Сообщений в теме: 54771

[Mare]

Мне было  интересна  такая  интерпретация.  Очень  редко  представляется  возможность  в  таком  "заезженном"  репертуаре  услышать и  увидеть  нечто  оригинальное.  Пели  ,  на  удивление,  хорошо.  Получила  массу   сильных эмоций. Что  и  требовалось.

Я тоже получила удовольствие от пения: интернациональный коллектив с задачей справился достойно. И наш Василий - молодец! Я его вообще люблю: и голос красивый, и техника хорошая. Еще хочу отметить высокое качество звука в этой трансляции (в самом театре, где пока один раз довелось побывать, акустика хорошая, по-моему).

Смотреть на сцену целиком не получалось (отворачивалась от экрана и просто слушала). Пыталась проникнуться замыслом постановщика, но, увы... Без конца валяющаяся на полу Мими, "линия больницы" и параллельность действия меня все-таки раздражали, потому что все это вызывало ощущение диссонанса с музыкой. 

Мне всегда казалось, что гениальность "Богемы" в том, что в простеньком сюжете из Мюрже Пуччини увидел глубокую трагедию. И всякое заморачивание и утяжеление этой естественной простоты спектаклю только мешает. ИМХО.

[Sasha E. Zhur]

Какая же интересная опера "Без огня"!

Позитивная, компактная, мелодичная. Штраус ещё не ТОТ Штраус: очень романтично, очень вдруг по-веберовски. Роскошная оркестровка и красивые вокальные партии. Более того, здесь я очень хорошо слышу то, в чём упрекают Штрауса: голоса - часть оркестра. Это во многом огромная симфония с вокальными партиями.

Поют просто замечательно. Все! Маркус Эйхе и Симоне Шнайдер - высочайший класс. Ульф Ширмер - просто мастер.

[emilia]

 

Мне было  интересна  такая  интерпретация.  Очень  редко  представляется  возможность  в  таком  "заезженном"  репертуаре  услышать и  увидеть  нечто  оригинальное.  Пели  ,  на  удивление,  хорошо.  Получила  массу   сильных эмоций. Что  и  требовалось.

Я тоже получила удовольствие от пения: интернациональный коллектив с задачей справился достойно. И наш Василий - молодец! Я его вообще люблю: и голос красивый, и техника хорошая. Еще хочу отметить высокое качество звука в этой трансляции (в самом театре, где пока один раз довелось побывать, акустика хорошая, по-моему).

Смотреть на сцену целиком не получалось (отворачивалась от экрана и просто слушала). Пыталась проникнуться замыслом постановщика, но, увы... Без конца валяющаяся на полу Мими, "линия больницы" и параллельность действия меня все-таки раздражали, потому что все это вызывало ощущение диссонанса с музыкой. 

Мне всегда казалось, что гениальность "Богемы" в том, что в простеньком сюжете из Мюрже Пуччини увидел глубокую трагедию. И всякое заморачивание и утяжеление этой естественной простоты спектаклю только мешает. ИМХО.

 

Я не  почувствовала  утяжеления  (  ну,  если  не  считать   фирменной  статисто-избыточности ,  столь  любимой  Херхаймом).  Наоборот ,  трагедия  Мими и Родольфо     меня  в  кои-то веки  опять   пробрала  до  слёз ,   в  том  числе ,  благодаря  режиссёру.  Да , вся  "простенькая " история Мюрже  , в  данном случае  - это  галлюцинации  убитого  горем  Родольфо.  Но    до  чего  ж  изобретательно и  талантливо    сделано!  Мне  было  интересно следить  за  ходом  мысли режиссера .  Это,  пожалуй,  вторая  после  известной  сиднейской  ,   осовременненная  постановка  "Богемы" ,  с  которой  я     "согласна".

Солисты  порадовали ,  просто  на  удивление  крепкий  во  всех  смыслах  состав . Уши  радовались , струны  души трепетали.  Чего  ж  ещё  ждать  от  оперного  спектакля!

Ладюка  не  слышала  прежде,  кажется.  Очень  понравился!  Он  в  Мариинке     поёт ?

[Леонора]

Ладюк у нас в Москве в Новой Опере, слушала его Онегиным, очень хорошо было. Возможно, и в Питер ездит петь, кажется, видела в афише, но утверждать не буду.

[Леонора]

то, в чём упрекают Штрауса: голоса - часть оркестра. Это во многом огромная симфония с вокальными партиями.

 

А это плохо?? Голоса - часть оркестра? Это ж уметь надо еще так сочинить и продирижировать, и именно в духовном это ярко заметно. Конечно, с операми привыкаешь, что солисты на первом плане, но не обязательно же) В общем, нечего критикам Штаруса критиковать))

[Леонора]

 

Ага, спасибо.

 

Azol, может, тенор и марафонец, да я нет, так что...)))

Ну, зараз целиком у меня тоже пока Вагнер не получался. В режиме "1-е действие - сегодня, 2-е - завтра, 3-е - через два дня" нормально идёт.

 

"Одно - сегодня, второе - через пару недель", вот мой максимум   Кроме разве "Голландца", там короче и понятнее.

[emilia]

 

то, в чём упрекают Штрауса: голоса - часть оркестра. Это во многом огромная симфония с вокальными партиями.

 

А это плохо?? Голоса - часть оркестра? Это ж уметь надо еще так сочинить и продирижировать, и именно в духовном это ярко заметно. Конечно, с операми привыкаешь, что солисты на первом плане, но не обязательно же) В общем, нечего критикам Штаруса критиковать))

 

Это  высший  класс ,  когда  голос -  часть  оркестра .  Лучше  не  бывает,  короче.))

[emilia]

По  Арте  Катиа  Khatia Buniatishvili  после  Рахманинова  играет  менуэт  Генделя.  Улетаю!

[Кролик]

Хатия

[Mare]

Ладюк у нас в Москве в Новой Опере, слушала его Онегиным, очень хорошо было. Возможно, и в Питер ездит петь, кажется, видела в афише, но утверждать не буду.

Ладюк поет много, часто выступает с концертами. Хороший певец, стабильный.

 

С 2003 года Василий Ладюк — cолист театра Новая Опера, а с 2007 года — приглашенный солист Большого театра России.

Василий Ладюк выступает на таких сценах, как Большой театр, Мариинский театр, театр Лисео в Барселоне, бельгийская Королевская опера Ля Монэ, Опера Гарнье в Париже, Ла Скала в Милане, Театр Ла Фениче в Венеции и Театр Реджио в Турине, Метрополитен-опера и Хьюстон Гранд Опера (США).

Звания и призы

• Гран-при и приз зрительских симпатий Международного конкурса им. Франсиско Виньяса в Барселоне (Испания, 2005)
• лауреат Международного конкурса «Operalia» в Мадриде (Испания, 2005, I премия)
• Гран-при Международного конкурса «Shizuoka International Opera Competition» в Сидзуоко (Япония, 2005)
• лауреат молодежной премии «Триумф» в области литературы и искусства (2009)
• лауреат премии имени Олега Янковского «Творческое открытие 2011–2012»

Партии в спектаклях театра

Онегин — «Евгений Онегин» П.И. Чайковского

Роберт — «Иоланта» П.И. Чайковского

Белькоре — «Любовный напиток» Г. Доницетти

Жермон — «Травиата» Дж. Верди

Зурга — «Искатели жемчуга» Ж. Бизе

Папагено — «Волшебная флейта» В.А. Моцарта

Сильвио — «Паяцы» Р. Леонкавалло

Фигаро — «Севильский цирюльник» Дж. Россини

Андрей Щелкалов — «Борис Годунов» М.П. Мусоргского

Елецкий, Златогор — «Пиковая дама» П.И. Чайковского

Меркуцио — «Ромео и Джульетта» Ш. Гуно

Партии баритона в кантате «Кармина Бурана» К.Орфа, в Мессе «Глория» Дж. Пуччини

Партии в постановках: «Bravissimo!» (музыкальное действо),«Opera&Jazz» (новогоднее шоу), «Мария Каллас» (музыкальное приношение), «Парад баритонов и басов» (гала-концерт), «Россини»(музыкальный дивертисмент), Приношение Евгению Колобову(концерт), Романсы П. И. Чайковского и С. В. Рахманинова (концерт),«Иоганн Штраус, король вальсов» (гала-концерт)

Дискография

Приношение Евгению Колобову (CD) — баритон

«Всё это — Опера!» (DVD)

 

В Новой опере вообще хорошая баритоновая группа. Жаль очень, что Виталий Билый  ушел...

[Mare]

Смотрю "Валли" из Женевы:

В прошлом году мне не повезло посмотреть этот спектакль: на мою командировку пришелся как раз репетиционный период... 

Нравится постановка, и поют хорошо. Пока мужчины нравятся больше. Китаец Ли очень даже хорош, артистичен. И Виталий Билый молодец.

 

Ой, сопрано разочаровывает...

[Огненный ангел]

Эмилия, Марка пел Фальк Штрюкманн. Тенора я когда-то где-то слышала, кажется, в "Вольном стрелке". Ну, за второй акт он стал мне меньше нравиться, все-таки слабоват. Зато дамы распелись. Штрюкманн надрывается, но слышно, что хороший и явно лучше Курвеналя хотя бы

Я дослушала 2 акта и устала, больше не могу))

А вообще поют-играют увлеченно, живо так, молодцы.

 

Штрукман он будет по-русски (несмотря на двойное н в немецком). Однако я знавал его баритоном, а не басом.

[Огненный ангел]

Смотрю "Валли" из Женевы:

В прошлом году мне не повезло посмотреть этот спектакль: на мою командировку пришелся как раз репетиционный период... 

Нравится постановка, и поют хорошо. Пока мужчины нравятся больше. Китаец Ли очень даже хорош, артистичен. И Виталий Билый молодец.

 

Ой, сопрано разочаровывает...

 

Вот только не китаец, а кореец. Не знаю, как Вы, а я к Артете дышу не очень ровно, и здесь она мне скорее понравилась (помнится), хотя певица она небеспроблемная. Ли я слышал живьём доном Карлосом, и после этой "Валли" я понял, в чём проблема - вблизи звучит стенобитно, но голос не очень свободен - в результате полётность страдает - его на среднем расстоянии уже не очень хорошо слышно.

[Mare]

 

 

Смотрю "Валли" из Женевы:

В прошлом году мне не повезло посмотреть этот спектакль: на мою командировку пришелся как раз репетиционный период... 

Нравится постановка, и поют хорошо. Пока мужчины нравятся больше. Китаец Ли очень даже хорош, артистичен. И Виталий Билый молодец.

 

Ой, сопрано разочаровывает...

Вот только не китаец, а кореец. Не знаю, как Вы, а я к Артете дышу не очень ровно, и здесь она мне скорее понравилась (помнится), хотя певица она небеспроблемная. Ли я слышал живьём доном Карлосом, и после этой "Валли" я понял, в чём проблема - вблизи звучит стенобитно, но голос не очень свободен - в результате полётность страдает - его на среднем расстоянии уже не очень хорошо слышно.

 

Ангел, спасибо за уточнее: буду знать, что этот Ли- кореец. Я думаю, мое восприятие  Артете в этой партии наталкивается на сложившийся (у меня) стереотип, что Валли должна обладать более крепким и темным голосом.

[Sasha E. Zhur]

Прикоснулся к Повести о настоящем человеке.

Это очень сильная штука! И запись - просто великолепная!

[Mare]

Прикоснулся к Повести о настоящем человеке.

Это очень сильная штука! И запись - просто великолепная!

Саша, а запись эта: 1960 г. М. Эрмлер; Е.Кибкало, А.Эйзен, Г.Деомидова, А.Масленников, М.Решетин, К.Леонова, Г.Деомидова, М.Звездина. (студ.) ?

[Sasha E. Zhur]

Да-дв, Маречка. Именно. И это огромное счастье, что она есть и что Мелодия сейчас её переиздала в ремастеринге.

Звук - потрясающий. Абсолютно внятная, точная и красивая запись весьма неоднозначной оперы:

Эрмлер "потянул" музыку в сторону, скорее, Ромео и Джульетты, нежели ВиМ. Я говорю об акцентах на некоторые узнаваемые фирменные прокофьевские мелодические обороты.

Кибкало - безусловно в , сорри, парадигме романтического героизма. Он вообще гениально "держит" партию, несмотря на то, что остальное "голосовое оформление" подобрано со вкусом. Ни единого намёка на карикатурность, гиперболу и т.д. нет. Даже детские голоса звучат очень органично. Дикция у всех такая, что я бы просто давал эту запись студентам вокальных отделений музыкальных вузов в качестве пособия и примера.

Сама по себе эта опера - опера одного героя. Я не знаю, кто сейчас потянул бы главную партию.

[Azol]

 

Эмилия, Марка пел Фальк Штрюкманн. Тенора я когда-то где-то слышала, кажется, в "Вольном стрелке". Ну, за второй акт он стал мне меньше нравиться, все-таки слабоват. Зато дамы распелись. Штрюкманн надрывается, но слышно, что хороший и явно лучше Курвеналя хотя бы
Я дослушала 2 акта и устала, больше не могу))
А вообще поют-играют увлеченно, живо так, молодцы.

Штрукман он будет по-русски (несмотря на двойное н в немецком). Однако я знавал его баритоном, а не басом.

 

Скорее бас-баритон. Голландца он записал без проблем. Хотя да, Марк это полновесный бас - он его тоже смог озвучить? Тем более роль, в которой "отметились" такие басы как Талвела, Салминен...
Вот, думается мне, Курвенал ему бы больше подошёл (типаж Амфортаса), но баса не нашлось, а баритонов во все времена было как

Сообщение отредактировал Azol: 14 сентября 2015 - 07:41

[Кактус]

Вот, думается мне, Курвенал ему бы больше подошёл (типаж Амфортаса), но баса не нашлось, а баритонов во все времена было как

 

Это раньше их было как    , а теперь все больше    

[Olga61]

Спасибо за рекомендацию - очень надо-хочется сеичас именно позитивное и мелодичное... " голоса -часть оркестра "- одно из моих любимых ( как и оратории-кантаты-мессы-и пр.литургии...)

( за инфу о " Настоящем Человеке " - отдельное спасибо, для меня это тоже позитив , несмотря ни на что , по сути...сильнеишая музыка...).

Какая же интересная опера "Без огня"!

Позитивная, компактная, мелодичная. Штраус ещё не ТОТ Штраус: очень романтично, очень вдруг по-веберовски. Роскошная оркестровка и красивые вокальные партии. Более того, здесь я очень хорошо слышу то, в чём упрекают Штрауса: голоса - часть оркестра. Это во многом огромная симфония с вокальными партиями.

 

[Sasha E. Zhur]

Даже и говорить не стоит, что это великолепный диск. Как бы в продолжение "Семирамиде" Бонитатибус.

[andy]

Great ,intrigue:)

[emilia]

Минази и  его  "помидорки"   это  очень  привлекательно.

[Azol]

P.S. На очереди Парсифаль 1998 года из Байрейта на Blu-ray (Элминг, Уотсон, Зотин, Струкманн, дир. Синополи).

 
Вот руки дошли посмотреть первые два акта... Невольно напрашивается сравнение с постановкой всё того же Вольфганга Вагнера 1981 года (Ерузалем/Рандова/Зотин/Вейкль). Постановка оформлена более абстрактно, но всё же узнаваемо. Гораздо больше крупных планов на певцах, соответственно, большие требования и к их актёрскому мастерству - ох, как трудно не "выпасть" из роли во время десятиминутных монологов партнёров по сцене! Но тут с этим проблем не возникает, разве что "дежурная" партия злодея Клингзора более походит на концертное исполнение, несмотря на коварный изгиб бровей и метания грозных взглядов на распростёртую Кундри. Зотин ещё раз доказал, что Гурнеманц - "его" роль, хотя тут он почти на два десятка лет старше! Линда Уотсон практически безупречна во втором акте, где дуэт (точнее, серия монологов) не производит впечатление такого уж "нечеловеческого" и вопрос "о чём только Вагнер думал?" как-то сам собой отпадает.

Жалко только, не было спецэффекта с падением башни Клингзора, как в более ранней постановке... Ну и эпизод с бросанием копья смотрится по традиции "топорно" - трудно избавиться от ассоциации с кражей злополучной ложки сами понимаете откуда

 
Пора подвести итог: постановка на "отлично", в конце, правда, опять не без странностей: именно Кундри достаёт чашу Грааля в последней сцене, а потом помогает Парсифалю её держать. И, что характерно, опять не умирает Смешная "кольчужка" Парсифаля образца 1981 года уступила место более подходящей по фактуре вещице. Зотин пару раз дал лёгкой хрипотцы в одном из своих пространных монологов, но впечатления это не испортило. Классный дядька!!! Дирижирование Синополи мне понравилось чуть меньше, чем Штайна - он местами "подтормаживал" (если в Парсифале такой термин вообще применим), поэтому, например, накал драматизма в сцене, где Амфортас отказывается проводить обряд, показался не так силён, как в более ранней постановке. Но самое главное - атмосфера священнодействия соблюдена от начала и до конца, поэтому за вычетом некоторых упомянутых помарок положительные впечатления гарантированы любому. Главное, как говорят американцы, произвести тот самый suspension of disbelief, позволяющий абстрагироваться от частностей и насладиться целым.
Чего и вам желаю.

Сообщение отредактировал Azol: 16 сентября 2015 - 14:56

[emilia]

 Уметь  "абстрагироваться от частностей и насладиться целым."  -  это   самое  главное  . Удаётся,  увы,  не  всегда.)