Сообщений в теме: 54771

[Роман]

Зачем паниковать? Сперва Мученики, потом Сорока, а дальше уже остальное.

[andy]

Сейчас сижу и думаю... Думаю о нескончаемоё очереди "нужно-срочно-слушать-а то-лежит-давно"!

Вот очередная порция СРО пришла:

"Арлезианка" Чилеа с Яно Тамар и Фильяноти, "Орфей" Монтеверди в редакции Орфа, "Спящая красавица" Хумпердинка с Кристинн Ландчамер и Бригитте Фассбендер, "Ифижени" Теодора Гувэ + Дзеддина Сорока-белобока на Наксосе!

А ещё и Малер недослушан, и Сальери, и Мученики, и куча всего разного!

Паника. Ужас.

я редакция ОРФА послушал бы  - вот ето  тотальменте РАРО

[Борис]

Только что, наконец, посмотрел Элизир из Мальпенсы. Конечно, Пертузи, как всегда, номер раз. Григоло оставил двойственное ощущение - поет прекрасно, но смотреть на него невозможно - кажется, что все время плачет. Тут не веризьм все ж таки.

Купюры есть, но сравнительно умеренные. Главное, что не тронули дуэт Адины и Дулькамары. И стретта этого дуэта была очень шустрой и виртуозной. Но вот потом Неморино со своим зефирным чемоданом всю фуртиву лагриму прорыдал.

[Роман]

Не помню ни одного случая, когда этот дуэт был бы порезан. Зато остальные повторы в Мальпенсе выкинули все (кроме первого финала). Спасибо, хоть квартет оставили - как раз его выкинуть могли запросто.

[Борис]

Не помню ни одного случая, когда этот дуэт был бы порезан. З

Было, было. В отечественных постановках в Стасике и в МАЛЕГОТе еще в глубоко советские времена. В Стасике так вообще опера шла в чьей-то там редакции - без сушеных речитативов и обкорнанными концовками каждого номера.

Но в этой постановке Белькоре позволил себе произнесть в дуэте с Неморино "Фирма!" вместо "Куа уна кроче". Видимо, решил, что в аэропорту неграмотных не водится.

[Роман]

Там еще много вольностей было. Неморино он вербовал в качестве авьяторе вместо сольдато.

[Борис]

Да-да! Я насчет авьяторе не расслышал, но обратил внимание, что куда-то делось сольдато. Остается загадкой, почему же в арии Белькоре все-таки сказал "сон галанте, э сон сардженте". Или в итальянских авиакомпаниях тоже есть сержанты?

[Роман]

Видно, никак не переделать.

[Sasha E. Zhur]

Ой, ну хорошо - же!

Спящая у Хумпердинка: приятно, нескушно, спето-сыграно-записано очень-очень)))) Советую!

Сейчас - Гацца. Шо-то звук какой-то - бее!

[Роман]

Аутентичных Капулетей Бьонди.

[Роман]

Лучше всех - сам Бьонди с оркестром! Такой драйв, непривычно быстрые темпы, необычное звучание оркестра. Люблю такое!

Жено хорошая, особенно в финале показала трагедь. Вот только дышит все-таки громко.

Сопрана тоже дышит громко, да еще и пищалка совсем.

А тенор явно из другой оперы, поет не Тебальдо, а какого-то Радамеса. А уж на фоне прозрачного и звенящего аутентичного оркестра совсем слон в посудной лавке.

Комплектность стандартная, но я надеялся услышать редкий альтернативный кусок "Морир довесси анкор" - темпо ди меццо в большой арии Джульетты, это в свое время Силлз пела. Увы, здесь вариант обыкновенный, по первой редакции.

[Sasha E. Zhur]

спасибо за отчёт. ясно, что деньги на "коробочку" точно тратить не буду. а хотелось!

 

Абсолютно замечательный "Орфей" Монтеверди-Орфа. Редакция отличается от первоисточника нюансами оркестровки, изменением темпов и кое-какими купюрами, отвлекающими от трагедии (пастухи там всякие, аллегорические фигуры и т.д.).

Всё очень динамично, очень внятно, очень строго и очень сильно: это, я б сказал, трагическая история мужчины.

Запись живая, но без шума. Баритон неплохой. В-принципе, как и все. Янина Беле в виде контральто поёт ярко. Ей бы ещё устойчивости. В конце диска она отдельно представляет знаменитое Ламенто Ариадны в редакции Орфа. Интересно. Но не из-за певицы, а из-за Орфа: вот так средневековую вещицу "омолодили" до музыки 20-ого века.

 

А сейчас, утром, "Сильвана" Вебера. Впервые)))).

[Azol]

Приступаю слушать замечательную коробочку...

Прикрепленные изображения

• 

[Sasha E. Zhur]

Хорошая.

[Azol]

Итак, студийный Корсар 1975 года.
Состав, конечно, аховый - тем более для такой относительно редко записываемой оперы. Каррерас, Кабалье и Норман - превосходное исполнение, что тут скажешь! С данной оперой я незнаком (либо слышал так давно, что уже забыл), музыка близка по духу другой "бандитской" опере Верди (о которой писал выше в теме - эти оперы разделяет всего один год), но менее белькантовая по стилю, Верди здесь уже ближе к Трубадуру, особенно в драматически насыщенном последнем акте. Главная теноровая партия идеально подходит Каррерасу, давая возможность показать красоту голоса, не слишком перенапрягая его.

Баритон (Gianpiero Mastromei) мне был незнаком, голос у него суховат, ограниченный по диапазону сверху, что заметно в его большой сцене третьего акта и последующем дуэте. Зато какая там классная кабалетта (S'avvicina il tuo momento)!!! Однозначно мне интересно услышать в этой партии Брузона (который её, кстати, записал).

 

Непонятно, насколько там сокращали (или не сокращали) музыку, общее время звучания - 1 час 34 минуты, навскидку маловато. Сравнить не с чем (пока). Но учитывая калибр исполнителей, это, несомненно, отличное приобретение!

[Роман]

Запись абсолютно буквоедская, как и все в этой серии Гарделли (не в серии у него всякое бывает, Рига летом - вообще ужас-ужас-ужас).

С Брузоном есть ДВД, но он там уже старенький.

[Azol]

Понял, спасибо за информацию. "Вот это свезло так свезло!" (с)

С Брузоном, понятно, интереснее запись 1971 года, где Риччарелли.

Сообщение отредактировал Azol: 29 сентября 2015 - 15:09

[Роман]

Вот в 71 году за комплектность точно не ручаюсь, в отличие от 2004.

[Дискограф]

Запись абсолютно буквоедская, как и все в этой серии Гарделли (не в серии у него всякое бывает, Рига летом - вообще ужас-ужас-ужас).

С Брузоном есть ДВД, но он там уже старенький.

Вы выражаете отношение к этой записи "Риголетто" только с точки зрения комплектности? Что же в ней такого ужасно некомплектного? Вообще-то в "Риголетто." всего одна двойная кабалетта - у Герцога "Possente amor". Кроме нее резать нечего. Или Вы еще чего-то не обнаружили?

По мне - нормальная запись. Вайкль, Попп, Арагаль и Такач поют вполне на уровне. И это - главное.

[Роман]

Это далеко не главное. А порезано там, помнится, много чего. Впрочем, я это послушал в свое время один раз и сразу выкинул, насколько помню. Как минимум еще не повторяли "А, велья, о донна, куэсто фьоре".

[Sasha E. Zhur]

Редкость - Сильвана Вебера.

Снова зингшпиль, снова серьёзный.

Есть очень интересная музыка, но до палитры Оберона и Вольного стрелка тут далековато. Послушать интересно.

Сильвана  (дитя лесов))) по опере не поёт ни словечка - вокал за второстепенными))) персонажами.

Тут интересно, ибо , как и в Обероне, если ария, то сложность её запредельна:

- тенору и сопрано надо иметь хорошую колоратурную технику, очень хороший диапазон и голоса с  настоящей драматической закваской.

В данном случае - тенор Фердинанд фон Ботмер (ни разу не слышал) и сопрано Микаэла Кауне (Michaela Kaune) удивляют в хорошем смысле. Петь 9-минутные арии в стиле Леоноры и Флорестана на должном уровне , мягко выражаясь, задача непростая. Оба на высоте. Голос Кауне интересный сам по себе: к такому тембру надо привыкнуть, но есть в нём какое-то обаяние. Интересная певица. Ботнеру показана бельканта большого романтического толка.

В опере первый акт - абсолютно мужской. Ну, за исключением непоющей Сильваны. И , равно как и лесами и пулями, этим опера похожа на Стрелка.

Ульф Ширмер , воскресивший это забытое и почти утраченное произведение Вебера 1810 года, прекрасен, как тонкий и многогранный дирижёр.

[Поросёнок]

Ботнеру показана бельканта большого романтического толка.

Так фон Ботмер пел Отеллу

[Sasha E. Zhur]

Ой, слушай! Со слепу обозвал его "ботнером" )))).

Низнаю я. Какого он Отеллу пел с такой шикарной колоратурой? Пассажи у Вебера такие - шо тот Мейербер тебе!

[Поросёнок]

Ой, слушай! Со слепу обозвал его "ботнером" )))).

Низнаю я. Какого он Отеллу пел с такой шикарной колоратурой? Пассажи у Вебера такие - шо тот Мейербер тебе!

Колоратурного, иссесьно.

[Роман]

Не помню я у него Отеллы. Может, Родриго?

Вроде он в Штутгарте Леопольда пел.