Постановку Пелли много ругали, но мне она в целом даже понравилась, причем понравилась значительно больше мультяшной, но при этом не вполне пристойной, несмотря на 85 год, постановки ОперЫ. Пелли умудрился обойтись без непристойностей (ну да, была оргия монашек-зомби, но очень условная и без обнаженки), при этом у него все красиво. И еще - ни разу не режоперно, в том смысле, что сюжет не искажается. Единственное - рассказывает он эту историю с большой долей иронии, как красивую волшебную сказку, в которую сам не верит. Конечно, можно было сделать серьезную философскую постановку о вечной борьбе добра и зла, но и такой подход имеет право на существование. Смешные рыцари, игрушечные лошадки и столь же игрушечные замки ничуть не мешали слушать любимую музыку.
Комплектность примерно такая же, как в Париже. Общая длительность - где-то 3.20, что минут на 20 больше записи из Салерно, но серьезных отличий я не обнаружил, разве что балет в третьем действии был длиннее минуты на три.
Само исполнение тоже показалось очень достойным, в том числе и обе сопраны, которым досталось от критиков, произвели хорошее впечатление. А Поплавской с ее рабоче-крестьянской внешностью роль Алисы идет куда больше, чем всякие гишпанские королевы. Что интересно - на поклоны она вышла после Чофы, хотя формально главной героиней все-таки принято считать Изабеллу.
Рельи играл какого-то мелкого беса, масштаб явно не тот, что у Рэми, но это можно списать на режиссерскую концепцию.
А Хаймель здесь понравился гораздо больше, чем в других записях, и тембр не показался таким характерным. Зато он порадовал большим количеством верхушек - пожалуй, побольше, чем у Блейка. В частности - было что-то запредельно высокое в дуэте с Бертрамом, что я раньше слышал только у Мока в динамиковской записи. Не знаю, что это было, но подозреваю, что не ниже решника.
Туда бы вместо Орена Минковского и еще хотя бы полчаса музыки - было бы отличное кино!
