Сообщений в теме: 15848

[Роман]

Как-нибудь переживу. Остается надеяться, что еще услышу живьем буквоедскую Норму, причем стильную.

[andy]

может и запишут

[АлексВин]

В ближайшей "Аиде" Радамес – Олег Видеман.
Кто-нибудь знает, что это за певец?

Лично знаком.
Хороший певец с мощным, тембристым голосом.
Пел с успехом в Скале Вакулу, много гастролирует, востребован.
Скромный, без претензий, выдержанный молодой человек.

[Витт]

Сегодня прогон "Нормы" с Народной артисткой

[Роман]

Сегодня еще Винтеррайзе с Элис Кут, мы с Агнетой идем, а оттуда я отправляюсь прямо на автобус в Европу.

[Сильфида]

В ближайшей "Аиде" Радамес – Олег Видеман.
Кто-нибудь знает, что это за певец?

Лично знаком.
Хороший певец с мощным, тембристым голосом.
Пел с успехом в Скале Вакулу, много гастролирует, востребован.
Скромный, без претензий, выдержанный молодой человек.

Спасибо, АлексВин!

[Витт]

Олег Видеман.

Скромный молодой человек.

47 лет от роду

[Sasha E. Zhur]

Сегодня еще Винтеррайзе с Элис Кут, мы с Агнетой идем, а оттуда я отправляюсь прямо на автобус в Европу.

это должно быть здорово. и как раз - в путь!

[Роман]

Кут была просто великолепна, устроила целый спектакль. Один раз, похоже, сама чуть не зарыдала, но сдержалась и запела дальше. Весь цикл практически без пауз, даже водички за полтора часа ни разу не попила.
Мы сошлись на том, что теперь хотим услышать ее в опере!

[АлексВин]

Олег Видеман.

Скромный молодой человек.

47 лет от роду

Все, кто хоть на год моложе меня - молодые люди!

[Dmitry]

Лоэнгрин с Гергиевым 10.09 появился в КЗ. Без состава - думаю, надо брать.

[Кролик]

Петербуржцы находят все больше недоделок в Мариинке-2
http://www.online812...2013/07/17/003/

очень интересное предложение

Якобы при испытании системы пожаротушения залило водой всю акустическую систему — невероятно дорогую.

чего-чего? "феноменальную акустику" водой залили?

[Владимир]

Мариинский-2

Начну издалека. Приезжая несколько лет подряд, видел, как постепенно шла работа. Открытие новой сцены Мариинского театра для меня лично долгое время было каким-то долгостроем, немыслимым событием далекого будущего. Когда неожиданно оказалось, что открытие состоится уже в марте следующего года (соответственно речь о 2012), событие это меня интересовало постольку-поскольку, как говорят в народе. А вот когда неожиданно оказалось, что к открытию новой сцены дадут целый спектакль «Набукко» с Пласидо Доминго в заглавной роли – событие приобрело для меня лично иные краски. Когда же появились слухи (которые долгое время, даже с появлением информации об инаугурационных днях МТ-2 оставались слухами) о Болеро Бежара с Дианой Вишневой – появилось желание открытие посетить. Что в итоге и удалось сделать, причем посетить удалось даже больше, чем планировал: установил личный, скорее всего «вечный» рекорд – 12 часов в театре подряд, 2 оперы, балет и симфонический концерт подряд в один день 3 мая. (Откровенно говоря, можно спокойно этот день теперь ежегодно отмечать бокалом шампанского). Далее было проще: «Симфония до мажор» + «Болеро» и «Набукко» 4го мая; 5-го мая – Первый акт «Руслана и Людмилы» и концертное исполнение «Трубадура». Но о спектаклях позже, сейчас о самом театре.

Сразу, когда здание появилось на картинках, еще за забором, пошла активная критика сооружения. Я, чего лукавить, гость в Петербурге. У меня соответствующее отношение к городу – созерцательное. Хотя, безусловно, архитектура этого города, его красота, атмосфера – одна из любимейших, к тому же первая, после родного Киева любовь. И все же я не петербуржец. Кроме того, прежнего здания напротив МТ через Крюков канал я не застал. В свой первый приезд на его месте я уже лицезрел котлован. С моей точки зрения, сейчас готовое здание выделяется только с небольшого количества ракурсов по ул. Декабристов и Крюкова канала, если идти со стороны пл. Труда. С других сторон здание пусть и не в стиле окружающих зданий, но никак не вызывает недоумения или негодования. Внешне само здание именно выделяющих его ракурсов для меня представляет интерес (с других сторон, как правильно говорят и пишут – ангар). Соотношение с историческим зданием Мариинки прекрасно описала Анна Гордеева, к ее словам о кораблях мне просто нечего добавить.
Возможно, повторю Анну же, нашего модератора Наталию и кого-то еще, но ощущение солнца в театре, свободы и пространства в фойе практически физически ощутимы. Виды на ул. Декабристов, историческое здание и Крюков канал потрясающие и завораживают. Уже на этом этапе театр говорит о том, что здание построено для тех, кто пойдет в театр, а не для тех, кто на его фоне будет фотографироваться. И вот здесь, я один раз повторюсь о том, почему я против сноса этого театра, даже если бы он был в форме слона или носорога – театр предназначен для зрителей! Во всем мире, а тем более в постсоветских странах, не так много строится и открывается новых театров, а тем более музыкальных. Такое масштабное сооружение просто необходимо наполнить спектаклями и привлечь в него зрителей. Театр, а тем более академический, а тем более оперный, всегда несет в себе не только развлечение, но и воспитание, образование, просвещение.
Но перейдем к самому интересному – месту, где зрители проведу большую часть своего времени в театре, месту, где искусство соприкоснется с посетителем, – зрительному залу. Правда, кресла удобные, а некоторые даже очень. И это прекрасно. Не я один пробовал активно перемещаться по залу, высматривая удобные/неудобные места в зале. Собственно говоря, видимо 100% сцены видно с 85-90% мест, а из остальных ограничение не более 10%. Результат, честно говоря, поражает, особенно учитывая, что зал имеет все же не прямоугольную а пораболоидальную форму. К примеру, в Опера Бастиль (кстати, как мне кажется, как здание, так и зал МТ-ц имеют с этим театром много общего) тот же эффект достигается в т.ч. благодаря прямоугольной /возможно, трапециедальной/ форме. Еще с яруса обратил внимание на некоторую странность – первые два ряда партера стоят выше 3-4 и на одном уровне с 5-6 рядом, далее все ряды выше другого. Не знаю для чего именно нужна была такая форма, но факт таков, что именно в 3-6 рядах партера головы впередисидящих могут мешать обзору. Конечно, урезание не такое большое, но все же имеет место быть и это недостаток. Условным недостатком для просмотра можно считать огромное расстояние до сцены на вершине 2-го яруса (там, правда и билеты самые дешевые). Но, во-первых, далеко не всегда даже балет иногда стоит смотреть издалека, а, во-вторых, для созерцания нюансов можно взять бинокль. Кстати, тот же эффект значительного расстояния до сцены в первый раз меня просто ошеломил в Бастиль.
Т.о. для любителей балета я бы рекомендовал: 1-2 ряд партера, если вы любите сидеть близко и рассматривать все нюансы мимики, далее – не ближе 7го ряда. Последние ряды партера, считаю, будут уступать ярусам, в т.ч. самым верхним.
В остальном: можно спокойно брать места подешевле (центр, лишь немного лучше и привычней «боковушек») на ярусы, причем не обязательно в 1ый и даже 2ой ряды.

К сожалению, в акустических пробах я был несколько ограничен (освоил середину правой и левой сторон 1го яруса, самый верх слева от центра 2го яруса и 4ый ряд партера чуть правее центра), потому данные только по этим результатам. Такое ощущение, что зал боялись не озвучить. Потому звук летит вперед и вверх, обеспечивая прекрасный звук (сильный, тембрально насыщенный, чистый, и чуть-чуть как бы неестественный для такой высоты/далечи) на всех ярусах. По ощущению из начала партера (кстати, у некоторых вокалистов было очень хорошо слышен полет звука в зал поверх голов начала партера) конец партера озвучивается хорошо. А вот само начало плохо. Ощущается, что звук в начало партера не направлен. С другой стороны естественным путем в этих местах слышно хорошо, потери тембров я не заметил, хотя красота голосов Татьяны Сержан, Алексея Маркова и Екатерины Семенчук это легко позволили бы сделать. Это особенно порадовало, потому что начало было зарождаться подозрение в электроподзвучке ярусов. Однако описанный эффект говорит о достижении цели естественным путем. Это еще больше подтверждает звук электрооргана (настоящего, видимо, в зале пока нет), который донесся из колонок – разительная перемена во всем звучании и направлении звука ввиду изменения места звукопоявения (кстати, и его качества – ничто не сравнится с живым звуком!).
В сухом остатке для любителей оперы рекомендуются: ярусы (опять-таки более дешевые места практически не уступят более дорогим), далее по нисходящей. Партер ближе 8го ряда я бы вообще не рекомендовал. И только экстремалы-любители сильных эмоций могут спокойно идти в первый ряд партера (кстати, я к таким отношусь).

Был выявлен сложнообъяснимый недостаток в вентиляции. В 1ом ряду 1ого яруса с правой стороны (только с правой!) часто сильно дует. Эти места брать пока не следует.

Пару слов о других недостатках. (Временных?) В большинстве крупных театров мира синхронный перевод на несколько языков осуществляется индивидуальными (на ярусах для небольших групп зрителей) мониторчиками. В крайнем случае – большим табло. Пока табло нет, а, видимо, об индивидуальных переводах пока не думали. Правда, я бы этого вообще не заметил, но вот пару дам громко объявили об этом недалеко от меня в своем обсуждении зала.
В после окончания аплодисментов на «Трубадуре» с огромным грохотом упала одна из металлических частей обивки (вентиляции?) партера. Это с минимальной высоты – буквально 5-15 см, но все же! Бывшие рядом зрители сказали, что упала повторно. Это в любом случае крайне нехорошо, даже если зрители сами зацепили штуковину.

Цена в буфетах и их недостаточное количество, равно как и крайне медленная работа персонала, продающего еду, удручала. Правда, я детально рассмотрел бутерброды и понял, что рыбной (икорной) части в них много больше (икры, к примеру, минимум в два раза больше), чем в аналогичных бутербродах в историческом здании и Концентром зале. Но когда 3 человека продают и делают чай более минуты, а то и двух, в то время, как в Макдональдсе за 30 секунд вам еще и 2 бутерброда принесет один, говорит о какой-то странной расхоложенности персонала. Не могли прийти в себя после высоких гостей 2го?!

Магазин театра полупустой. Продают только диски лэйбла «Мариинский», причем как-то совсем недешево и сувениры. Впрочем, думаю, это как раз точно временное явление.

А вот капельдинеры и гардеробщики – умницы! Приветливые, вежливые, красивые! Просто заглядение. Театр начинает с вешалки, как говорят, так вот там настроение задают вам прекрасное!

P.S. Уже 5го мая в одной из туалетных кабинок красовалась 15-20 сантиметровая цифра «пять». Уж не знаю, первая ли цифра телефона, или кто-то просто ручку расписывал, но почему-то подумалось, что навряд ли писавший театрал. Надеюсь, что новое здание увеличит количество меломанов и театралов в Северной столице.

P.P.S. Я сразу прошу прощения, что не отвечу (отвечу не всем или не сразу) на возможные отклики на мои впечатления: большая загрузка на работе, это раз; отсутствие желания вступать в полемику (лишь рассказать свои положительные впечатления от театра и выявленные недочеты) – два.

P.P.P.S. (последний в этом опусе). Здание и зал – это одно. А великий Мариинский театр – это труппа (оркестр, танцовщики, певцы, артисты миманса и т.д., и т.д.), авторы и соавторы (дирижеры, художники, режиссеры, балетмейстеры, композиторы и т.д., и т.д.), а также те, кто труппе помогает (рабочие сцены, библиотекари, настройщики, финансисты, руководители и т.д., и т.д.). Все эти люди создают спектакли и дают концерты (иногда создавая шедевры), позволяя нам – зрителям – получать удовольствие, самосовершенствоваться, а еще дают поводы писать на форуме критические и/или восторженные отзывы. Потому я просто пожелаю театру продолжить свои традиции, сохраняя и развивая их, теперь уже на трех сценах. А самое главное продолжить главную свою традицию – дарить людям счастье!

[Сильфида]

Владимир,
спасибо за такой подробный обзор!

Сейчас постепенно всё должно наладиться. Табло, по крайней мере, уже повесили.
Правда. на прошедшей "Норме" часть букв была "съедена", но я надеюсь, что всё это - временные трудности -

[Dmitry]

Владимир все по делу сказал. Лучше бы журналисты что-то похожее писали, а не гнались за дешевыми сенсациями.

[Сильфида]

Сегодня "Тоска" была чудесная!
Монастырская очень порадовала, да и Айвазян был хорош

[Alfredo Germont]

Эх, все без кюпюр...

Агащазблинждите... Уполовинили кабалетту Поллиона в первом акте, и кабалетту дуэта Нормы с Поллионом во втором. Еще Ah si fa core abbracciami было один раз, но насколько я знаю удаление этого повтора санкционировано автором.

В целом впечатление, конечно, грандиозное. Мария Гулегина - Норма - продемонстрировала впечатляющую актерскую харизму и отлично справилась с этой не самой простой для ее типа голоса партией. Приятным бонусом стали ре-3 в конце первого акта и ми-бемоль-3 в конце дуэта с Поллионом во втором акте. В конце Каста Дивы на предпоследней ноте у Марии Гулегиной прозвучала мощная, красивая и качественная трель. Я был очень удивлен - много лет слушаю ее во всех агрегатных состояниях, но до сих пор понятия не имел, что у нее есть трель.

Надежда Сердюк - Адальджиза - в общем понравилась. Голос красивый, тембристый и не меньше чем у Гулегиной. Но увы, на фоне Марии Гулегиной она слушалась не очень выигрышно. В этой опере очень много мест, где Норма и Адальджиза вместе идут наверх, и вот тут-то и была слышна разница в квалификации и технике - у Сердюк это нередко был откровенный рев реактивного самолета на взлете, в отличие от Гулегиной, у которой те же самые верхушки звучали куда более аккуратно, красивым тембром.

Сергей Скороходов был очень интересен. Он существенно прогрессирует последние года два-три. Сейчас он уже представляет интерес не только как спарринг-партнер для Марии Гулегиной, но и сам по себе. Будет возможность специально сходить на что-нибудь именно с ним - схожу, он уже того стоит.

Юрий Воробьев - Оровезо - сначала не понравился. В первой арии его было плохо слышно, а то что было слышно было довольно-таки фальшиво. Потом он распелся и стал петь значительно лучше.

К сожалению, безупречной и образцовой эту "Норму" назвать никак не могу. Исполнение было "сырым" и присутствовали в довольно большом количестве всякие косяки - разъезды певцов с оркестром, вступления не вовремя и т.д. и т.п. Как мне потом сообщили информированные источники, на то были объективные причины. Репетиция исполнения была всего одна, длилась три часа и репетировали только первый акт. Второй акт не репетировали вовсе! Я, разумеется, преклоняюсь перед профессионализмом певиц и певцов, которые даже в таких экстремальных условиях смогли выдать на-гора исполнение, пробравшее зрителей до печенок и вызвавшее в конце длительную стоячую овацию. Но в будущем хотелось бы, чтобы столь знаковые мероприятия готовились более тщательно. Такой экстрим, как пение вообще без репетиций, не нужен ни певцам, ни дирижеру, ни оркестру, ни слушателям.

[Alfredo Germont]

Коллеги, есть ли пиратская запись Una Macchia из вчерашнего Макбета из Мариинского? Очень нужна.

[Alfredo Germont]

Макбет сегодня в Мариинском-2

Дирижер - Гергиев
Леди - Гулегина
Макбет - Сулимский
Банко - Никитин
Макдуф - Дмитрий Головнин (из Михайловского)

Знаете, иногда бывают такие спектакли, которые состоялись под счастливой звездой. Сегодняшний Макбет из их числа. Леди у Марии Гулегиной сегодня получилась лучшей из всех мной слышанных в записи (живьем раньше не слышал). Мария решила отказаться от традиции, когда примадонна в антракте меняет платья, так как по содержанию сегодняшней роли это не имело смысла. Она пела весь спектакль в одном черном платье, но сцену Una macchia вышла петь босиком (!). Вообще сегодня на сцене не было пюпитров с нотами - все солисты пели партии наизусть. Это пошло на пользу сегодняшнему Макбету, потому что наличие широкой свободной полосы на сцене позволяло певцам решать актерские задачи. Я бы сказал, что сегодня было полуконцертное исполнение - не было костюмов, декораций и реквизита, но играли все как в настоящем спектакле.

Очень порадовал Сулимский. Его творчество многократно обсуждалось ранее на форумах, далеко не всегда в позитивном ключе и зачастую не совсем безосновательно. Я его раньше слышал живьем и могу констатировать его значительный прогресс. Его сегодняшний Макбет был интересен не только вокально, но и актерски. Порадовал Никитин в роли Банко. Очень хорош был тенор из Михайловского театра Дмитрий Головнин в роли Макдуфа.

Люди очень хорошо принимали спектакль, долго не отпускали певцов со стены и устроили им стоячую овацию. Единственное, что огорчало - наличие в зале большого количества свободных мест. Зал был сегодня полон примерно на три четверти...

[emilia]

Свободные места...Удивляет . Хотя , июль, лето.

[Сильфида]

Согласна с Alfredo Germont по поводу Леди Это была лучшая Гулегина, которую я слышала. Правда, в годы её расцвета слушать Гулегину мне не довелось, так что сравниваю Леди Макбет с Нормой, Турандот, Тоской, Одабеллой и Абигайль последних трёх-четырёх лет

[Dmitry]

Для меня "Норму" испортил-таки Скороходов. Ну очень тихо, неуверенно, не тянул. По некоторым данным его заменили на Макбет - возможно, именно поэтому. Гулегина пела шикарно драматические партии и, особенно, лирические, где голос так и переливался, завораживал. Но бешенными арпеджио с сверху вниз я не прониккся, кажется, можно было аккуратнее, ровнее, выразительнее. Но подвижностью голоса и точностью в экстремальных скачках она, по-моему, никогда не отличалась. В общем, действительно сыро.

Представляете, впервые проникся женской партией в "Тоске", хотя слышал ее уже в четвертый раз вживую. Причем один раз в исполнении труппы La Scala, когда они приезжали в Москву. Монастырская, конечно, просто невероятный талант. Удивился, что ее невозможно найти на YouTube - возможно, как-то проспеллили ее фамилию так, что я не угадал с нескольких попыток. Но ни Скарпии, ни Каварадосси... К сожалению, узнал, что у нашего обожаемого Путилина сейчас проблемы со здоровьем, поэтому его заменили и на Альберихе, и здесь. А Скарпия из него был идеальный, по-моему. Айвазян при всем его потенциале и прекрасном драматическом тембре все еще слабоват. "E lucevan le stelle" недотянул, спел быстрее обычного. В общем, тоже сыро и явно несбалансированно по классу.

Но вот зато "Макбет" удалась на 5++. Первый раз при мне (из 10-15) в новом зале два раза поднимали занавес. Все-таки зведный состав - это звездый состав. Трудно сказать, кто плохо пел, и трудно описать словами, насколько пели хорошо. Гулегина в роли "Макбет" идеальна, Сулимский за последние три года прогрессирует, и это было его лучшее выступение, если принимать во внимание сложность. Хотя в последнее время он поет у нас много и все очень, очень хорошо. По размеру голоса и выразительности он вполне сравнялся с Никитиным. Даже у Никитина пропелись низы и его хотелось слушать гораздо больше, чем позволила партия. В общем, у меня это последнее представление в сезоне и оно останется в памяти.

Вообще говоря, чудо, сколько сопран мирового уровня мы услышали за последние три месяца: Сержан, Гулегина, Монастырская, Нетребко, Скиллачи... Учитывая приезд Дмитро, частое появление Маркова, прогресс Сулимского, Семенчук и Семишкура, сезон более чем удался. И Луцюк, и Гоголевская, и Сергеева, и Бородина тоже, конечно, радовали.

Почти точно, кстати, Сержан будет петь Макбет 11.09 - беру билеты. Хотя зал и старый (зато постановка), ну и держу пальцы, что будут Сулимский и Никитин.

[Роман]

Почти точно, кстати, Сержан будет петь Макбет 11.09 - беру билеты. Хотя зал и старый (зато постановка), ну и держу пальцы, что будут Сулимский и Никитин.

И в тот же день Мели! Разорваться, что ли? Хотя я обоих уже слышал, причем именно в этих партиях...

[Сильфида]

Для меня "Норму" испортил-таки Скороходов. Ну очень тихо, неуверенно, не тянул. По некоторым данным его заменили на Макбет - возможно, именно поэтому. .

Мне сказали, что он и не собирался петь Макдуфа, потому что по контракту в этот день должен был быть в совсем другом месте

А по-моему, спел он Поллиона неплохо, особенно арию. А к концу - да, сдулся. Уж не знаю, чего ему не хватило - сил или мастерства.

[Dmitry]

Один пел неплохо, но с Гулегиной и даже с Сердюк был тихий ужас.

Ну, тем не менее, говорят, заменили и призвали Головнина в последний момент почему-то. И слава Богу!