На сайте ММДМ появилась информация о концерте Флореса 15 июня.Если сей концерт не развод, меня очень интересует цена билетов и их доступность, потому что на концерт прилетит моя подруга из Алма-Аты...хотелось бы запастить билетами заранее по более-менее вменяемым деньгам и не налететь на жульничество.
Juan Diego Flórez
#451
Отправлено 10 апреля 2009 - 16:43
#452
Отправлено 10 апреля 2009 - 18:15
#453
Отправлено 31 мая 2009 - 15:38
- Герцога Мантуанского Флорес таки споёт в будущем, а пока что ему эта партия низковата, хотя в остальном для него сложной не является. Также в будущем намеревается петь Моцарта. Пока голос позволяет, будет петь высокие партии в операх Россини.
- Карьера должна быть продолжительной. Моделями Флореса в этом смысле являются Краус, Паваротти, Доминго. Голос надо беречь - в том числе и давать ему высыпаться.
- С 35 лет голос меняется - темнеет, теряет свежесть. На себе пока этого не замечает - видимо, потому что может контролировать. Потери свежести уравновешивается чем-то другим - например, улучшением интерпретации, большей выразительностью.
- Бис в Скале: многие коллеги благодарили за это. Флорес считает, что во время начала его карьеры певцы были на последнем месте, а сейчас потихоньку вновь занимают утерянные позиции - прежде всего потому, что в тяжёлые времена публика ходит в первую очередь на певцов.
- О кризисе: заметен прежде всего в Италии. Некоторые театры просят отказаться от части гонорара (типа, "поёшь 8 спектаклей и получаешь деньги за 7). Флоресу хотелось бы, чтобы театры отвечали взаимностью.
- Считает, что фирмы звукозаписи теряют много денег из-за интернета. С другой стороны, можно звонить поклонникам, и они высылают запись вчерашнего спектакля электронной почтой. Это позволяет певцам совершенствоваться, но требует стальных нервов.
Далее испанский оригинал белым цветом.
"Los teatros nos piden recortes de caché por la crisis"
JESÚS RUIZ MANTILLA - Madrid - 31/05/2009
Si hace 20 años, a un melómano de Leipzig le hubiesen asegurado que el futuro de la música sinfónica estaba en Venezuela, se hubiese tirado por el suelo de risa. Y si al tiempo, a un italiano le auguraran que, a principios del XXI, el rey del bel canto, la especialidad operística más endiablada, sería un peruano llamado Juan Diego Flórez, se lo habría tomado de forma más airada. Gritando con toda seguridad: "¡Imposibile!", o cosas peores.
Pues habrían acertado los profetas con estas conjeturas. El mundo latino triunfa en la música. Hoy nadie discute que Flórez es, a sus 36 años, no sólo el mejor tenor lírico del momento, sino uno de los grandes de la historia de la ópera. Como en esto del arte también valen las marcas, Juan Diego ya tiene algunas. Aparte de haber recuperado un repertorio con el que nadie se atrevía, el de las óperas de Rossini, se le cuentan ya más proezas. Por ejemplo, que el público le obligara a repetir el bis de A mes amis, de La fille du régiment (Donizetti), en el Metropolitan y en la Scala de Milán. Era algo que no ocurría desde hacía 75 años en el teatro italiano. Pero si ha sido tenor para la gloria, lo es también para la crisis. Las dificultades apuran, y llega la hora de apretarse el cinturón, incluso bajándose los cachés.
Ahora regresa a Madrid para pagar una deuda. Se había comprometido a cantar Rigoletto, de Verdi, y poco después dijo que no lo haría. Que canjeaba su parte del Duque de Mantua por dos recitales. El primero lo dará el martes. Muchos protestaron entonces. Pero la mayoría aplaudió una decisión que, aparte de constatar la valentía del miedo a un papel para el que no se sentía en condiciones, implicaba responsabilidad, como reconoce Flórez desde su casa de Pesaro (Italia), donde ayer reposaba.
Pregunta. Vuelve a Madrid, donde debería haber cantado al Duque de Mantua y canceló. ¿Por qué? ¿Lo hará alguna vez?
Respuesta. No se puede salir frente al público con dudas. La cuestión es vocal. Lo voy a cantar en el futuro. Ahora me queda un poquito bajo. No es que sea difícil. Canto cosas más complicadas. Es un problema de vocalidad. La voz se me desvirtuaría un poco. Canto óperas muy agudas, todavía el físico me da para ello. Estoy en plenas condiciones de flexibilidad, y Rigoletto me las merma un tanto. La voz tiene memoria y me lo haría pagar. Fue difícil esa decisión, pero es lo mejor.
P. ¿La prudencia, entonces, es el secreto del éxito de un tenor?
R. Hay que ser paciente. Soy muy ansioso en la vida, pero no tengo particular ansia, sin embargo, para cantar ciertos papeles.
P. Mire lo que le ha ocurrido a su colega Rolando Villazón. Ha zanjado sus compromisos. ¿La prisa es mala compañera?
R. Las carreras deben durar. Deben ser largas. Mis modelos son Alfredo Kraus, que cantó hasta el final. Como Pavarotti, como Plácido Domingo, todavía activo. Hay tiempo para todo. Tiempo para probar. Siempre vocalidades que te son afines y que puedes llevar a los límites. Hay que pensar en lo bonito que es todo aquello que está por venir. En Mozart, al que todavía no debo cantar, pero que sin duda haré. Por ahora disfruto de Rossini, de su virtuosismo, de la coloratura. Soy consciente de que en unos años no podré, por tanto, aprovecho.
P. ¿Son un peligro los teatros tentando con papeles que no tocan?
R. Para los jóvenes, puede ser. Tengo la suerte de tener a mi lado a Ernesto Palacio, un tenor que me dice qué no debo hacer. Los teatros vienen a menudo adulándote con lo bueno que eres, que puedes con todo, más cuando quieren que cantes óperas pesadas, como La traviata y Rigoletto. En mi caso, los teatros tienen claro quién soy y a qué me dedico. Soy un tenor belcantista, rossiniano. También que la voz se agota y que no voy a cantar funciones sin dos días de descanso en medio.
P. ¿Se ha vuelto maniático?
R. No, no son obsesiones. Sé que debo cuidar mi voz desde que cantaba canciones de Led Zeppelin en un grupo de rock duro. Después, el repertorio me ha hecho comprobar que si no duermes ocho horas no puedes cantar el Otello de Rossini. En cierto modo, es algo atlético, deportivo.
P. ¿Ha alcanzado la madurez?
R. Me siento todavía joven aprendiz. Me he superado y me doy cuenta. Ensayo y veo lo que no funciona. Antes era más autocomplaciente; ahora soy más autocrítico. Percibo los errores, pero no creo que haya alcanzado la madurez.
P. ¿Cómo se da cuenta uno de eso? ¿Cuándo ve las cosas con un sereno entusiasmo?
R. A partir de los 35, la voz se oscurece, pierdes frescura. Yo todavía no lo he notado. Si tienes buena técnica, aunque ocurra, al parecer, lo puedes controlar. También puedes suplir esa pérdida con más oficio en otras cosas. Una mejor interpretación, la expresión. Bajas en una cosa y subes en otra. Eso también debe tener que ver con la madurez.
P. Usted entró en la leyenda demasiado joven. Con ese bis en la Scala. ¿Se sube a la cabeza?
R. No lo haces a propósito. Es una satisfacción cuando pasa y ves lo que ha supuesto. Me llamaron hasta de la prensa deportiva para ver qué era eso de un bis, a qué gol se le podía comparar. Luego me produjo más alegría otra cosa. El que los colegas me felicitaban y lo agradecían. Desde hace tiempo, el poder en la ópera ha estado en otros ámbitos, en directores de escena y teatros. Al cantante se le ha empujado hacia abajo. Pero eso va a cambiar...
P. ¿Pide guerra?
R. No, no tanto. Está cambiando eso ya, de hecho. Cuando empezaba mi carrera, era obvio que no teníamos ningún poder. Pero la gente ahora quiere ver a los cantantes en los teatros. Necesitan a los cantantes para llenar. Necesitan nombres, héroes. Más en tiempos de crisis.
P. ¿Se nota mucho la crisis en la ópera o ni se huele?
R. Se nota, se nota. En Italia sobre todo. Los teatros sufren.
P. ¿Y cómo arriman los artistas el hombro?
P. Pues algunos piden recortes de caché o que renuncies a alguno. Si cantas ocho funciones, cobrar siete, cosas así.
P. ¿Aceptan fácilmente?
R. Depende. Yo lo he hecho. Si se puede ayudar a aportar soluciones y ése es el camino, pues vale. Los teatros son entes, no personas. Si el teatro te necesita, respondes, es nuestra ley. Algunos, cuando estás pasando un bache, te dan de lado, te arrean una patada en momentos difíciles. Por mi parte, si eso ocurre, me gustaría que se acordasen de cuando ayudé al teatro en momentos de dificultades.
P. Luego están las discográficas. Ésas sí que lo han pasado mal. ¿Habrán aprendido algo?
R. En eso hemos vivido dos épocas. En los noventa no había suficiente para agasajos, cenas, comidas, fiestas. Eso fue disminuyendo hasta el punto de que ahora conozco cantantes que pagan la cuenta. Internet ha hundido el negocio.
P. ¿Y eso se soluciona con un marketing más agresivo? ¿Con portadas y nuevas estrellas en plan sensual?
R. Eso siempre ha estado ahí. Es cierto que además llegan cantantes de Europa del Este, como la Netrebko o Garanca, tan guapas, y se explota.
P. ¿En detrimento de otros más feos y con mejor voz?
R. Puede ser que en algún caso así ocurra. Pero eso es más por culpa de quienes eligen los repartos en los teatros.
P. Luego queda la sobreexposición al público. Además del teatro y los discos, está Internet, la ópera en el cine. ¿No se agotan?
R. Hoy sabes que cualquier función tuya va a ser vista por millones. No puedes distraerte. Hasta te maquillas para el cine en vez de para el teatro. Hoy actúas a las ocho, y a las doce estás en YouTube. Te graban sistemáticamente. Yo he llamado a algún fan para que me pase una actuación de la noche anterior, y lo hacen. Por e-mail. No puedes controlar nada. Eso va a crear cantantes cada vez más perfectos, pero deben tener los nervios de acero para aguantar.
Источник.
José Saramago, "Memorial do Convento"
__________________________________________________________
老板
火天使
#454
Отправлено 01 июня 2009 - 09:21
а есть ли запись?В Вене - это небось все та же древняя постановка Шенка?
И в каком смысле "дебютировал в роли Неморино"? Он Неморино в Лас Пальмасе в 2005 году пел, и в Турине в 2007, кажется.
#455
Отправлено 01 июня 2009 - 09:22
Due volte canterò.
Antonio Ghislanzoni
#456
Отправлено 01 июня 2009 - 09:31
о ооооооооо обязательно его прослушаю TNX! сейчас поищу.От куда - ЛАС ПАЛЬМАС?Так на Шаре все давно висит...
#457
Отправлено 01 июня 2009 - 09:40
Due volte canterò.
Antonio Ghislanzoni
#458
Отправлено 01 июня 2009 - 09:54
я качаю - работаютДа там вроде обе записи были, но я ссылки не проверял.
#459
Отправлено 02 июня 2009 - 23:24
http://www.youtube.c...feature=related
#460
Отправлено 19 июня 2009 - 05:11
http://www.izvestia....article3129739/
Оперный певец Хуан Диего Флорес: "Говорят, что все тенора - дураки…"
Мария Бабалова
С единственным концертом в Москве в Светлановском зале Дома музыки блистательно выступил знаменитый перуанский тенор Хуан Диего Флорес. Накануне концерта 36-летний певец был не в настроении. Устроил, как полагается звезде, скандал и переехал из одного пятизвездочного отеля в другой - пошикарнее. Но перед залом появился лучезарно улыбающийся красавец latin lover. И выдал превосходный, изысканный сольный концерт в полном соответствии со своим коронным амплуа tenore di grazia. Прежде чем покинуть российскую столицу, Хуан Диего Флорес дал эксклюзивное интервью обозревателю "Известий".
вопрос: Когда слушаешь ваше виртуозное пение, возникает ощущение, что гоночный болид несется по сложнейшей трассе с невероятной скоростью. А в реальной жизни вам свойственны какие-то экстремальные увлечения?
ответ: Единственное, что я себе иногда позволяю, - от души погонять на автомобиле. Но это удается крайне редко. Ни на что кроме пения у меня не хватает времени.
в: Ваша вокальная техника кажется безупречной. Чего в вашем голосе больше - подарка природы или трудолюбия?
о: Я бы сказал, что в моем случае, наверное, 60 процентов работы и 40 - божьего дара. А вот если я думаю о Паваротти, то понимаю, что у него где-то 80 процентов природного дара. Поэтому я говорю: я не Паваротти! Хотя я тоже, как и он, не могу сказать, что много учился. Но я могу сказать, что учился хорошо.
в: Вы много лет соседствовали с Лучано Паваротти, живя в Пезаро, где у Тенориссимо была летняя резиденция...
о: Это абсолютная случайность. Так сложились обстоятельства. Моя карьера началась в 1996 году с выступления на россиниевском фестивале именно в Пезаро. После чего на меня буквально дождем полились контракты, и почти все они сначала были связаны с Италией. Я выбрал для жизни Пезаро, потому что это тот город, где я пою практически каждый год. К тому же это очень приятное место. О том, что там живет Паваротти, я узнал гораздо позже. В 2002-м я познакомился с Лучано: он пригласил меня петь в концерте в его честь, состоявшемся в Нью-Йорке, после чего он многократно и публично наговорил обо мне массу самых теплых слов... Непостижимая несправедливость, что его больше нет с нами.
в: Есть мнение, что три тенора оставили в тени много карьер других достойных теноров. Вы с этим согласны?
о: Мне кажется, в этом нет никакого злого умысла с их стороны. Просто так получилось, что они были лучшими в ХХ веке. Конечно, очень хороший певец забирает работу у других, но в мире оперы работы хватит на всех. Каждому выпадает свой шанс проснуться знаменитым. К тому же к 1990 году, когда появилось шоу трех теноров, они уже практически завершили свою карьеру. Доминго был единственным, кто еще продолжал много петь в опере. В итоге они открыли новый рынок. Теперь многие певцы следуют их примеру. Сейчас это некий третий жанр - между оперой и популярной музыкой - коммерчески гораздо более успешный, чем классическая опера.
в: Какой миф о тенорах, на ваш взгляд, самый несправедливый?
о: Я думаю, почти все они правда. Возможно, есть маленькая неправда: считается, что между нами очень много зависти, но я встречал гораздо больше трений между баритонами. Еще говорят, что мы дураки и у нас ничего нет в голове. Я бы сказал, что половина теноров такие и есть, а остальные все-таки нет.
в: Но зато тенора прекрасно разбираются в премудростях любви...
о: Я думаю, очень важно найти именно твоего человека, это большая удача, а дальше - это в первую очередь взаимное уважение. Мне повезло. Наконец, я нашел свою вторую половину. Ее зовут Джулия Траппе. Она немка по национальности, но выросла в Сиднее, а встретились мы в Вене. Там заключили брак, а через год поехали в Перу, где состоялась церемония венчания. Я счастлив до безумия. Теперь я могу путешествовать с женой, а не в одиночестве, как это обычно бывает с певцами. Это огромная привилегия.
в: Что вам лично нравится в певце Хуане Диего Флоресе?
о: Без ложной скромности могу сказать, что я очень хорошо беру коварные ультравысокие ноты.
в: В чем же секрет?
о: Я должен строго соблюдать режим: следить за своей едой, принимать витамины. В моей комнате должен стоять увлажнитель воздуха, так как сухой воздух крайне вреден для голоса. И самолет - это не лучшее место для певца. Я знаю, что Пласидо Доминго всегда спит в самолете. Я, к сожалению, не могу. Когда поднимаюсь на борт, всегда надеваю на лицо одну из своих масок из китайского хлопка, которую постоянно увлажняю. Иногда, конечно, люди в испуге шарахаются. Но я должен строго придерживаться всех этих правил. В противном случае меня поджидает профессиональная неудача.
в: Какие вещи создают комфорт вашей кочевой жизни?
о: Обычно я вожу с собой маленькую подушку и всегда - компьютер. С его помощью я постоянно общаюсь с семьей, покупаю книги, оплачиваю счета и даже делаю аранжировки тех популярных латиноамериканских песен, которые иногда пою. Я пришел в оперу из поп-музыки. Мой отец был известным исполнителем креольских песен. И я пошел по его стопам - играл на гитаре и пел в клубах. Кстати, мне кажется, что та музыка bel canto, которую я пою, ближе к так называемой популярной музыке, чем более поздняя, например, оперы Пуччини или Верди.
в: Лет двадцать назад вы могли предположить, что будете сегодня первым тенором мира?
о: Ни в коем случае. Да и сейчас стараюсь не забивать себе голову подобными мыслями. Хотя, конечно, осознаю, что степень ожиданий окружающих крайне высока. Это порождает ответственность и некое давление. Обязывает меня всегда быть начеку, постоянно совершенствоваться - не ради собственного эго, а из уважения к публике. А ребенком я был ужасным и собирался достичь многого совсем не в пении, а как футболист или как космонавт. Лет через двадцать я, может быть, покончу с пением и отправлюсь в космос туристом.
Всем на свете нужен : людям и зверятам!
"I'm not superstitious because it brings bad luck." © Placido Domingo
#461
Отправлено 02 февраля 2010 - 18:09
Domenico Cimarosa
* Extrait du Matrimonio segreto "Pria che spunti in ciel"
Christoph Willibald Gluck
* Extraits d'Orphée "J'ai perdu mon Euridice" - "L'espoir renaît"
Gioacchino Rossini
* Extraits d'Otello "La Lontananza" - "Le Sylvain" - "Che ascolto, ohime"
Reveriano Soutullo et Juan Vert
* Extrait de El ultimo romantico "Bella enamorada"
Jose Serrano
* Extrait de La Alegria del batallon "El Mismo rey del moro"
Amadeo Vives
* Extrait de Dona Francisquita "Por el humo"
Jules Massenet
* Extrait de Werther "Pourquoi me réveiller"
François-Adrien Boieldieu
* Extrait de La Dame blanche "Viens gentille dame"
http://sallepleyel.f...nt.aspx?id=6561
#462
Отправлено 02 февраля 2010 - 18:15
José Saramago, "Memorial do Convento"
__________________________________________________________
老板
火天使
#463
Отправлено 02 февраля 2010 - 18:18
Совершенно согласен.И зачем, спрашивается, Флоресу "Донья Франсискита" и "Вертер"? И то, и другое превосходная музыка, но совершенно не для Флорова голоса.
Да еще под фортепиано. Его все ж таки желательно под оркестр слушать.
Не. Не поеду. Хотя, конечно, Флора послушать охота.
#465
Отправлено 02 февраля 2010 - 18:26
Не вижу связи, если честно.Затем, что это (по крайней мере Вёртера) пел Краус
ЗЫ: Откуда ты, Кроличе, взял ё в Вертере?
José Saramago, "Memorial do Convento"
__________________________________________________________
老板
火天使
#466
Отправлено 02 февраля 2010 - 18:28
Due volte canterò.
Antonio Ghislanzoni
#468
Отправлено 02 февраля 2010 - 18:37
А интересно, Мазаниелло он ни разу не пел?Вот Белую даму с ним я бы послушал. Хотя Гедду и Блейка вряд ли перепоет.
Понимаю, что это совершенно другое, но какая-то ассоциация есть.
#469
Отправлено 02 февраля 2010 - 18:38
Я не понял, концерт памяти Крауса?Затем, что это (по крайней мере Вёртера) пел Краус
ЗЫ. Я знаю, ты не любишь моего любимчика. У него была проблема - отменная техника в "старой" манере (ах, эти его пиано и диминуенди), безотказный верх до самой старости. Он ими любовался... И, вероятно, упустил нечто другое.
#470
Отправлено 02 февраля 2010 - 18:43
1) Я не испытываю любви к Краусу (в том плане, что он не любимейший из певцов), но я его уважаю. И, слава Богу, могу оценить. И ценю высОко. Нелюбовь моя относится к его тембру. А это уже физиология.
2) Тут не о Краусе тема, да? О Флоресе. Флор никогда не срывал, что Краус его кумир. И сколько я могу судить по программам Флоровых концертов. Он раз в год да вставляет новый номер, из оперы, которую никогда не споёт на сцене. И почему-то всегда этот номер оказывается из "коронок" Крауса. Ромео, Вертер... не знаю, может он потом еще арию Альфреда попробует спеть под рояль.... или куплеты про Кляйнзака
Всем на свете нужен : людям и зверятам!
"I'm not superstitious because it brings bad luck." © Placido Domingo
#471
Отправлено 02 февраля 2010 - 19:05
#472
Отправлено 02 февраля 2010 - 19:15
Мерси, буду знать.Краус - кумир Флореса. Вот тебе и связь.
Кроличе, я Гёте читал (какое отношение этот немецкий классик имеет к русской литературе?), но мне до сих пор не попадалось издание, где бы имя Вертер последовательно писалось с точками над первым е.ЗЫ Ё я взял из русской литературы. Страдания юного Вёртера
José Saramago, "Memorial do Convento"
__________________________________________________________
老板
火天使
#474
Отправлено 02 февраля 2010 - 19:17
Это уже не придирастия...но мне до сих пор не попадалось издание, где бы имя Вертер последовательно писалось с точками над первым е.
#475
Отправлено 02 февраля 2010 - 19:23
Qu'est-ce donc?Это уже не придирастия...но мне до сих пор не попадалось издание, где бы имя Вертер последовательно писалось с точками над первым е.
José Saramago, "Memorial do Convento"
__________________________________________________________
老板
火天使
Количество пользователей, читающих эту тему: 0
0 пользователей, 0 гостей, 0 скрытых пользователей