Сообщений в теме: 918

[Роман]

Обидно...

[Борис]

Да ладно. Обидно было бы, если я попал бы и обращал внимание не на сцену, а на свое состояние.

[Борис]

А сейчас - вонючий сыр Almkase, розовое вино и релаксировать.

[Борис]

А заффтра в 3 часа - на Курпляц лицезреть Россини трефффф.

[Борис]

обилие ффф от розового вина, само собой.

[Роман]

Вот розового вина мне тоже уже хочется! Как приеду, сразу в магазин!

[Борис]

Я, правда, в Едеке покупал. Лениво по жаре было еще 100 метров до Лидля тащиться.

[Роман]

Я дойду. Так все-таки цены гуманнее.

[Роман]

Про Моисея

Рецензент ругает постановку, но он явно адепт режоперы, у Шенлебера все слишком просто. К тому же там совершенно еретическая фраза о том, что большой балет в третьем действии лучше было бы выкинуть. Это в Вильдбаде!!!

Про исполнителей в целом положительно.

 

ЗЫ: К сожалению, ни слова о том, был ли финальный кантик.

[Aragion]

ЗЫ: К сожалению, ни слова о том, был ли финальный кантик.

Нет его

In Bad Wildbad verzichtet man - wie in den meisten anderen Aufführungen dieser Oper - auf diese Schlussmusik und lässt die Oper mit der Orchestermusik nach dem Tod der Ägypter enden.

Сообщение отредактировал Aragion: 20 июля 2018 - 21:40

[Роман]

Жаль! Я очень надеялся, что в обещанном расширенном издании он будет...

[Aragion]

Жаль! Я очень надеялся, что в обещанном расширенном издании он будет...

В этой же рецензии пишут, что за основу взяли Трупена.

[Роман]

Первоначально они обещали взять Трупена, но дополнить за счет автографов и т. д.

[Роман]

А вот это уже совсем печально, не ожидал!

 

 

 

Ein Ballett gibt es in Bad Wildbad nicht. Von daher werden die drei Ballettmusiken im dritten Akt stark gekürzt präsentiert.

[Aragion]

В "Теле" их эти вещи не особо смущали... Может если будет запись, добавят.

[Роман]

Меня-то не запись волнует в данном случае, а то, что я услышу по своим билетам, еще и дважды. И в Телле все пляски присутствовали, даже слегка расширенные. Раз танцоров нет, могли бы хоть проекции под музыку показать!

[Роман]

Вот их анонс:

 

 

 

Fabrizio Maria Carminati, der zur Zeit überwiegend in Frankreich und Florenz dirigiert und zuvor u.a. künstlerischer Leiter der Arena di Verona war, dirigiert eine vervollständigte Neuedition nach der historischen Troupenas-Ausgabe, die eigens für Rossini in Wildbad erstellt wurde.

 

И где же оно vervollständigte, если там не только кантик не добавили, но еще и балет подрезали?   

[Борис]

Ну сходил я на Rossini Treff, который должен быть под открытым небом на Курплац, однако по случаю дождика был перенесен в вестбюль близлежащего отеля с многозначительным названием Mokni. Концерт совсем коротенький - исполнено два дуэта. Один - дуэт Батоне и Таработто из Инганно феличе, а другой - Дункве ио сон, причем пели те, кто вчерась выступал в Камбьяле. Девушка в Фортунати аффетти миеи выдала совершенно блистательные вариации, за что я ей потом сказал отдельное спасибо. Концерт был условным бесплатно: после него стояла на выходе устроительница со шляпой и трудящиеся туда кидали милостыню. Я тоже два евро положил. 

[Роман]

По евро за дуэт - не дороговато?

ЗЫ: Не забудьте попробовать местную минералку в Кёниг-Карлс-Баде!

[Борис]

Зайду сегодня. Правда, там какие-то свадьбы местные понаехали с клаксонами и цветами на капотах.

[Роман]

Надеюсь, они там не застрянут. Вообще здание красивое, особенно второй этаж. А фонтанчик с водой справа от входа. Но много ее пить нельзя, там какой-то очень серьезный состав!

[Борис]

Ну-с, бутылочку розового Дорнфельдера открыл, баночка сардин португальских к употреблению готова, можно начинать и про Зельмиру.

Зельмира была хороша. По порядку. Интродукция , в которой появляется главный нехороший человек Антенор, была исполнена пркрасно. И ария Антенора внутри этой интродукции была, как положено, с повтором кабалетты и с вариациями. Антенора пел афроамериканский господин Джошуа Стюарт, пел хорошо, но на низах его корежило почему-то, от злобности героя, видимо. Вообще все арии были с повторами кабалетт, за исключением каватины  Полидоро, у которой кабалетты не было вовсе. А все повторенные кабалетты были с вариациями, за исключением арии Эммы во втором действии, где вариаций обнаружить не срослось. Что-то я сбился. После интродукции и довольно занудного речитатива была та самая куцая каватина Полидоро, которую исполнял вышедший в первом тайме на замену (тьфу на тебя, футбол) Федерико Сакки, которого во вложении к программе квалифицировали как баса-баритона. Не знаю насчет баритона, а вот низы у него махрово басовые, аж забирает. Потом прекрасный терцет Зельмиры, Эммы и Полидоро. Две дамы - Зельмира (Сильвия далла Бенетта) и Эмма  (Марина Компарато - сравнительная Марина, что ли ?) были хороши обе, но Марина мне понравилась больше - отлично вошла в стиль, тогда как у Сильвии иногда ноты пропевались как по чебнику, хотя певица она весьма опытная. Потом вышел исполнять каватину Ило, за которого пел турецкий Флорес - Мерт Сюнгю. Вы знаете, это просто счастье, когда слышишь нового россиниевского тенора, а этот - просто Ванечка Цветков в молодости. После его каватины я вместе с залом орал ему нечто невразумительное. Потом - дуэт Ило с Зельмирой, никак не отражавший ситуацию типа "вернулся муж из командировки", что, собственно, и было по либретто. Дуэт девушек, который шел потом, для Россини нехарактерный, но очень красивый. Ну и финал первого действия, которое продолжалось 1 час 55 минут. 

[Aragion]

Жаль ее транслировать не собираются. Пока, во всяком случае.

[Роман]

Марина на самом деле Incomparabile! Обожаю!  Странно, как это она могла не варьировать повтор. На той неделе прослежу, чтобы все было как положено!

[Борис]

Едем дальше. Второе действие начинается с опять же занудного речитатива (господи, зачем их столько в этой опере, видно аббат Тоттола постарался закрутить так, что без речитативных разъяснений ничего не было понятно).А потом отмеченная выше ария Эммы. Отличная меццовая ария, каких у Россини десятки. Потом дуэт не чаявших увидеть друг друга Ило и Полидоро - весьма эффектный. Я его по окончании всячески одобрял в громкой устной форме. И был в том не одинок. Потом квинтет весьма замысловатый, в  котором принимают участие все герои, кроме Ило, а потом финал в виде рондо Зельмиры. Но г-н Джельметти, как у него было, помнится и в Танкреде, решил, что надо бы дополнить еще и парижскими нумерами 1826 года. Поэтому была спета еще одна ария Зельмиры с многочисленными пертикинами, и под конец - куплетообразный финал в виде терцета Зельмиры, Ило и Полидоро.

В конце зал кричал и в восторге топал ногами так, что я стал опасаться за целостность Тринкхалле. Вытащили Джельметти, и ему кричали больше всех, и поделом: оркестр у него стильный, чуткий, никого не глушит и все такое. Вот такое я поимел удовольствие.