Сообщений в теме: 54771

[Леонора]

И еще Яновиц!

[Басов]

И еще Яновиц!

С которой я как раз сегодня Аттилу слушал. С Ван Дамом.

[Sasha E. Zhur]

И еще Яновиц!

Д-да! Хнык!

[Леонора]

И еще Яновиц!

С которой я как раз сегодня Аттилу слушал. С Ван Дамом.

Мня-мня, прекрасный "Аттила" даже их штуки две тоже или три.

А я слушаю одни из моих любимейших Ноцц, караянские 79 года. Котрубаш, Томова-Синтова, Ван Дам, Краузе. Практически команда мечты
Давно не слушала Ноццы, музыка кажется такой... хрустально ясной.

[emilia]

А нам сейчас по ТВ повторят последнего зальцбургского "Парса" Тилеман, Бота, Шустер. Раз дают , надо брать.

[emilia]

В тырнете тоже этого " Парсифаля " дают. Правда не знаю , для всех ли.


http://www.3sat.de/m...=play&obj=50140

[Sasha E. Zhur]

И еще Яновиц!

С которой я как раз сегодня Аттилу слушал. С Ван Дамом.

Мня-мня, прекрасный "Аттила" даже их штуки две тоже или три.

А я слушаю одни из моих любимейших Ноцц, караянские 79 года. Котрубаш, Томова-Синтова, Ван Дам, Краузе. Практически команда мечты
Давно не слушала Ноццы, музыка кажется такой... хрустально ясной.

Какая же ты правильная девочка! Умница и красавица!
Ты , кстати, Ноцц Марринера не пробовала?

[Miss Pitkin]

Дослушиваю "Анну Болейн" с Силлз и Берроузом. Щас буду рыдать...

[Дискограф]

По причине?...

[Огненный ангел]

Слушаю единственную комическую (или семисерию?) оперу Эркеля - "Шарольту". Близость к "Банк-бану" прослеживается явственно - та же эклектика. Поначалу сплошные танцевальные ритмы и "каденции со шпорами" (сразу стало слышно, откуда взялись Кальман с Легаром), а чем дальше к концу, тем больше Вагнера (или Мейербера?), или просто Эркеля без фольклорности. Цимбалы как в "Банк-бане", колокола (или их имитация) как в "Ласло Хуньяди", каденции для колоратурного сопрано (пищалки-свиристелки) с облигатным духовым инструментом как в обеих операх, медное духовенство как кое-где в "Ласло Хуньяди" и "Банк-бане".

[Miss Pitkin]

Да опять Силлз из меня душу вынимает . Впрочем, у меня с ней почти всегда так.

[Дискограф]

Да, Силлз поет Анну просто роскошно. И очень успешно косит под драматическое сопрано, что по музыке и сюжету очень кстати. Особенно это чувствуется в дуэте с Перси. Там явлен настоящий диапазон чувствований и вокальных возможностей.

[Борис]

Слушаю единственную комическую (или семисерию?) оперу Эркеля - "Шарольту". Близость к "Банк-бану" прослеживается явственно - та же эклектика. Поначалу сплошные танцевальные ритмы и "каденции со шпорами" (сразу стало слышно, откуда взялись Кальман с Легаром), а чем дальше к концу, тем больше Вагнера (или Мейербера?), или просто Эркеля без фольклорности. Цимбалы как в "Банк-бане", колокола (или их имитация) как в "Ласло Хуньяди", каденции для колоратурного сопрано (пищалки-свиристелки) с облигатным духовым инструментом как в обеих операх, медное духовенство как кое-где в "Ласло Хуньяди" и "Банк-бане".

Пошел скачивать. Кстати, какого она годика-то?
ЗЫ. Нашел - 1862.

Сообщение отредактировал Борис: 22 марта 2015 - 20:03

[Огненный ангел]

Как выяснилось, любовная пара - сопрана и баритон.

[Борис]

Как выяснилось, любовная пара - сопрана и баритон.

Это не та запись, где рыцаря-баритона Дьюлу поет Лайош Миллер?

[Огненный ангел]

Возможно. У меня файлика с именами исполнителей нет, их перечисляют в мп3 третьего действия в самом конце, и мне сейчас лень это выслушивать.

[Борис]

Там тенор только король Матьяш

[Борис]

Вот, кстати, синопсис, кому интересно.
The comic opera Sarolta (1862) in Three Acts, was completed and first performed a year after Bánk bán.
Synopsis
ACT 1. A merry entertainment is being held in a village in Moson County. Ordító, the village cantor appears with his daughter, Sarolta. The sound of the shepherd Márton’s flute can be heard in the distance. The curious crowd pour out of the hall, leaving only Orditó and his daughter. Ordító has long been sad that his daughter has not married. He would like a grandson to carry on his occupation. Sarolta admits that she has already chosen, she is in love with Gyula, the king’s knight. Gyula approaches. Sarolta and her father conceal themselves and listen to his love song. Sarolta steps forward and encourages Gyula to ask her father to agree to their marriage. Ordító likes the knight too, and agrees to the marriage. Sarolta and her father leave. The king arrives and asks Gyula to change roles with him. When he remains alone he admits that he too is in love with Sarolta. Sarolta appears but the king pays court to her in vain, she remains true to her chosen one. Ordító enthusiastically approves and disparages the king who is courting in the guise of the knight. Baron Belus notices the king’s passion and wants to prevent him at all costs from getting close to Sarolta.
ACT 2. A declaration of war arrives, the king’s illegitimate son is preparing to attack Hungary. The king surprises Sarolta and once again declares his love for her; Ordító appears too and scolds the king in disguise. In the meantime Gyula turns up and the exchange of places is revealed. Ordító is overcome by ambition. In the new situation he decides that it would be better if his daughter became the queen. He urges his daughter to accept the king’s love, but Sarolta remains steadfast.
ACT 3. The king in disguise declares that he is prepared to marry Sarolta under the false name of Gyula. Belus is vigilant and prevents the irresponsible marriage. In the meantime Ordító argues with his daughter because he would like her to choose the king as her husband. Then Belus arrives with the king’s order that Sarolta should be the wife of the knight Gyula. Belus is well aware that the king wants to marry Sarolta while disguised as Gyula so he quickly summons the knights and married him to the girl. Ordító still believes that the king is his son-in-law and the truth is only revealed when the king returns victorious from the battle. The disappointed king banishes Gyula, but at the same time makes him commander of Moson fortress.

[Miss Pitkin]

Alcina

Alcina - Joan Sutherland
Ruggiero - Fritz Wunderlich
Morgana - Jeanette van Dijck
Bradamante - Norma Procter
Oronte - Nicola Monti
Melisso - Thomas Hemsley

Capella Coloniensis
Kölner Rundfunkchor
Dirigent: Ferdinand Leitner
Aufnahme: Cologne. 1959

[Огненный ангел]

Там тенор только король Матьяш

По-моему, короля там как-то иначе звали, но без разницы.

[Маркиза Аттаванти]

Новую "Травиату" из Вены с Ребекой, Пиргу, Хворостовским

[Борис]

Там тенор только король Матьяш

По-моему, короля там как-то иначе звали, но без разницы.

Из каста:
Matyas kiraly - Simandy Jozsef (tenor) (виноват, опустил диакритику). То есть:
Король Матьяш - Йожеф Шиманди (тенор)

[Огненный ангел]

Я просто ориентировался на венгерскую Вики, а там пишут, что имя короля - Геиза (даже не Геза, как в современном венгерском).

А тенора я узнал - слышал его в старом "Банк-бане".

[Маркиза Аттаванти]

Что я пока вижу в этой "Травиате", это то, что у Ребеки не Виолетта, а какая-то Сильва Вареску пока.
Голос для партии у нее правильный.

[Azol]

Сегодня закончил Il Trittico из всё той же коробочки - Il Tabarro (1962, Тебальди, Меррилл, дель Монако) и Suor Angelica (1962, Тебальди, Симионато), а про Скикки уже писал.

Конечно, с точки зрения "showcase", т.е. демонстрации вокальных и драматических способностей сопрано, наиболее выигрышна наименее популярная из "троицы" - Сестра Анжелика. Честно скажу: есть ощущение, что в арии Senza mamma последнее "amor" - верхнее "ля" на пианиссимо (сложный трюк для любой певицы) было записано отдельно, не с первой попытки. Это стереозапись и позиционирование голоса немного отличается.
Больше придираться не хочу, ибо записи превосходные и все исполнители по-настоящему "проживают" свои роли.
На очереди Турандот...

Сообщение отредактировал Azol: 24 марта 2015 - 15:35