Сообщений в теме: 54771

[olean_a]

Заказала в библиотеке "Евгения Онегина" в постановке Чернякова, а мне привезли фильм-оперу 1988 года режисера Pert Weigl.

Исполнители:

Евгений Онегин — Bernd Weikl
Ленский — Stuart Burrows
Татьяна — Teresa Kubiak
Ольга — Júlia Hamari
Ларина — Anna Reynolds
Филипьевна — Enid Hartle
Гремин — Nicolai Ghiaurov
Трике — Michel Sénéchal
Зарецкий — Richard Van Allan
Ротный — William Mason

Orchestra — Covent Garden
Chorus — John Aldis Choir

Дирижёр — Sir Georg Solti

 

Играют другие актеры. Что меня поразило. Нет ни одного русскоязычного певца. Все, кроме Гяурова, поют с акцентом, который не раздражает, потому что понятно каждое слово. Кроме того, очень правильные русские интонации. Поразительная работа певцов над каждым словом.

 

[Борис]

 

У Вагауса оказалось все-таки не платье, а как бы штаны, но очень условные.

 

Условные штаны - это мощно.

Сообщение отредактировал Борис: 05 июля 2015 - 19:35

[Медора]

У Вагауса оказалось все-таки не платье, а как бы штаны, но очень условные.

 

Условные штаны...

 

???

 

[Роман]

 

У Вагауса оказалось все-таки не платье, а как бы штаны, но очень условные.

 

Условные штаны...

 

???

 

Оказывается, я немного девушек перепутал: Гардина пела Вагауса, а Йерволино - Олоферна. Но все равно обе хороши!

[Azol]

"Извините, дамочка, у вас галстучек сполз..."

 

[Маркиза Аттаванти]

"Извините, дамочка, у вас галстучек сполз..."

 

Это они на что-то намекают, тыкскзыть

[Медора]

Довольно живописные костюмы

[Zannaro]

Вагауса

Может, Багоаса или Багоя (видимо, имя заимствовано у известных персидских евнухов)?

[Роман]

Может, но я как-то привык к латинскому написанию...

[Zannaro]

Кстати, поправлю себя: все проще, ниоткуда либреттист не заимствовал, т.к. евнух Вагой фигурирует и в самой "Книге Юдифи".

[Роман]

В принципе правильно, просто я привык называть оперных героев так, как в либретто прописано. Арзаче, Эдгардо, Болена, Стуарда, даже если на родных языках их звали немного не так.

[Sasha E. Zhur]

Слушаю совершенно чумовую Хованщину - болгарскую запись Маргаритова с Гюзелевым, Петковым, Милчевой, Бодуровым и другими. Редакция Римского-Корсакова. Запись просто выдающихся качеств: от солистов, работы дирижёра до умопомрачительной звукорежиссуры.

[Дискограф]

Присоединяюсь к оценке.

[Роман]

Смотрю Гийома Телля. В первом действии выкинули хор про Гименея и небольшую сцену перед ним, остальное вроде полностью, включая все повторы и даже балет. Правда, вместо балета была пантомима - Телль учил Джемми стрелять из лука.

[Роман]

Во втором действии урезали кабалетту любовного дуэта. Все остальное спели.

[Роман]

Продолжаю считать кюпюры. "Сюр ля риве этранжере" - опять без повтора. От балета оставили вступление и "Па де сольда" (как раз там насиловали девушку), при этом выкинули танцы с хором... Естественно, арии Джемми тоже нет.

[mtwin]

Вообще, насилование под музыку - это что-то! Это мне напоминает то, что Пи сделал в Сказках под музыку вальса Олимпии...

[Роман]

Досмотрел. Осборн спел кабалетту полностью, я уже почти не надеялся. Правда, есть у меня ощущение, что большую часть верхушек он просто проигнорировал, а оставшиеся брал не слишком выразительно. Но с ума сходил очень натурально, в итоге подпевали ему зомби.

Паппано традиционно вырезал сопранье трио, но молитву оставил. В итоге больше всех пострадала от кюпюр Бистрём - три номера с ее участием оказались в той или иной степени порезаны.

Постановка в целом достаточно эффектная, комплектность из разряда "бывает и хуже", но пересматривать, конечно, я скорее захочу Вильдбад и Пезаро, а не это.

[Роман]

Смотрю кино про Беренику. Постановка оказалась не так страшна, как я ожидал. Разве что певцы под увертюру явились на сцену в спортивных костюмах и прямо там стали переодеваться во что-то условно историческое. А так когнитивного диссонанса между текстом либретто и происходящим на сцене не возникает, что уже радует, особенно с учетом фамилий постановщиков.

Музычка приятная, напоминает очень раннего и не очень выразительного Моцарта. Но я все-таки в очередной раз убеждаюсь, что настоящая барокка мне ближе этого классицизма. И еще - жутко длинные речитативы, от которых хочется спать.

Поют неплохо, за исключением Катрины Смит (но от нее я и не ожидал ничего хорошего). Очень смешная контра - Игорь Дурловский (кем оно Ане приходится, интересно?). Смешная тем, что реплики "в сторону" поет басом. В первый момент я даже испугался.

[Леонора]

А кто автор про Беренику?

[Леонора]

Azol, спасибо за рассказ про "Парсифаля" с Ерузалемом, буду знать, что стоит послушать) Сотина слышала буквально в паре небольших ролей, но объем голоса впечатляет у него.

[Роман]

А кто автор про Беренику?

Йомелли.

[Дискограф]

Мы вместе с Azol слушали этот видеоспектакль, и наши впечатления практически идентичны.

Кроме того, многоуважаемый Sasha A. Zhur и я слушали Зотина живьем год спустя после этого "Парсифаля" во время гастролей Гамбургской оперы. И не только его, но и Рандову. Могу сказать, что просмотр байройтского "Парсифаля" естественным образом заставил вспомнить тот давний спектакль "Лоэнгрина" в Большом. Зотин и Рандова - выдающиеся певцы. А в начале 80-х они находились на пике возможностей. Отсюда и мощь производимого ими впечатления.

А Иерусалем все-таки рангом пониже будет как вокалист. Хотя в грамзаписи представлен более чем обширно. Вот поди ж ты...

Сообщение отредактировал Дискограф: 10 июля 2015 - 04:38

[Sasha E. Zhur]

У нас ещё была тогда одна из лучших Эльз поколения - Лизбет Бальслев. Ну, и красотун Хоффман в виде Лоэнгрина. Очень сильный спектакль.

[Леонора]

Много я упустила, эх) Спасибо, оч интересно, когда вот так живые воспоминания

Дурацкий вопрос спрошу, но, а кто-нить из вас живого Каппу случайно не застал? Он тогда тоже еще вовсю пел. Ну мало ли...