Сообщений в теме: 54771

[andy]

Шмунк совсем стрaнно поет...

[Mare]

Начал осваивать "Пиковую" Херхайма. Режиссура предсказуемо физиологична, но гораздо более интересна, чем непонятная заумь Тителя.

Марков - просто нет слов! Такого Томского можно только мечтать услышать. Дикция, интонация, акценты... Класс!

Дидык вокально не очень ложится на уши, хотя притерпеться к этому голосу можно. Мое личное восприятие портит теноровое брюшко и длинные распущенные волосы, "говорящие о ...". Но, наверное, и таким Германа можно представить.

Выставить Елецкого в образе Чайковского - весьма нетривиально. А вот сделать Германа бисексуалом - как-то слишком. Хотя, как я понимаю, на этом держится режиссерская концепция.

Отлично в первой картине прозвучала Дядькова (тут уж о Зарембе можно спокойно забыть и расслабиться).

Янсонс взял замедленные темпы, но ведет оркестр прекрасно. И у всех певцов - отличная дикция. Да что у певцов - у хора можно все понять без напряга, особенно у детского! Это действительно удивительно.

Так что буду продолжать смотрение. ))))

Посмотрела вчера все - не смогла оторваться, хотя начала уже около полуночи. Это было интересно! А Марков покорил с первых минут своего появления на сцене. Давно не получала такой радости от пения и игры в опере. Дидык несколько разочаровал... Лиза-Аксенова впечатления не произвела (жутко раздражало отсутствие чистого произношения гласных звуков). Полина-Горячева не понравилась из-за задавленного нижнего регистра в голосе, и мне не хватало выразительности пения, акцентов (на фоне Маркова - особенно). В остальном по исполнительству могу полностью согласиться с Дискографом. Еще хочу отметить Чайковского/Елецкого - Владимира Стоянова, который пробыл на сцене в течение всего спектакля и выдержал это, не снижая градуса драматического накала.

Что касается концепции режиссера, то она захватила сразу своей непохожестью на все, что я раньше видела в традиционных и нетрадиционных постановках "Пиковой". Это история не только Германа и Лизы, это история про то, как Чайковский писал оперу, и это история его собственной жизни. Для меня все происходило в номере гостиницы во Флоренции, где сочинялась "Пиковая"... Не могу сказать, что понравилось все в воплощении этой концепции: слишком натуралистично, слишком в лоб про гомосексуализм композитора (а хотелось бы такой постановки, чтобы это читалось между строк), порой сцена была слишком загружена мельтешением персонажей. Признаюсь, я не совсем поняла идею с множеством Чайковских... Но в целом, повторюсь, это было интересно! Еще было ощущение, что все артисты понимали и принимали эту постановку, что она и им была интересна. Херхайм, конечно, талантлив.

[Огненный ангел]

Вчера послушала до середины свежее Котко. Все думалось, чего бы им у нас такое не исполнить. Я бы первая ломанулась за билетами. Больше всего нравится оркестр.

 

В Мариинке идёт уже лет двадцать. В Большом не ожидается, увы. И ещё Новосибирский оперный хочет поставить. А так относительно недавно были концертные исполнения.

 

 

перед Флор в Гугеноты успел концертную традиционную ЛЮЧИЮ с прекрасная КОЛОНИТС послушать - 

высокий левел есть в БУДАПЕШТ 

 

DONIZETTI: LUCIA DI LAMMERMOOR

 

Lord Ashton: Zoltan Batki-Fazekas

Lucia: Klara Kolonits

Edgar Ravenswood: Peter Balczo

Lord Arthur Bucklaw: Donat Varga

Raimondo: Marcell Bakonyi

Alisa: Apollonia Szolnoki 

Normanno: Tamas Kobor

 

Savaria Orchestra

Coro Nazionale

 

vez. Gergely Madaras

 

Szombathely, Sala Bartok 

24/04/2015

 

 

Андик, её фамилия - Колонич. У венгров очень своеобразные правила чтения.

 

 

 

 

Yess, с сокрaщениями в трaдиции.

Ну арию, по крайней мере, полностью спела.

остaльное кaк обьiчно - сейчaс говорят в будaпештенской опере все в ЛЮЧИИ без tagli поют ...

Возможно: 

 

Написано, что сцена безумия без купюр и в оригинальных тональностях. 

 

 

Как обладатель абсолютного слуха я это подтверждаю.

 

То что нaписaно о пaрижскaя версия относится в Итaлии pazzia в ES

 

Андик, мы с тобой уже это обсуждали: оригинальные тональности в Лючии - как раз более высокие, а не те, что в традиционных изданиях Рикорди.

 

 

То что нaписaно о пaрижскaя версия относится в Итaлии pazzia в ES

При чем тут парижская версия?

 

 

Анди думает, что оригинальные тональности более низкие, потому что, как он мне говорил, так исполнялось на премьере (Фанни Таккинарди-Персиани). Я ему говорил, что это маловероятно, потому что Таккинарди-Персиани была и первой исполнительницей Розамунды Английской, напичканной сверхвысокими нотами и общей задранной тесситурой. Видимо, не убедил.

[marmotte]

 

 А Марков покорил с первых минут своего появления на сцене. Давно не получала такой радости от пения и игры в опере.

 

 

Да. Марков так хорош, что невольно просится в реинкарнацию самого пресловутого Сен-Жермена, вершителя проклятия.. 

[andy]

Aнгелочек, МЕСПЛЕ четко дефинировaлa то что и я думaю - онa и досих пор жaлеет что не зaписaлa в куски нa плaстинке с Вaнзо нa место REGNAVA NEL SILENZIO aрия из Розмондьi. Кaк все знaем Лючия в оригинaле нaписaнa для сопрaно с стaбилньiй центр. Только в Пaриж тонсльностей композитор поднял. У меня есть подробное обяснение МЕСПЛЕ нa фр. ...

[Роман]

Мне почему-то кажется, что авторы критического издания в этом вопросе понимают больше, чем сопрана, пусть и колоратурная.

[Роман]

Вот

 

Le parti salienti del ruolo di Lucia nell'edizione Ricordi prevedono dei trasporti rispetto all'autografo di Donizetti, e così sono eseguite sulle scene. Le parti interessate sono:

• la scena e cavatina n° 3 e cabaletta nell'autografo rispettivamente in Mib maggiore e Lab maggiore, nell'ed. Ricordi trasportata in Re maggiore e Sol maggiore;
• il duetto con Enrico n° 6, nell'autografo in La maggiore, nell'ed. Ricordi trasportato in Sol maggiore;
• la "scena della pazzia" n° 14, nell'autografo in Fa maggiore, nell'ed. Ricordi trasportata in Mib maggiore.

Esistono fonti che testimoniano come, in qualche caso, la responsabilità di questi trasporti sia da ascrivere a Donizetti stesso seppure, in altre circostanze, è documentato come egli abbia riportato quegli stessi passi alla tonalità originaria quando possibile: a questo proposito è bene notare che i trasporti - pur rendendo in molti casi meno pericolosa laperformance dei cantanti, incidono non poco sull'equilibrio tonale complessivo dell'opera, perché costringono a cambiare le modulazioni di raccordo all'aria e alterano pure le tonalità dei temi ascoltati in precedenza che, in un'aria trasportata, sono riproposti per ragioni drammaturgiche.

[Mare]

 

 

 А Марков покорил с первых минут своего появления на сцене. Давно не получала такой радости от пения и игры в опере.

 

 

Да. Марков так хорош, что невольно просится в реинкарнацию самого пресловутого Сен-Жермена, вершителя проклятия.. 

 

Согласна! Ух, как бы он был хорош!

[Огненный ангел]

Aнгелочек, МЕСПЛЕ четко дефинировaлa то что и я думaю - онa и досих пор жaлеет что не зaписaлa в куски нa плaстинке с Вaнзо нa место REGNAVA NEL SILENZIO aрия из Розмондьi. Кaк все знaем Лючия в оригинaле нaписaнa для сопрaно с стaбилньiй центр. Только в Пaриж тонсльностей композитор поднял. У меня есть подробное обяснение МЕСПЛЕ нa фр. ...

 

Андик, я с удовольствием прочитаю то, что Меспле на этот счёт думает (с французским проблем у меня нет), но всё равно я стою на той же позиции, что и до сих пор - Рома процитировал как раз то, что нужно. Добавлю от себя, что для меня в записи с оригинальными тональностями (с Рошт, Фордом и Майклс-Муром) очень многое встало на свои места - это не только цитата "Verranno a te sull'aure" в сцене сумасшествия, но и куда более принципиальное разграничение тональных сфер Лючии и её брата, которые в традиционном издании Рикорди сильно сближаются за счёт соль мажора аж в трёх номерах (каватина Энрико, кабалетта каватины Лючии, их дуэт во втором действии). Причём, если, как ты говоришь, более высокие тональности - парижские, то откуда берётся более высокая тональность в каватине Лючии, если во французской редакции всё равно ария из "Розамунды Английской"?

[Mare]

Послушала сегодня в Бетховенском зале концерт артистов молодежной оперной программы Большого театра. Прежде всего, порадовала программа - это был вечер итальянской камерной музыки, исполнялись песни Беллини, Доницетти, Меркаданте, Россини и Верди. Из широко известных была только La danza Россини, остальное исполняется редко. В целом программа была составлена весьма интересно и включала, помимо сольных номеров, два дуэта (баритон+тенор и баритон+баритон) и квартет. Что касается исполнителей, то понравились уже известные - меццо Василиса Бержанская (помню ее по предыдущему конкурсу "Большая опера") и контртенор Вадим Волков (я его слушала в Геликон-опере, и еще он пел Ангела в "Демоне" с Хворостовским в КЗЧ). Из новых для меня были интересны Марта Данусевич и Руслана Коваль. Уровень остальных разный: от весьма приличного до ... вызывающего вопрос "как он(а) туда попал(а)?". Тенора выглядели слабее баритонов. Огорчало частое форсирование звука у многих выступавших. Педагог-репетитор - Джулио Дзаппа. 

[andy]

Вопрос о том - кaкой aвтогрaф печaтaют - пaрижкий или итaльянский...

Кaжется и ТРAВИAТA освистaнaя по другому звучит.
Инaче в Фa и Монтси ( истерко звучит и нaпряжено) поет и Кaтя . Но и нaписaно что трaнспорт делaется для удобство aртистa - ето известно....
Постaрaюсь дaть мнение Меспле..

A вот читaл вчерa пост о "aутентизм". Мне новичок незнaком , но я нa етой позицией. И Крол

[JoRowling]

Спасибо, Mare. Интересно. Демон есть на тюбе, полистаю. Хочется голос контртенора оценить.

[Azol]

Donizetti / Gabriella di Vergy (1838 version)

 

Ludmilla Andrew - Soprano [Gabriella di Vergy]

Christian du Plessis - Baritone [Fayel]

Maurice Arthur - Tenor [Raoul de Coucy]

John Tomlinson - Bass [Filippo II, King of France]

 

Красивая, мелодичная опера со множеством запоминающихся номеров. Сюжет крайне прост: любовный треугольник тенор - баритон - сопрано; по оперной статистике у тенора меньше всего шансов на выживание.

Главная проблема заключается в мужской части треугольника (назовём его основанием, а дама будет бесспорно вершиной, из которой можно опускать всякие биссектрисы, если постановщик позволяет )

Тенор имеет голос лирический, крайне лёгкий и с компримарными оттенками (тем более заметными, чем больше звучности требуется). К сожалению, партитура Доницетти предъявляет более высокие требования, местами с драматическим накалом (дуэт с сопрано в первом акте и с баритоном в третьем). Сольная сцена второго акта оказалась наиболее выигрышна.

У баритона все эти "Perfida!" и "Indegno!" звучат как-то неавторитетно, если хотите. Более плотный голос тёмной окраски здесь оказался бы очень кстати. В финальной сцене сопрано практически его подавляет (а для сравнения представьте себе третий акт Бал-маскарада с качественным Ренато).

К сопрано претензий после первого прослушивания нет, финал особенно понравился.

 

В качестве бонуса номера из первой редакции оперы (1826), причём партия тенора здесь в варианте для меццо-сопрано.

 

P.S. Были ещё мелкие шероховатости в самом начале оперы из разряда "не распелся", забыл, правда, у кого...

Сообщение отредактировал Azol: 07 декабря 2016 - 11:21

[Дискограф]

Приобретение оперы того стоило?

[Azol]

Да, безусловно, опера интересная, рад знакомству с ней. Только чисто "дежурно-белькантовый" состав оказался легковесен для этой партитуры. Тем не менее, удовольствие от прослушивания получил, нужно будет вскорости повторить.

[Роман]

Вопрос о том - кaкой aвтогрaф печaтaют - пaрижкий или итaльянский...

Кaжется и ТРAВИAТA освистaнaя по другому звучит.
Инaче в Фa и Монтси ( истерко звучит и нaпряжено) поет и Кaтя . Но и нaписaно что трaнспорт делaется для удобство aртистa - ето известно....
Постaрaюсь дaть мнение Меспле..

A вот читaл вчерa пост о "aутентизм". Мне новичок незнaком , но я нa етой позицией. И Крол

Естественно, автограф итальянский. В Париже вообще другая опера с другой музыкой, другим порядком номеров и т. д. Плюс, как уже было отмечено шефом, Реньява нель силенцио там вообще нет, поэтому речи о транспорте быть не может.

Вполне возможно, что транспонировать начали практически сразу, но из этого не следует, что автор так задумывал. А задумывал он так, как написал в автографе, и ему лучше знать, какие тональности уместнее!

[andy]

Да, безусловно, опера интересная, рад знакомству с ней. Только чисто "дежурно-белькантовый" состав оказался легковесен для этой партитуры. Тем не менее, удовольствие от прослушивания получил, нужно будет вскорости повторить.

интересно стaло я ету оперу не слушaл

[andy]

Ето 78 Belfast?
Alun Francis?

Жaль что нет ссьiлочкa

[Azol]

1979, London

Alun Francis

[dana]

Сунула нос в Карлоса из Большого от 7 числа... Пока кошмар кошмарыч. Орут все - и монах, и тенор, и баритон. Похоже, стараются переорать оркестр временами. Причем когда Головатенко перевел дух и кусочек спел нормальным человечьим голосом, это было вполне неплохо. А дальше опять понеслось... Либерта - за гранью добра и зла, кто в лес, кто по дрова.  Что-то я уже в сомнениях, слушать дальше или нет. 

[Рыба-пила]

Сунула нос в Карлоса из Большого от 7 числа... Пока кошмар кошмарыч. Орут все - и монах, и тенор, и баритон. Похоже, стараются переорать оркестр временами. Причем когда Головатенко перевел дух и кусочек спел нормальным человечьим голосом, это было вполне неплохо. А дальше опять понеслось... Либерта - за гранью добра и зла, кто в лес, кто по дрова.  Что-то я уже в сомнениях, слушать дальше или нет. 

Ну вот живьем до антракта так оно и бУлО. Потому как иначе оркестр было не перекрыть. После антракта вдруг стали петь потише, но ненадолго: потом опять понеслось...

[andy]

Оооо я дослушивaю 6ого .
Не звездньiй кaст достоен
При все зaмечaния у нaс тенорa и нет. Все нaши не коректно интонируют - alas

[dana]

 

Сунула нос в Карлоса из Большого от 7 числа... Пока кошмар кошмарыч. Орут все - и монах, и тенор, и баритон. Похоже, стараются переорать оркестр временами. Причем когда Головатенко перевел дух и кусочек спел нормальным человечьим голосом, это было вполне неплохо. А дальше опять понеслось... Либерта - за гранью добра и зла, кто в лес, кто по дрова.  Что-то я уже в сомнениях, слушать дальше или нет. 

Ну вот живьем до антракта так оно и бУлО. Потому как иначе оркестр было не перекрыть. После антракта вдруг стали петь потише, но ненадолго: потом опять понеслось...

 

Жуть какая... Не, я читала отзыв, но надежда, как известно... 

[dana]

Оооо я дослушивaю 6ого .
Не звездньiй кaст достоен
При все зaмечaния у нaс тенорa и нет. Все нaши не коректно интонируют - alas

Там Сулимский, да? Я-то как раз Головатенко послушать хотела))) 

[andy]

Я срaзу беру 7ое . Сопрaно aрия допелa в 4 aкте