Сообщений в теме: 199

[Гайдамак]

а энергетика, тем более в концертной постановке,
лично для меня по барабану, это же не дискотека.

Это не концертная постановка, с чего Вы взяли, это полноценный спектакль, с костюмами, сетом и всеми прочими подобающими атрибутами.

[Mare]

Пришла домой из театра. Сейчас чаю выпью, с домашними пообщаюсь и напишу про впечатления.

[Баба-Яга]

1. Мути гениален. Огромное удовольствие его слушать
2. Норина - пищалка абсолютно без тембра, с плохим (при таком-то голосе) верхом, слышно еле-еле.
3. Малатеста - тенор
4. Дон Паскуале - баритон
5. Эрнестно - такая же пищалка, как Норина, без тембра вообще. Да и голос побалтывается, и возраста он какого-то неопределенного.
Все голоса неинтересные, проблемные, "никакие", хотя без криминала
Ансамбли и хор сделаны великолепно, никакой халтуры, все выверено, каждая деталь.
Добротная классическая постановка, "без вывертов", все очень стараются, но как-то не чего-то не хватает, какой-то искры.
кому интересно, послушайте пиратскую запись, вполне съедобного качества, минут через 20-30 выложу

[Баба-Яга]

вот
до антракта
пока грузится

после антракта
http://rapidshare.co...9_0003.MP3.html

[Ninel]

5. Эрнестно - такая же пищалка, как Норина, без тембра вообще. Да и голос побалтывается, и возраста он какого-то неопределенного.

Судя по т ому, что он был призером конкурса Марии Каллас уже в 1990 году, ему не меньше 40-ка - самый расцвет для тенора вообщето, и в Скале уже пел и в карнеги холле и еще много где. Так что странно, что он на Вас такое впечатление произвел

[tati]

Баба-Яга, спасибо Вам большое!!!

[чучело-чумичело]

что меня поразило - после спектакля мимо в метро шли какие-то подростки, говорившие по-итальянски. Я не сразу понял, что это - оркестр. Симпатичные девочки тащили за сабой бандуры, которые весили больше чем они сами. Господи, да разогнать на фиг оркестр БТ и нанять этих деток! Они лучше играют.
Играли неплохо, музыку, за что Мути спасибо. Конечно, чего не говори, разница со всеми, кого я слышал в последнее время чувствуется - это именно оперный дирижер. Ну, гениально - не гениально - не скажу, выглядит зато хорошо.
Голоса у всех масенькие, приходится прислушиваться. Мути был очень аккуратен, но оркестр все равно иногда съедал артистов.
Баритон никакой совсем. Бас тоже так себе, согласен, что скорее баритон, получше, но то центр провалится, то сипит, в общем такой, трудовой. Отлично выглядела Норина. Тенор произвел двойственное впечатление - имхо единственный, кого имеет смысл обсуждать. Поначалу вышел - хотелось тут же пришибить. Голос малюсенький, да с каким-то призвуком, противненький, слегка тремолирующий, наверх идет - ломается, я был уверен, что щас петухи пойдут. Соньо соаве е касто - бамс, Скипа... кабалетта - опять же какое-то убожество, с совершенно пережатыми верхами. Тот же фокус в Черкеро лонтана терра - ария - красиво, технично, на пиано, маленьким голоском, близко к фальцету, но очень симпатично, музыкально, с фразировкой. Кабалетта - другой человек, и тут уже начинаешь думать, почему бы ее не вырезать, тенору явно бы пошло на пользу. После перерыва он вообще отпел прилично. Слышно, конечно, что и в удачных местах у человека голос очень небольшой, что наверху чувствует себя не очень уверено, но я бы сказал, что среди солистов он был и лучшим, и худшим. Но единственным, кто запомнился.

[Ninel]

Тенор произвел двойственное впечатление - имхо единственный, кого имеет смысл обсуждать. Поначалу вышел - хотелось тут же пришибить. Голос малюсенький, да с каким-то призвуком, противненький, слегка тремолирующий, наверх идет - ломается, я был уверен, что щас петухи пойдут. Соньо соаве е касто - бамс, Скипа... кабалетта - опять же какое-то убожество, с совершенно пережатыми верхами. Тот же фокус в Черкеро лонтана терра - ария - красиво, технично, на пиано, маленьким голоском, близко к фальцету, но очень симпатично, музыкально, с фразировкой. Кабалетта - другой человек, и тут уже начинаешь думать, почему бы ее не вырезать, тенору явно бы пошло на пользу. После перерыва он вообще отпел прилично. Слышно, конечно, что и в удачных местах у человека голос очень небольшой, что наверху чувствует себя не очень уверено, но я бы сказал, что среди солистов он был и лучшим, и худшим. Но единственным, кто запомнился.

И опять удивляться только приходится, особенно про верха: он и Рамиро поет (причем часто) и Тонио..., и Зеддовскую Академию в Пезаро давно уж прошел, да и с Дедушкой много пел.

[чучело-чумичело]

в общем, хочу сказать, что тенор местами спел просто хорошо, при всех его конструктивных ограничениях. Хотя как он мог петь в Ла Скала - не представляю. Но у него забавно получалось - когда он пел в голос, его не было слышно, а вот на пиано - вполне. И даже коме джентиль из-за сцены - вполне прозвучало.
Ученик Онсины вроде бы - я не знаю, пожадничал програмку за 350 рублей.
А так - кто сходил расстроены не будут, кто не попал - тоже не конец света, шедевра не состоялось.

[Mare]

Я, конечно, очень долго сочиняла свои пост, поскольку возилась со сканированием фоток из проспекта-программы (с отвратительной полиграфией и безобразно высокой ценой). Сейчас размещу все, а потом прочитаю. что до меня написали остальные.
Итак, сначала про то, что было представлено. Потом про то, кто пел, и про субъективные впечатления.
Нам показали, как уже написал Гайдамак, полноценный спектакль. Совершенно традиционный по постановке, т.е. хринолиновый по декорациям, костюмам, аксессуарам и пр. На сцене по центру и почти по всей площади – невысокий подиум, а на нем комната в доме Дона Паскуале с дверью, диваном, креслами, столиками, зеркалом, ковром на полу и пр. Потом сверху еще спустится красивая хрустальная люстра. По бокам тоже есть декорации: стоят кронштейны, на которых висят костюмы, стоят стулья, на которых потом будут сидеть некоторые участники, не включенные на данный момент в действие, там же и некое подобие уголка жилища Норины (с туалетным столиком, зеркалом и креслом). Во втором действии все эти декорации, пока у рампы Паскуале и Малатеста будут петь свой дуэт («Тихо-тихо подкрадемся…»), хористы унесут все, что было домом Паскуале, включая ковер, за кулисы, а на заднике откроется красивая решетка сада. Поскольку рампа изначально очень красиво обвита живыми цветами, то вот вам и новая картина – сад!
Костюмы хорошие, очень хорошо одет хор: здесь и всевозможные слуги, и белошвейки, и повара, и рыночные торговки, и еще много всяких персонажей, которых Норина привлекает преобразовывать дом и быт Дона Паскуале, став его «супругой».
В общем, со сценографией все нормально. Единственное, что выпадает из общей картины – это рабочие сцены и гримеры в современной одежде и рабочих халатах цвета хаки, которые то мебель передвигают, то Норину причесывают. Видимо их роль заключается в том, чтобы подчеркнуть: уважаемые зрители, не забывайте, что все, что вы смотрите – это театральный спектакль, не принимайте все всерьез!. И это не показалось излишним, т.к. в противном случае, боюсь, мне было бы жалко Дона Паскуале: старенького дедулю, с которым так жестоко обращались. Не исключаю, что причина этой жалости в том, что я по возрасту уже намного ближе к Дону Паскуале, чем к Норине

Оркестр. Молодежный оркестр Луиджи Керубини. Создан Р.Мути в 2004 г. из 80 музыкантов, отобранных из 600 кандидатов со всех областей Италии. Участник Равеннского фестиваля. Оркестр, действительно, совершенно молодежный! Когда мы с кое-кем шли к метро, то эти юные музыканты стайками нас обгоняли, неся свои инструменты, как школьники ранцы. Ну, очень молодежный оркестр. И такие молодцы!
Хор. Хор муниципального театра г. Пьяченцы. Замечательный хор, демонстрировавший потрясающюю слаженность и фантастическое пианиссимо.

[Mare]

Норина – Лаура Джордано. Родом из Гранады, окончила с отличием Высшую академию музыки Лисео в Барселоне, победительница многих международных конкурсов. Юная, красивая. Карьеру начинала в театре Сабаделл, потом продолжила в Лисео. Теперь поет и в Италии. В репертуаре: Норина, Микаэла, Софи, Кундри (с Доминго), Аддина, Серпина, Норма, Семирамида, Лиза (в «Сомнамбуле»), Мюзета и др. Считается тонким интерпретатором в камерном и симфоническом репертуаре (перепела массу месс, «Бразильские бахианы» и т.п.).

Прикрепленные изображения

• 

[Mare]

Дон Паскуале. – Никола Алаймо. 1978 г. рождения (!), родом из Палермо, где и получил вокальное образование. Поет россиниевский репертуар – Бартоло (в Театре Беллини), Фараон из «Моисея и Фараона» (в Ла Скала с Р.Мути), Дон Профондо, Таддео, потом спел и Фигаро. Но он замечен и в вердиевских операх – Ди Луна, Энцио а «Аттиле», Ренато. Отметился и в пуччиниевских – Шарплесс. И Лепорелло уже спел, и кое-что другое.

Прикрепленные изображения

• 

[Winnie Pooh]

2. Норина - пищалка абсолютно без тембра, с плохим (при таком-то голосе) верхом, слышно еле-еле.

Кундри (с Доминго),

фига себе!

[Mare]

Эрнесто – Марио Дзеффири. Родился в Афинах, по стипендии Марии Калласс учился в Италии, в Театральной Академии Ла Скала. Среди его учителей – Х.Онсина. Альмавива, Дон Рамиро, Линдоро, Тамино, Дон Октавио, Эрнесто, Эльвино ( дебют в Ла Скала), Артуро – это далеко не все, что он поет в театрах Европы. Пел и в Карнеги-холле. Про возраст ничего не сказано, но до выхода на сцену он успел окончить юридический (хи!) факультет Университета.

Прикрепленные изображения

• 

[чучело-чумичело]

я вот без понятия, как Дзеффири мог спеть Артуро... Девушка в виде Кундри... Ну если последний акт разве что...

[Mare]

Малатеста – Марио Касси. 1973 г. рождения, победитель конкурса Тотти Даль Монте и премии на «Опералии-1003» за лучшее исполнение сарсуэлы. Поет очень разнообразный репертуар: Россини, Доницетти, Чимарозу, Моцарт, Пуччини, Гуно, Хумпердинка, современные оперы.

Прикрепленные изображения

• 

[Mare]

Теперь о впечатлениях. Начну с того, что не могу отнести «Дона Паскуале» к своим любимым операм («Любовный напиток» - могу!). Возможно, это и стало причиной того, что после спектакля я пришла домой просто в очень хорошем настроении, но не в состоянии экстаза (в других случаях такое случалось). В целом спектакль превосходный, но именно в целом: оркестр очень слаженный и выразительный, все ансамбли спеты прекрасно, хор отличный. Р.Мути уверенно держал всех «по одной струнке»! Все было стройно, деликатно, в стиле (Роман послушает и меня, возможно, поправит). Никто не орал!
Но вот голоса солистов (певших, на мой взгляд, весьма технично и достойно – если это не так, то друзья по форуму, музыкально образованные, меня поправят) мне не показались интересными по тембру - таких голосов очень много, они не запоминаются, они хорошие и... никакие. За тенора я сначала вообще испугалась, но потом, после первой арии, уже успокоилась. Голос Норины показался мне слабоватым, хотелось чего-то посильнее и побогаче оттенками. Баритоны… нормально, но ничего особенного.

Вот, такие парадоксальные у меня впечатления. Мне не хватало в этом спектакле красивых и запоминающихся голосов. Мне не хватало куража у солистов, такого, чтобы действие захватывало (как это порой бывает, когда даже огрехи в исполнении простить можно в благодарность за то, что тебя вовлекают в действие и ты забываешь, что сидишь в театре). Между прочим, во время спектакля пришел на память «Джанни Скикки», шедший довольно давно в оперной студии Гнесинского училища. При том, что дирижировал там совсем не Р.Мути, на сцене были такие живые персонажи, что я их забыть не могу. И Лауретта там блеснула (увы, не вспомнить теперь, кто пел).
Вполне допускаю, что мои впечатления не отражают объективную действительность адекватно. Один из наших форумчан, посетивший оба спектакля, сказал, что в субботу исполнение было более ярким.

Но от Р.Мути я почти в восторге: он показал свое мастерство - работая с молодежным оркестром и молодыми солистами, создал при этом в целом отличную "продукцию".
Принимали спектакль хорошо. Были преподнесены очень красивые цветы. Маэстро зал аплодировал, стоя. Р.Мути вывел на поклон на сцену весь оркестр и хор – это было замечательно!
Все.

[Ninel]

Я послушала тот кусок пирата, что повесила наша "сказочный персонаж", но там к сожалению т олько Ком жентиль из-за сцены слышно конечно ужасающе плохо, но голос мне понравился и технично спето. Жаль быстрой арии небыло в этом кусочке

[Роман]

Норина – Лаура Джордано. Родом из Гранады, окончила с отличием Высшую академию музыки Лисео в Барселоне, победительница многих международных конкурсов. Юная, красивая. Карьеру начинала в театре Сабаделл, потом продолжила в Лисео. Теперь поет и в Италии. В репертуаре: Норина, Микаэла, Софи, Кундри (с Доминго), Аддина, Серпина, Норма, Семирамида, Лиза (в «Сомнамбуле»), Мюзета и др. Считается тонким интерпретатором в камерном и симфоническом репертуаре (перепела массу месс, «Бразильские бахианы» и т.п.).

Интересно... То говорят, что совсем пищалочка, а то вдруг Норма, Семирамида, да еще и Кундри...

[Роман]

О, не успел дочитать до Пуховой реплики!

[Роман]

Интересно, этот Алаймо имеет какое-то отношение к Симоне?

[Mare]

Мы тоже этим вопросом задавались... Но в буклете про возможное родство ничего не написано. А, может, они и просто однофамильцы.

[Кролик]

Девушка в виде Кундри... Ну если последний акт разве что...

Ваще про Кундри это круто! Особенно с Доминго.

[Баба-Яга]

Вот первая часть, которая вчера упорно не хотила грузиться
http://www.sendspace.com/file/dzsc73

[Erda]

Юная, красивая. Карьеру начинала в театре Сабаделл, потом продолжила в Лисео. Теперь поет и в Италии. В репертуаре: Норина, Микаэла, Софи, Кундри (с Доминго), Аддина, Серпина, Норма, Семирамида, Лиза (в «Сомнамбуле»), Мюзета и др.

Аднака... Мюзетта и Кундри в одном флаконе. Разностороняя дамочка.
Что-то я совсем всё плохо понимаю. Может, там в программке очепятка?


Ха! Чувствуется, что этот пункт на всех произвёл неизгладимое впечатление.

Сообщение отредактировал Erda: 29 октября 2007 - 06:35