Сообщений в теме: 54771

[Azol]

Идеальных исполнений (тем более живых) этой адской партии, наверное, нет. Я лишь проиллюстрировал на примерах (попавшихся на скорую руку, без злого умысла), почему мне исполнение Борк нравится меньше. Но в таком субъективном "виде спорта" трудно ожидать от всех одинаковых оценок.

"И если мы оба искренни, то мы оба правы" (с) из любимой книжки "Жизнь Россини". А Нильссон да, я же написал, считаю её замечательной Турандот!

Сообщение отредактировал Azol: 02 апреля 2015 - 13:06

[Роман]

Смотрю Бегство в масках Спонтини. Что интересно, опера 1800 года, но там уже довольно отчетливо слышится солита форма - многие номера заканчиваются двойными (!!!) кабалеттами или чем-то похожим. И в конце интродукции была почти россиниевская стретта. А вообще все очень живенько, гораздо веселее какой-нибудь Весталки или Фернана Кортеса.

[Огненный ангел]

Ну так почти россиниевские стретты есть уже у Моцарта, так что в этом ничего удивительного...

[Борис]

У меня есть слышиво Спонтини Puntigli delle donne, кейтелевское вроде, так там все то же самое. По стилю Фьораванти напоминает, весьма тоже живенько. И с солитой все намечено. Эти в масках тоже ведь итальянские, до его погружения в наполеоновский ампир.
ЗЫ. Ой, не кейтелевское слышиво-то! Дзеддушка!

Сообщение отредактировал Борис: 03 апреля 2015 - 17:37

[Борис]

Тут же начал слушать Puntigi и обнаружил, что как и Ноццы, она начинается со сплошных числительных.

[Роман]

К меня какие-то пунтильи тоже валяются, вроде даже оригинальный диск.
И у Моцарта россиниевские стретты все же бывают только в финалах действий, а тут прямо в интродукции, что уже прогресс.

[Роман]

У тенора во втором действии совсем правильная ария с настоящей двойной кабалеттой. Но вообще тут буквально в каждом номере присутствует нечто кабалеттообразное с ритурнелью и повтором.

[Огненный ангел]

К меня какие-то пунтильи тоже валяются, вроде даже оригинальный диск.
И у Моцарта россиниевские стретты все же бывают только в финалах действий, а тут прямо в интродукции, что уже прогресс.

Cтретта (без ритурнели, но с расширенной репризой) есть и в секстете "Alla bella Despinetta". И ещё надо бы посмотреть, что за форма у терцета "Una bella serenata" (потому что три терцета подряд - это нечто из ряда вон выходящее).

[Роман]

Возможно, но в любом случае Спонтини тут куда более последователен, то есть какие-то зачатки солиты формы присутствуют буквально в каждом номере - где-то более отчетливо, где-то менее. И спасибо дирижеру, который исполняет полностью все повторы, позволяя адекватно оценить структуру оперы!

[andy]

Alcina

Alcina - Joan Sutherland
Ruggiero - Fritz Wunderlich
Morgana - Jeanette van Dijck
Bradamante - Norma Procter
Oronte - Nicola Monti
Melisso - Thomas Hemsley

Capella Coloniensis
Kölner Rundfunkchor
Dirigent: Ferdinand Leitner
Aufnahme: Cologne. 1959

[andy]

A. Ponchielli
LA GIOCONDA

Enzo - Carlo Bergonzi
Gioconda - Rita Orlandi-Malaspina
Laura - Mirella Parutto
Barnaba - Aldo Protti
Alvise Badoero - Lorenzo Gaetani
La Cieca - Mirna Pecile

Fernando Previtali, cond.

Teatro Bellini, Catania
18 March 1979

[Miss Pitkin]

Alcina

Alcina - Joan Sutherland
Ruggiero - Fritz Wunderlich
Morgana - Jeanette van Dijck
Bradamante - Norma Procter
Oronte - Nicola Monti
Melisso - Thomas Hemsley

Capella Coloniensis
Kölner Rundfunkchor
Dirigent: Ferdinand Leitner
Aufnahme: Cologne. 1959

Вундерлихххххххх !

[andy]

Вундерлихххххххх !

[andy]

Puccini: IL TABARRO

Napoli, S.Carlo, 21 May 1960

Michele Silvano Verlinghieri
Luigi Giuseppe Gismondo
Il Tinca Mariano Caruso
Il Talpa Enzo Feliciati
Giorgetta Magda Olivero
La Frugola Jole De Maria
Un venditore di canzonette Augusto Pedroni
Un innamorato Luigi Paolillo
Un'innamorata Anna Maria Borrelli
Una voce femminile Anna Maria Borrelli
Una voce maschile Luigi Paolillo

Orchestra Teatro di San Carlo di Napoli
Coro Teatro di San Carlo di Napoli

Direttore Ugo Rapalo
Maestro del coro Michele Lauro

[Роман]

Слушаю, как Диана поет каватину Розмонды д'Ингильтерра.

[Роман]

Трава на сольнике неожиданно буквоедская!

[Роман]

А теперь - раровская Рита! Спасибо доброму человеку...
И сразу радость: кабалетта самой Риты с повтором! Я такое только один раз встречал, причем в итальянской версии. Даже в Льеже по-хранцузски пели без повтора.

[Маркиза Аттаванти]

Начала смотреть/слушать "Сельскую честь" с Тилеманом.
По первым впечатлениям, Туридду Кауфману не подходит, у него саморефлексия даже в песне про Лолу, а это тут лишнее.
Зато Монастырская зашла к нему в комнату ровно с тем самым кислым выражением лица, какое мужики на дух не переносят. Как говорится, на сложных щщах.
Ставлю зачет, смотрю дальше.

[Кролик]

на сложных щщах.

навеяло

[Басов]

Очень приятный Джованни. DON GIOVANNI {155} Don Giovanni-Paolo Silveri Donna Anna-Ljuba Welitsch Don Ottavio.-.Eugene Conley
Donna Elvira-Regina Resnik Leporello-Salvatore Baccaloni Zerlina-Nadine Conner Masetto-.Lorenzo Alvary
Commendatore-Nicola Moscona Conductor-Fritz Reiner Metropolitan Opera House January 6, 1951 Matinee Broadcast
Оттавио такой серьёзный, брутальный, Эльвира - ему в пару хороша была бы, Анна - лапочка такая. Да все хороши!

Сообщение отредактировал Басов: 08 апреля 2015 - 13:54

[Azol]

Сходу напишу про оставшуюся Мадам Баттерфляй (Тебальди, Коссотто, Бергонци) 1958, хотя сейчас звучит только первый акт. Проблемы с верхами у Тебальди здесь уже заметны (писал ранее заметку про Фанчуллу также 1958 года) в первой же сцене Ancora un passo, хотя и не так криминально, как в Фанчулле. Со страхом жду вместе с героиней что же будет дальше...

Да, в целом эта запись объясняет, почему я себя не в коем случае не отношу к фанатам Тебальди. Если брать чисто "верхние ноты", то их в партии разбросано предостаточно, и Рената атакует их с разной степенью уверенности... Но эмоционально это всегда несколько отстранённое исполнение, когда актерская игра выдаётся небольшими дозами, как, например, в самой концовке 'Che tua madre...' Каллас одной фразой может сказать больше, чем Тебальди - целой арией (это, конечно, имхо).

После прослушивания всей коробки главный вопрос на повестке дня - почему всё-таки не переписали тот самый верхний "до" из Фанчуллы, пользуясь тем, что это студийная запись. Неужели было сделано несколько дублей и этот - лучший? Хотя, тем не менее, коробочка замечательная и немногие "минусы" теряются на общем фоне. Приношу извинения, что сосредоточил своё внимание по большей части именно на минусах - возможно, они немаловажны для тех, кто думает, стоит ли купить данный комплект или нет. Выделю как лучшие записи: Фанчулла (несмотря на), Турандот, Плащ/Сестра Анжелика, Богема. Самая неудачная: Тоска (опять же имхо, прежде всего из-за Лондона-Скарпиа).

[Miss Pitkin]

"Неистовый Роланд" с Лемьё, Лармор, Жарусски и т.д.

[Роман]

"Неистовый Роланд" с Лемьё, Лармор, Жарусски и т.д.

Наконец-то что-то буквоедское и аутентичное!

[Sasha E. Zhur]

А мне что-то захотелось послушать любимого Орландо, и не аутентичного, и , вероятно, не буквоедского! С Хорн, Лос Анхелес и Брускантини)!

[mtwin]

Начала смотреть/слушать "Сельскую честь" с Тилеманом.
По первым впечатлениям, Туридду Кауфману не подходит, у него саморефлексия даже в песне про Лолу, а это тут лишнее.
Зато Монастырская зашла к нему в комнату ровно с тем самым кислым выражением лица, какое мужики на дух не переносят. Как говорится, на сложных щщах.
Ставлю зачет, смотрю дальше.

Так то оно так, да только мне кажется, что эта Сантуцца не любит этого Туридду, а скорее ненавидит. А меланхоличный Туридду почему-то вызвал сочувствие, напомнив Мастрояни в Разводе по-итальянски...