Франческу. Мне все больше кажется, что если бы ее премьера не сорвалась из-за капризов примадонны, в итоге по популярности она бы приблизилась к Норме или Болене, а Меркаданте не считался бы "вторым эшелоном"... 

[Aragion]

Переслушиваю Франческу. Мне все больше кажется, что если бы ее премьера не сорвалась из-за капризов примадонны, в итоге по популярности она бы приблизилась к Норме или Болене, а Меркаданте не считался бы "вторым эшелоном"... 

Про капризы я не видел информации, а вот про пожар в мадридском театре - да.

Меркаданте кстати руководил мадридскими оперными театрами как раз до 1831 года, когда должны были поставить "Франческу".

Сообщение отредактировал Aragion: 04 августа 2016 - 14:56

[Роман]

Я как раз про пожар не читал. Перед мадридской премьерой примадонна Аделаида Този потеряла голос и обвинила композитора, что он неудобно написал для нее партию.

При попытке поставить оперу в Милане Паста возмутилась, что ей предлагают брючную роль, которые она к тому времени принципиально перестала петь. В итоге опять облом...

Здесь все описано.

[Aragion]

Я как раз про пожар не читал. Перед мадридской премьерой примадонна Аделаида Този потеряла голос и обвинила композитора, что он неудобно написал для нее партию.

При попытке поставить оперу в Милане Паста возмутилась, что ей предлагают брючную роль, которые она к тому времени принципиально перестала петь. В итоге опять облом...

Здесь все описано.

Спасибо, может и так. Состав похоже предполагался звездный.

[Роман]

В Милане точно. Насчет Мадрида не знаю.

[andy]

как я понимаю ПАОЛО - травести - да? в терцет после ентрата ФРАНЧЕСКИ она поет АМАНТЕ в
терцет с тенора / кто он как персонаджио?/ и баритона

Паоло выходит после терцета -


а ТОЗИ как и оказывается была "аманте" автора

[andy]

теноровая ария после интродукции сразу переходящая в хором оч.красивая

жаль студентка в роль протагонистки имеет характерный голос субретки ...

может МУТИ опять соберется и сделает ету оперу ... - жаль в Зальцбург не успел ...

[Роман]

Тенор - Ланчотто, мецца - Паоло, бас - Гвидо, падре Франчески.

[andy]

странно - тенор каждое detache в колоратуры гортанно дает - не учат ли сейчас молодеж
что надо суль фиато ПЕТЪ

в первый финал сопрано хотела и всех перепела - у нее субреттный тембр...
сразу захотелись САЗ и Хорн - жаль они Меркаданте не пели , КАПУЛЕТИ у них шедьоврално получились бы - dreams;

ария тенора СПЕРАЙ ОНИ БЕНЕ в 2 акт с двойная каблетта красиво звучит , а любовный дует
с арфы перед 1 финал так романтично написан ...

[Роман]

Любовный дуэт - ключевая сцена, совместное чтение романа... Только тут их Ланчотто не сразу убивает, а дает еще акт помучиться.

Сопрана мне понравилась, тембр нормальный. Тенор проблемный, конечно (слышал его Арджирио в Кремоне и чессного графа во втором римском составе).

[andy]

Паоло - назальная меццо кстати...

не могу привыкнуть к резкостю протагонистки во второй октаве и дирижер както
торопился в кантабиле перед стреттой недавая сопрано пережить кантабиле -
из за етого и аплауз не был...

[Роман]

Вероятно, не хотел разрушать цельность номера, и был прав.

[andy]

Нет , Рома , - ето надо пережить и преекспонировать, чтоб публика с тобой была - тогда все ок
иначе ето не БЕЛКАНТО .

Тенор в дует с Паоло чегото на РЕ похоже с воче фальса взял...

[Роман]

Очень не люблю, когда номер разрывается на части аплодисментами. Особенно в тех случаях, где автором прописан красивый переход от одной части к другой. А иначе это уже не бельканто, а цирк и показуха, лишь бы похлопали.

[Aragion]

Очень не люблю, когда номер разрывается на части аплодисментами. Особенно в тех случаях, где автором прописан красивый переход от одной части к другой. А иначе это уже не бельканто, а цирк и показуха, лишь бы похлопали.

Что плохого в том, чтобы хлопали после медленной части? Без аплодисментов, конечно, цельнее, но быстрая часть - это другой настрой, как у певца, так и у публики, поэтому можно и выплеснуть эмоции между ними. Особенно если хорошо спето. В XIX веке такое тоже было, скорее всего. А про элемент аттракциона в опере тех времен (и не только их) я вообще молчу.

[Роман]

Это когда как. Если в оригинале предусмотрена пауза - тогда пожалуйста. А если ария написана как одно целое, кантабиле переходит непосредственно в темпо ди меццо или даже кабалетту - тогда лучше не разрывать.

Например, у Элеазара очень красивый переход от арии к кабалетте, но даже в тех редких случаях, когда кабалетту поют, весь эффект пропадает из-за аплодисментов после медленной части...

 

ЗЫ: Но не хлопают же, например, посреди арий Розины или Семирамиды... В наше время, во всяком случае. 

[Zannaro]

не сразу убивает, а дает еще акт помучиться.

 

Если я правильно поняла, в финале мецца с сопраной совершают двойное самоубийство.

 

 

Очень не люблю, когда номер разрывается на части аплодисментами. Особенно в тех случаях, где автором прописан красивый переход от одной части к другой.

Тоже это ненавижу.