VIOLETTA - Marina Poplavskaya
ALFREDO GERMONT - Massimo Giordano
GIORGIO GERMONT - Andrzej Dobber
Постановка очень простенькая, в том смысле, что без кардинально новых и захватывающих режиссерских находок, но приятная. Каждая картина выдержана в определенных тонах: вначале они бежево-пастельные, потом коричнево-серые, на балу у Флоры - ярко-красные, а в финальной картине - ярко-зеленые.
Начинается традиционно с бала у Виолетты, на котором нераспевшаяся Поплавская в белом платье сипит и срывается, а вокруг танцуют дамы ы бежевом и кавалеры в черном. Точнее, они сначала сидят, потом уходят, потом опять приходят. А на сцене что-то вроде внутреннего дворика, как я понял, с фонтанами. Так вот во время дуэтика Альфредо и Виолетты гости ушли, а потом опять вошли. Во втором акте на заднем плане находятся стеклянные двери в три ряда, так что каждый проходящий через них двигаетя как будто по лабиринту. В серединке - диван и стол, по бокам - стол и камин, дверь. И стоит это все строго геометрично на строго геометрично расположенных квадратных ковриках. На балу у Флоры отвратительный кардебалет: кто в лес, кто по дрова. На заднем плане зеркала, раписанные цветами и нимфами, дамы все в алых платьях, пол тоже кроваво-красный, Виолетта в черном с блестками. В последнем акте посерединке стоит кровать, словно гроб, со свисающими с потолка шторками. Комната с занавешенным окошком и абсолютно вся зеленая: на зеленом полу в строгой геометрии расположены зеленая кушетка и зеленый стульчик. Вот там Виолетта и умирает.
Пели славно! Хотя вначале Поплавская распевалась, а на семпре либера хрипанула и киксанула, ми-бемоль не спела, но с колоратурами справилась хорошо, старалась выдать пиано. Сразу слышна такая силовая русская школа - рыкнуть в "драматических" местах. Иногда почему-то её голос вдруг становился матовым и заглубленным. Но потом она распелась и была хороша: и во втором акте, где ее мучал Жермон-старший, непонятно зачем машущий руками, и прощание с Альфредо, и сцена на балу, и особенно тронула смерть. С верхним регистросм слышны проблемы, но зато в серединке она звучит красиво и делает красивые пиано. Играла довольно стандартно, но, слава богу, не изображала из себя истеричку, проститутку или еще кого. Мне как раз понравилось, что она держалась с достоинством и искренней любовью к Альфредо. Вот так невольно и веришь, что она могла принести жертву ради двух мужиков-эгоистов, и что она куда как сильнее и глубже их. Короче, мне понравилось.
Джордано пел очень ровно и технично, без угловатостей и шероховатостей и звучал здорово. Не могу сказать, что у него очень красивый тембр, но он теплый и чем-то напоминает Каррераса. Поет сладко, мягко, и очень "по-итальянски". Папаша его сначала меня просто сразил - такой голосище!!
Мне сразу вспомнился Каппа. Теплый, глубокий, басовитый...я прямо рот разинул. И техника у него хорошая, но не русская и не итальянская (очень хорошо были слышны различия в пении всех трех), может потому что он поляк. Правда, кроме красивого голоса и техники, и вроде даже неплохой музыкальности, его как-то быстро наскучило слушать. Он ходил по сцене, махал руками ни к селу ни к городу, как будто причитая, словно поп в церкви. Арию спел красиво, за что и сорвал бис. Альфредо, к моему удивлению, спел кабалетту (красиво), но не повторил, а старшему вообще не дали спеть и кусочка. А жаль, послушать все равно приятно было бы. Вообще, вокальное качество было довольно высокое, так что еще сходить хочется, были бы деньги. На балу у Флоры, как я уже сказал, танцевал плохенький кардебалет, а потом выскочил балерун-латинос и зачем-то отплясывал что-то вроде чечетки, стуча ногами где только мог. "Соблазнял" кардебалет, а потом вскочил на стол, прихлопнул себя руками, как парень на Руси, и сорвал на хруди рубашку.
В общем и целом - приятное зрелище и слышиво, слезогонное.
И это была премьера, думаю, позже они там поднакатают некоторые моменты в плане актерской игры.
