Сообщений в теме: 54771

[АлексВин]

Я это досмотреть на смогла - не зацепило от слова совсем. Кинлисайд огорчил и в плане вокала, и в плане игры - что ж так топорно изображать пренебрежение... Шагимуратова при всем уважении - не моя героиня, видимо. Пожалуй, Бреслик мне здесь был наиболее симпатичен. 

 

 

Визуально, конечно, Шагимуратова  может не производить впечатления, но в моем представлении поет она замечательно, голос неповторимой красоты и  образ Виолетты  по вокалу  слепила достойно... ИМХО

 

У Шагимуратовой проблем с ми-бемолем нет. Если его не было в данном конкретном спектакле (не смотрел), значит на то были конкретные причины. Например, именно в этот день была не совсем здорова или еще что-нибудь.

А вот у Кинлисайда давно проблемы со здоровьем, к сожалению. Он, конечно, вернулся на сцену поле большого перерыва, но поет не часто и уже сильно не так, как раньше.

Спорить за А. Шагимуратову не буду, скорее всего, так и есть....

 

[dana]

 

 

Визуально, конечно, Шагимуратова  может не производить впечатления, но в моем представлении поет она замечательно, голос неповторимой красоты и  образ Виолетты  по вокалу  слепила достойно... ИМХО

 

 

 

Я по поводу вокала и не спорю. Просто не мое, бывает. Мне она и в аудиоЛючии как-то не легла на уши. 

 

 

Добралась до 

Verdi: Simon Boccanegra  / Opéra de Dijon, 2018

Дирижер - Roberto Rizzi Brignoli
Режиссер - Philipp Himmelmann

SIMON BOCCANEGRA Vittorio Vitelli
AMELIA GRIMALDI Keri Alkema
JACOPO FIESCO Luciano Batinić
GABRIELE ADORNO Gianluca Terranova
PAOLO ALBIANI Armando Noguera
PIETRO Maurizio Lo Piccolo
UN CAPITAINE Stefano Ferrari
UNE SERVANTE Sarah Hauss

 

Впечатления странные. По ощущениям, режиссер попытался (ну куда ж без этого) привнести в общепринятное, так сказать, прочтение что-то свое. Ну... получилось не очень, мягко говоря. То есть старый смысл местами ушел, а новый так и не пришел. Постановка, впрочем, в сумме почти без маразма. Кто бы еще объяснил, зачем на сцене очередной конь и что он должен нам сказать.   Даже со скидкой на режиссера образы удались двоим - Адорно (если б не периодическое неприятное вибрато, этому Адорно цены бы не было) и, как ни странно, Паоло. Вителли - достаточно легкий баритон, озвучил все более-менее, но казалось, что на пиано он петь временами не может, иначе сложно объяснить,почему и филью, и "O duol... la mente è oppressa... " нужно петь в полный голос. В сумме что-то интересное у дожа мелькало, но увы, лишь временами и местами. Фиеско не впечатлил ни игрой, ни тем более голосом, Амелия тоже не блистала ни тем, ни другим. У Террановы зато получился настоящий Адорно - нервный, срывающийся, и неглупый. Хотя, конечно, еcco la spada по отношению к ножику выглядит по меньшей мере странно. Да еще и дож "спаду" ножкой пинает. Но это все к режиссеру, к режиссеру.   А гвоздем программы был, безусловно, Паоло - неведомый Armando Noguera. Паоло получился ... завораживающий. Полуманьячный, полусумасшедший, готовый и сломать, и сломаться в одно и то же время. Давно такого не видела и не слышала - в голосе, ИМХО, тоже все это было. 

Оркестр не понравился. Сыграно так, что вроде и все на месте, а той изломанности, которую ждешь в Симоне - нет ее. 

[Aragion]

Jacques Offenbach - La Périchole (version de 1874)

Montpellier, 11.07.2018

 

Périchole: Aude Extremo

Piquillo: Philippe Talbot

Don Andrès, Vice roi: Alexandre Duhamel

Don Miguel de Panatellas: Éric Huchet

Don Pedro de Hinoyosa: Romain Dayez

Notaire 1 / Le Marquis: Enguerrand de Hys

Notaire 2: François Pardailhé

Cousine Guadalena / Dame d’honneur Manuelita: Olivia Doray

Cousine Berginella / Dame d’honneur Frasquinella: Julie Pasturaud

Cousine Mastrilla / Dame d’honneur Ninetta: Mélodie Ruvio

Dame d’honneur Brambilla: Adriana Bignagni Lesca

 

Chœur de l’Opéra National de Bordeaux

Les Musiciens du Louvre

Дирижер: Marc Minkowski 

[Роман]

Интересно! И чем эта версия отличается от стандартной?

[Aragion]

На самом деле это и есть стандартная (по крайней мере должна быть). Вот в Зальцбурге была оригинальная двухактная, которую вроде в наше время не исполняли раньше.

В первом действии я ничего принципиально нового не обнаружил. Вечером дослушаю, расскажу, если будет о чем.

Сообщение отредактировал Aragion: 01 октября 2018 - 14:44

[Роман]

Спасибо!

[Aragion]

Второе действие тоже стандартное. По ходу финала правда у Пикильо с Периколой почвились проблемы с голрсами, тенор вообще петуха дал, хотя до этого все было нормально.

Сообщение отредактировал Aragion: 02 октября 2018 - 08:02

[Aragion]

В последнем акте начались странности. Любовный дуэт был без последнего быстрого раздела, в итоге он стал практически арией Периколы. А после трио с надзирателем сразу побег (диалоговый) и антракт. В последней картине фактически только куплеты и сразу финал. Может это, конечно, самый ранний вариант этой редакции.

Сообщение отредактировал Aragion: 02 октября 2018 - 08:12

[Роман]

Минковский иногда все же позволяет себе вольности. В сверхполной Герцогине вдруг под конец второй куплет Ванды отсутствует...

[Aragion]

По словам самого Кека поддаются реконструкции 6 аутентичных версий этой оперы, так что всякое возможно.

[Aragion]

В сверхполной Герцогине вдруг под конец второй куплет Ванды отсутствует...

Я перед Периколой как раз переслушивал Герцогиню Минковского, не помню там у Ванды куплетов. Кроме дуэтных.

[Роман]

 

В сверхполной Герцогине вдруг под конец второй куплет Ванды отсутствует...

Я перед Периколой как раз переслушивал Герцогиню Минковского, не помню там у Ванды куплетов. Кроме дуэтных.

 

 

В предпоследней картине, когда она ждет брачной ночи. 

[Aragion]

В сверхполной Герцогине вдруг под конец второй куплет Ванды отсутствует...

Я перед Периколой как раз переслушивал Герцогиню Минковского, не помню там у Ванды куплетов. Кроме дуэтных.

 
В предпоследней картине, когда она ждет брачной ночи. 

Там второй куплет у Фрица

[Aragion]

Запись Периколы, кстати: https://www.francemu...mbre-2018-64905

Сообщение отредактировал Aragion: 02 октября 2018 - 11:38

[Роман]

 

 

 

В сверхполной Герцогине вдруг под конец второй куплет Ванды отсутствует...

Я перед Периколой как раз переслушивал Герцогиню Минковского, не помню там у Ванды куплетов. Кроме дуэтных.

 
В предпоследней картине, когда она ждет брачной ночи. 

Там второй куплет у Фрица

 

 

Значит, у меня склероз. Мне казалось, что в какой-то записи она пела два куплета. Но в кине Минковского все резко обрывается на середине.

[Aragion]

Да, в видео нет второго куплета. В студийной записи все полностью (с 2:02:50): https://youtu.be/q_9O-Fx4l34

[Человек из Кемерова]

 

Я это досмотреть на смогла - не зацепило от слова совсем. Кинлисайд огорчил и в плане вокала, и в плане игры - что ж так топорно изображать пренебрежение... Шагимуратова при всем уважении - не моя героиня, видимо. Пожалуй, Бреслик мне здесь был наиболее симпатичен. 

 

 

Визуально, конечно, Шагимуратова  может не производить впечатления, но в моем представлении поет она замечательно, голос неповторимой красоты и  образ Виолетты  по вокалу  слепила достойно... ИМХО

 

У Шагимуратовой проблем с ми-бемолем нет. Если его не было в данном конкретном спектакле (не смотрел), значит на то были конкретные причины. Например, именно в этот день была не совсем здорова или еще что-нибудь.

А вот у Кинлисайда давно проблемы со здоровьем, к сожалению. Он, конечно, вернулся на сцену поле большого перерыва, но поет не часто и уже сильно не так, как раньше.

Спорить за А. Шагимуратову не буду, скорее всего, так и есть..

 

Дослушала я до конца. КАк поет Шагимуратова мне понравилось. И Бреслик вполне

Но смотрела одним глазом. На время сцен "любви" целомудренно закрывала глаза. "Не ВЕРЮ!!!" - как говорил кто-то из великих!

Давно уже такого не было. (( 

Вот я думаю, режиссер же когда ставит спектакль, знает, кто будет задействован в главной роли.

Когда Нетребко в 30 лет катается по-полу, это прекрасно. А с Шагимуратовой можно было и по другому построить кадр(

 

[Кролик]

Вот я думаю, режиссер же когда ставит спектакль, знает, кто будет задействован в главной роли.

На премьере знает. Но не всегда ориентируется. Когда его идеи ему важнее, не ориентируется.

Эта постановка довольно старая. В ней кто только ни пел. А в Вене репетиции если и есть, только в репетиционном зале - типичный репертуарный театр. Редко, когда новому артисту дадут походить по сцене или даже попеть.

Полноценные репы только на премьере новой постановки.

[Человек из Кемерова]

 

Вот я думаю, режиссер же когда ставит спектакль, знает, кто будет задействован в главной роли.

На премьере знает. Но не всегда ориентируется. Когда его идеи ему важнее, не ориентируется.

Эта постановка довольно старая. В ней кто только ни пел. А в Вене репетиции если и есть, только в репетиционном зале - типичный репертуарный театр. Редко, когда новому артисту дадут походить по сцене или даже попеть.

Полноценные репы только на премьере новой постановки.

 

А поимпровизировать певцам совсем запрещено? Щекой прижаться вместо страстного поцелуя? 

Режиссер все-равно уже другим занят и не следит))

[Человек из Кемерова]

С удовольствием посмотрела и послушала Пиковую даму из Зальцбурга.

Герман - Брэндон Йованович

Граф Томский / Златогор - Владислав Сулимский

Князь Елецкий - Игорь Головатенко

Лиза - Евгения Муравьёва

Все понравились!! 

ТОлпа в купальниках, а мужики в шубах - это находка))

[Кролик]

 

 

Вот я думаю, режиссер же когда ставит спектакль, знает, кто будет задействован в главной роли.

На премьере знает. Но не всегда ориентируется. Когда его идеи ему важнее, не ориентируется.

Эта постановка довольно старая. В ней кто только ни пел. А в Вене репетиции если и есть, только в репетиционном зале - типичный репертуарный театр. Редко, когда новому артисту дадут походить по сцене или даже попеть.

Полноценные репы только на премьере новой постановки.

 

А поимпровизировать певцам совсем запрещено? Щекой прижаться вместо страстного поцелуя? 

Режиссер все-равно уже другим занят и не следит))

 

Сказано поцелуй - значит поцелуй. а уж какой он получится - зависит от актёров.

[АлексВин]

 

 

Я это досмотреть на смогла - не зацепило от слова совсем. Кинлисайд огорчил и в плане вокала, и в плане игры - что ж так топорно изображать пренебрежение... Шагимуратова при всем уважении - не моя героиня, видимо. Пожалуй, Бреслик мне здесь был наиболее симпатичен. 

 

 

Визуально, конечно, Шагимуратова  может не производить впечатления, но в моем представлении поет она замечательно, голос неповторимой красоты и  образ Виолетты  по вокалу  слепила достойно... ИМХО

 

У Шагимуратовой проблем с ми-бемолем нет. Если его не было в данном конкретном спектакле (не смотрел), значит на то были конкретные причины. Например, именно в этот день была не совсем здорова или еще что-нибудь.

А вот у Кинлисайда давно проблемы со здоровьем, к сожалению. Он, конечно, вернулся на сцену поле большого перерыва, но поет не часто и уже сильно не так, как раньше.

Спорить за А. Шагимуратову не буду, скорее всего, так и есть..

 

Дослушала я до конца. КАк поет Шагимуратова мне понравилось. И Бреслик вполне

Но смотрела одним глазом. На время сцен "любви" целомудренно закрывала глаза. "Не ВЕРЮ!!!" - как говорил кто-то из великих!

Давно уже такого не было. (( 

Вот я думаю, режиссер же когда ставит спектакль, знает, кто будет задействован в главной роли.

Когда Нетребко в 30 лет катается по-полу, это прекрасно. А с Шагимуратовой можно было и по другому построить кадр(

 

 

Опера, искусство условное и мы  согласились с этим, когда молодых героинь поют тучные дамы с божественными голосами, когда няни моложе юных героинь, а отцы  моложе своих сыновей, дочерей   и т.д., и т.п., можно привести бесконечные примеры, но мы не соглашаемся со спектаклями, в которых поют неподготовленные  певцы, плохо знающие свои партии, с неубедительными верхними нотами, с громыхающим оркестром, с нелепой сценографией, мизансценами,  с дурацкими декорациями и прочими выкрутасами, самоутверждающихся  оперных режиссеров и это уже набило оскомину....

[Azol]

Опера, искусство условное и мы  согласились с этим, когда молодых героинь поют тучные дамы с божественными голосами, когда няни моложе юных героинь, а отцы  моложе своих сыновей, дочерей   и т.д., и т.п., можно привести бесконечные примеры, но мы не соглашаемся со спектаклями, в которых поют неподготовленные  певцы, плохо знающие свои партии, с неубедительными верхними нотами, с громыхающим оркестром, с нелепой сценографией, мизансценами,  с дурацкими декорациями и прочими выкрутасами, самоутверждающихся  оперных режиссеров и это уже набило оскомину....

[Роман]

Посмослушал кино про Филемона и Бавкиду:

 

 

 

Дирижер - Benjamin Pionnier
Режиссер - Julien Ostini

Baucis - Norma Nahoun
Philémon - Sébastien Droy
Jupiter - Alexandre Duhamel
Vulcain - Eric Martin-Bonnet
Une Bacchante - Marion Grange

Chœur de l'Opéra de Tours
Orchestre symphonique Région Centre/Val de Loire-Tours

 

В титрах сказано, что это первое полное исполнение оперы аж с 1860 года. Кстати, забавный момент: я хорошо помню, что в детстве слышал радиоспектакль по этой опере, вроде даже по-русски. 

Музыка приятная, но Кровавая монахиня все же была заметно интереснее. Удивило невероятное количество сольных арий у сопраны - то ли четыре, то ли пять, причем две с кабалеттами. А вот у тенора я арии вообще не заметил... Пели кто как, но в целом неважно. А уж Юпитер звучал совсем не божественно. 

[Человек из Кемерова]

По ссылке Романа полезла послушать Тоску из Хельсинки. Что-то она меня не захватила. Там же нашла

Пуритан из Штутгарта.

Вот такой состав:

Roland Bracht

Adam Palka

René Barbera

Gezim Myshketa

Heinz Göhrig

Diana Haller

Ana Durlovsk

Ни одно имя мне не знакомо((. Но очень нравится как поют. И Эльвира. И Артуро. И дядька Эльвиры!. Сэр Рикардо Форто только как-то не 

глянется. Хор замечательный. С декорациями не заморачивались. Костюмы вроде у всех соответствуют времени действия, кроме Джорджа Вальтона. Он по-виду - современный офисный работник. Пошла слушать дальше. С удовольствием)