Сообщений в теме: 54771

[Маркиза Аттаванти]

Поэтому я и сказала , мягко говоря. Точнее скажу , когда целиком послушаю, чтоб не голословно.
А вообше , Штраус не тот композитор , которого можно спеть с кондачка, не слишком заботясь о стилистической верности. И дыхалки у АЮН не хватает , вот что удивляет.

В принципе, в "Четырех последних песнях" дыхания никому не хватает, так уж написано.

[Маркиза Аттаванти]

Переслушала в очередной раз Dichterliebe с Фишером-Дискау и Муром 1956 года. Вот шедевр - так шедевр.

[Azol]

Послушал такую запись (спасибо уважаемому Дискографу):
А.Рубинштейн - Демон
1974, Б.Хайкин
Александр Поляков (Демон)
Нина Лебедева (Тамара)
Алексей Усманов (Синодал)

Слушал до этого оперу очень давно, по радио, большую часть уже позабыл совсем. Конечно, самые известные номера - "Дитя, в объятиях твоих", "Ноченькой темной", "На воздушном океане" и сцена Демона и Тамары в третьем действии. Это отчасти объясняет редкие попытки полных постановок оперы при популярности ее фрагментов, как концертных номеров. Герой записи - Александр Поляков - напомнил немного по стилю Бориса Христова - широкий напевно-декламационный стиль, красивый бархатистый тембр с неплохими резервами в нижнем регистре, где это требуется. "На воздушном океане" совершенно чарующее. Тенор, увы, не впечатлил.

Сообщение отредактировал Azol: 25 ноября 2014 - 15:13

[Sasha E. Zhur]

Поэтому я и сказала , мягко говоря. Точнее скажу , когда целиком послушаю, чтоб не голословно.
А вообше , Штраус не тот композитор , которого можно спеть с кондачка, не слишком заботясь о стилистической верности. И дыхалки у АЮН не хватает , вот что удивляет.

В принципе, в "Четырех последних песнях" дыхания никому не хватает, так уж написано.

Анна Томова -Синтов делает у Караяна практически невозможное. И это не студийная нарезка, хотя и записывалось в студии. К Томовой близка Норман.
У Нетребко с дыханием просто нехорошо: это было слышно еще в ДДж. Про Троватор я вообще молчу. Но там и темпы были странные, по-моему.

[emilia]

У Норман практически не слышно "стыков" , это точно. Обожаю её исполнение "4 песен".

[Дискограф]

У Норман практически не слышно "стыков" , это точно. Обожаю её исполнение "4 песен".

Имеется в виду запись под управлением Мазура?

[Дискограф]

Послушал такую запись:
А.Рубинштейн - Демон
1974, Б.Хайкин
Александр Поляков (Демон)
Нина Лебедева (Тамара)
Алексей Усманов (Синодал)

Слушал до этого оперу очень давно, по радио, большую часть уже позабыл совсем. Конечно, самые известные номера - "Дитя, в объятиях твоих", "Ноченькой темной", "На воздушном океане" и сцена Демона и Тамары в третьем действии. Это отчасти объясняет редкие попытки полных постановок оперы при популярности ее фрагментов, как концертных номеров. Герой записи - Александр Поляков - напомнил немного по стилю Бориса Христова - широкий напевно-декламационный стиль, красивый бархатистый тембр с неплохими резервами в нижнем регистре, где это требуется. "На воздушном океане" совершенно чарующее. Тенор, увы, не впечатлил.

Удивительно, что существует всего две студийных записи "Демона". А ведь опера соткана из шлягеров. И практически каждому персонажу (кроме Гонца) предоставлена возможность продемонстрировать недюжинные вокальные возможности. Даже у Старого слуги есть нижние ноты, которые рядовой бас чисто не возьмет. Или в той же партии Гудала, отмеченной красивейшими длинными фразами с завершением в тех же низах ("... пока тебя не обоймёт")
Да, Поляков спел на выдающемся уровне. При этом звучал как бас-баритон, что весьма удивительно, если вспомнить его Светлейшего в "Черевичках". Там он точно чистый баритон.
Хорошо, что в этой записи сохранился голос Нины Лебедевой. Ее голос - лишнее подтверждение тогдашнего уровня сопрановой группы в Большом.
Да, Усманов не впечатляет. Но в то же время поет вполне корректно, в меру своих возможностей.
Очень на своем месте Нина Дербина в партии Ангела. И Нина Григорьева показала свой красивейший тембр. И мне очень нравятся оба баса - и Владимиров, и Морозов.
Хор Птицы как всегда на высоте. Одна "Ноченька" чего стоит...
Что и говорить, Хайкин умел великолепно дирижировать. "Хованщина" и "Демон" - звуковые памятники на долгие времена.

[Огненный ангел]

Финал второго действия в имеющемся у меня клавире (весьма потрёпанное издание девятнадцатого века, покупал когда-то давно) оканчивается убойной до-мажорной стреттой для гонца (плюс, возможно, Гудала и Старого слуги - точно не помню, а смотреть лень) и мужского хора - там гонцу и первым тенорам верхний дошник нужен. Однако этот фрагмент партитуры, насколько мне известно, ни в одной существующей записи не присутствует - просто по причине его драматургической "тупиковости" - там мужчины клянутся отомстить за смерть Синодала, вот только дальше это ни к чему не ведёт, так как эта сюжетная линия далее в опере не преследуется.

[Маркиза Аттаванти]

Я в свое время слушала "Демона" живьем в исполнении Татарского театра оперы и балета, правда жутко весь покоцанный.

[Дискограф]

Финал второго действия в имеющемся у меня клавире (весьма потрёпанное издание девятнадцатого века, покупал когда-то давно) оканчивается убойной до-мажорной стреттой для гонца (плюс, возможно, Гудала и Старого слуги - точно не помню, а смотреть лень) и мужского хора - там гонцу и первым тенорам верхний дошник нужен. Однако этот фрагмент партитуры, насколько мне известно, ни в одной существующей записи не присутствует - просто по причине его драматургической "тупиковости" - там мужчины клянутся отомстить за смерть Синодала, вот только дальше это ни к чему не ведёт, так как эта сюжетная линия далее в опере не преследуется.

Ничего себе откровения проявляются... Я о таком финале второго акта ни сном, ни духом...
30 января в зале Чайковского предполагается концертное исполнение с Хворостовским. Интересно будет при случае послушать...

[emilia]

У Норман практически не слышно "стыков" , это точно. Обожаю её исполнение "4 песен".

Имеется в виду запись под управлением Мазура?

Ага. И ещё с Заваллишем.

[Кактус]

И каковы впечатления?

Впечатления пока только от первого акта. И это здорово! Ну я Колло в Вагнере вообще очень люблю, что за голос, что за интерпретацию. А в паре с Людвиг это было вообще ой. Пожалуй, тот случай, когда женщина перевешивает в плане силы, а ничего сделать не может.
Очень пока понравились (хотя и немного их было) миннезингеры, вроде и поют чуть не хором, а слышно хорошо каждого. И там у них Бейли еще, а его голосину вообще везде слышно.
Нравится мне пока!

[Дискограф]

Спасибо за отклик!
Бейли там поет "рядового" миннезингера. А как Вам понравился Виктор Браун?

[andy]

Спасибо за отклик!
Бейли там поет "рядового" миннезингера. А как Вам понравился Виктор Браун?

Строгий Жермон с Монтси в Roh, интересен еще в Онегин с Котрубaш...

[Роман]

Начал смотреть метовского Цирюльника. В целом здорово, и повторы пока на месте, но некоторые вещи раздражают: хрипящий Бурчуладзе, весьма сомнительная сцена с участием помощниц Фигаро во время дуэта про номер 15, а также очень приблизительные, мягко говоря, русские титры, от которых к тому же не избавиться. Всю поэзию оригинального либретто убили, особенно это в стретте первого финала заметно.

[Miss Pitkin]

Don Giovanni

DG - Thomas Allen
Donna Anna - Sharon Sweet
Donna Elvira - Karita Mattila
Leporello - Simone Alaimo
Don Ottavio - Francisco Araiza

Cond. Neville Marriner

Анна и Оттавио такие спокойно-решительные до жути.
"Хана убивцу."- "Хана, дорогая, хана." И ведь замочили бы Дона, замочили бы! Хотя Дон тоже тот еще... Прямо даже жалко, что Командор вмешался. Очень интересно было бы узнать, как бы у них все разрулилось без участия потусторонних сил. Кто кого, так сказать. И Эльвира тоже... на многое способна.

[Sasha E. Zhur]

Don Giovanni

DG - Thomas Allen
Donna Anna - Sharon Sweet
Donna Elvira - Karita Mattila
Leporello - Simone Alaimo
Don Ottavio - Francisco Araiza

Cond. Neville Marriner

Анна и Оттавио такие спокойно-решительные до жути.
"Хана убивцу."- "Хана, дорогая, хана." И ведь замочили бы Дона, замочили бы! Хотя Дон тоже тот еще... Прямо даже жалко, что Командор вмешался. Очень интересно было бы узнать, как бы у них все разрулилось без участия потусторонних сил. Кто кого, так сказать. И Эльвира тоже... на многое способна.

Хорошая? Надо будет подумать.

[Miss Pitkin]

Don Giovanni

DG - Thomas Allen
Donna Anna - Sharon Sweet
Donna Elvira - Karita Mattila
Leporello - Simone Alaimo
Don Ottavio - Francisco Araiza

Cond. Neville Marriner

Хорошая? Надо будет подумать.

Я пока только до "списка" включительно послушала. Не могу сказать, что слышала так уж много ДЖ, но этот совсем ни на что не похож.

[Sasha E. Zhur]

С горя решил переслушать Голландца Синополи.
Ну отличный жеж Голландец-то!
Как дирижирует! Как поют! Ну супер! и всё свежо и стильно! Классная запись!

[Miss Pitkin]

С горя решил переслушать Голландца Синополи.
Ну отличный жеж Голландец-то!
Как дирижирует! Как поют! Ну супер! и всё свежо и стильно! Классная запись!

Подробнее, пожалуйста. Где, когда, с кем...
И почему - с горя ?

Сообщение отредактировал Miss Pitkin: 28 ноября 2014 - 22:13

[Дискограф]

Вайкль, Студер, Доминго, Зотин и Зайферт. Состав еще тот...

[Miss Pitkin]

Спасибо !

[Sasha E. Zhur]

Послушай как-нибудь.
Вейкль на любителя, а остальные - без вопросов. Стьюдер вообще, по-моему, одна из самых правильных Сент, которые я слышал. "Девачкавость" ))) в Сенте - важнейшее качество. У Сильи это есть, у Стьюдер, у Беренс, ещё у кого-то... Но это - редкость.
Голландцы есть и получше, и ,уж точно, покрасивее! Даланд- Зотин просто хорош. И добрый, и тёплый, и человечески симпатичный, и взрослый.. Отнюдь не опереточный папашка.
Зейферт поёт Рулевого не хуже многих других Рулевых, лучшими из которых являются Вундерих у Конвичного и Гроувз у Левайна.
Размеренность и значительность Вейкля, при том, что с голосом всё в порядке, лишают его Голландца некоторой доли динамики. В этом Голландце мы слышим скорее голос Сакса.
Но есть тут одна фишка: при встрече Голландца и Даланда, голос первого - голос усталого и глубоко безнадежного пожилого человека. По ходу "переговоров" , голос Вейкля наполняется чем-то живым, красочным. Сента встречается уже с вполне убедительным и бодрым дяденькой. Хотя размеренность и значительность остаются. То есть голландец как-бы молодеет, подпитывается силой.
Очень хорошее сочетание тембров Стьюдер и Вейкля. И вообще, диалого-дуэтные номера в этом Голландце - одна из безусловных удач.
Те же плюсы и у пары Стьюдер-Доминго. Очень красиво звучат рядыщком.
Сам Доминго в хорошей форме. Он добавляет итальянской оперной изящности и слушать его не скучно.
Образ Эрика , в общем, достаточно традиционен. Часто Эрика делаю даже каким-то противным, чтобы Сенту оправдать. Тут этого нет. Доминго голосово показывает нам, что он из другого мира. В его мире гораздо больше солнца и чистого неба, нежели в сумрачных мирах Сенты и Голландца.
Синополи, конечно, совершенно безвременно ушедший мастер огромного дарования!

[Sasha E. Zhur]

Слушаю совершенно волшебный диск:
"Волшебный рог мальчика" Малера. Шайи (бог!) + Барбара Бонни и красавчик Гёрне!
Просто практически эталонное звучание по всем статьям. Идеальный баланс между исполнителями и оркестром.

[Sasha E. Zhur]

Отдых продолжается!
Барочный монстр Телемана (очередной) - "Geduldige Socrates".
Пол Эссвуд, Мартин Клитман, Ги де Мей, Каталин Фаркаш, Йожеф Грегор , дир. Николас МакГеган.
Лежит давно - руки дошли только сейчас.