Сообщений в теме: 5967

[andy]

Кaрлос в целиком лучший чем нaш софийский- я о 6.12 - покa половинку отслушaл - хотя в первом дуете тенор и бaритон с рaссхождения пели...
Женщин с стaтикой , но все нотьi нa месте и стaбилитет есть.
Дa СAШA прaв - БОЛЬШОЙ

 
andy, вас еще ждет запись поинтереснее - второго "звездного" состава

Grazie послушaем..

[Огненный ангел]

 

Повторенье - мать ученья: 

 

 

Историческое, надо сказать. Оно настолько круто, что я несу его в массы.

Если бы это было действительно "ученье"...

 

 

До вас, похоже, не дошло: мне имя Груох нравится, а раз нравится, я имею полное право его употреблять и не спрашивать у вас, нужно и интересно ли это кому либо (вам в частности) или нет - в особенности на своём собственном форуме.

[Рыба-пила]

 

 

 

Я вот не пойму, полфорума были и никто никого не встретил! К роялю в фойе я подходил!

 

Надо флажки придумать  Вот Вы на Вертере подошли, посмотрели на меня, уверенно сказали: "Это не форум." и убежали дальше

 

А Вы-то что не крикнули в ответ: "Я - форум! я - форум!" ???
Я вот лично по роялям не таскаюсь...       
И вообще иногда лучше оставаться инкогнито - на всякий случай, чтобы не побили.

 

И это правильно. Лично я могу и вмазать!

 

Воооот.... Так что я уж лучше сама-сама.... и без развиртуализации. Должна же быть какая-то тайна.... 

[JoRowling]

 

 

 

 

Я вот не пойму, полфорума были и никто никого не встретил! К роялю в фойе я подходил!

 

Надо флажки придумать  Вот Вы на Вертере подошли, посмотрели на меня, уверенно сказали: "Это не форум." и убежали дальше

 

А Вы-то что не крикнули в ответ: "Я - форум! я - форум!" ???
Я вот лично по роялям не таскаюсь...       
И вообще иногда лучше оставаться инкогнито - на всякий случай, чтобы не побили.

 

И это правильно. Лично я могу и вмазать!

 

Воооот.... Так что я уж лучше сама-сама.... и без развиртуализации. Должна же быть какая-то тайна.... 

 

Страсти-мордасти!

[allabuka]

А мы завтра в перерыве - у рояля.

[Дискограф]

Обязательно!

[Azol]

Мне понравилось! Это третий Карлос в постановке БТ, который я посмотрел (отчёты о двух предыдущих были).

 

Оркестр прибавил жару (этого раньше не хватало). К дирижёрше претензий практически никаких. Традиционные (и обидные) киксы медных были, особенно выдающийся кикс трубы прямо перед O don fatale. И из совсем курьёзов - во время corteggio reale в сцене аутодафе духовой оркестр, размещавшийся за кулисами, почему-то решил взять паузу и не играть вообще...

 

Тенор (Питтас) - не скажу, что прям ужас - пел, но голос не предназначен для таких партий. Слабоват. Что при малой звучности, что при большой звучности вылезают проблемы, поэтому примерно старался держаться на одном уровне. Актёрская игра отсутствует в принципе, но к счастью я был без очков и без бинокля.

 

Абдразаков спел культурно и компетентно, но опять же, объём голоса чуть меньше, чем хотелось бы для партии Филиппа. Но всё равно порадовал, хотя я бы предпочёл Белосельского или Шивека.

 

Головатенко молодец!!! Как я и предполагал, его высокий баритон комфортнее себя чувствовал именно в сцене смерти, которая была исполнена просто на пять! Красивый, сильный, открытый звук, "почти как у Каппы".

 

Герзмава также порадовала. Были недочёты (мне, в частности, не понравилось специфическое "тряское" вибрато на высоких нотах), но впечатление это не испортило, а то, что она реально следует динамическим оттенкам, выписанным в партитуре, вообще вызывает уважение. Брава!

 

Губанова больше понравилась в песне о вуали, а вот в трио потерялась за счёт малых возможностей грудного регистра и вялой подачи. Я так и не понял, можно ли её голос классифицировать как полноценное меццо.

 

Мигунов без вопросов озвучил нижнее "ми", что должно снять вопрос о его басовых возможностях.

Сообщение отредактировал Azol: 10 декабря 2016 - 22:38

[andy]

В низ получше ПОЧAПСКИЙ, a у Илдaр - не тaк хорошо озвучилось фa вниз нa ALTARE... ето нa 7ого...

[Дискограф]

Правы оба многоуважаемых сокамерникафорумника!

Щас после ночного поезда соберусь с мыслями и выскажусь.

[andy]

!

[Читатель]

Мне понравилось!

И мне. Я тоже был 10-го. Сидел на балконе второго яруса ближе к центру. Но почти всех было неплохо слышно, хотя по-прежнему считаю, что акустика БТ заметно ухудшилась после капремонта и надо бы что-то с этим делать: предпринимать какие-то меры по её улучшению. Наверняка это возможно, удалось же радикально улучшить акустику зала им.Чайковского.

 

Я редко выбираюсь теперь в театр - с возрастом становишься тяжелым на подъем. И вот так получилось, что за последний год я был в БТ только дважды - на Манон с Нетребко и Эйвазовым и вчера на Карлосе - с Герзмавой и Абдразаковым. Собственно из-за них и пошел, ну и конечно из-за несостоявшегося, к сожалению, выступления Хворостовского. Что могу сказать, с режиссерской точки зрения это были два разных спектакля: один - типичная режопера, второй - вполне традиционен. Но когда люди хорошо поют, то на эти частности как-то не обращаешь внимания. Еще раз подтверждается, что в опере важно то, как поют, а если поют хорошо, то и воспринимается спектакль хорошо. А пели вчера хорошо, ну понятно - за исключением тенора. Так ведь что поделаешь, с тенорами сейчас везде завал.

 

И еще. Конечно тех, кто слышал Большом таких замечательных отечественных меццо как Архипова, Образцова, Синявская и т.д. трудно поразить голосом Губановой. И действительно возникает вопрос: а меццо ли у ней? Впрочем, сказать, что она портила впечатление от спектакля я не могу, хотя на мой взгляд, из всех вчерашних звезд ей вчера вполне заслуженно хлопали чуть меньше, чем Герзмаве, Абдразакову и Головатенко. Да, чуть не забыл - последний вчера спел великолепно.

Сообщение отредактировал Читатель: 11 декабря 2016 - 09:15

[Дискограф]

Andiam, incominciate!

Два спектакля "Карлоса" - 7 и 10 декабря - изначально преподносились самим Большим как События (именно с большой буквы), потому и судить об исполнении следует с этих позиций, не снижая планки даже мелочах. Событийная антуражность несколько померкла после частично прогнозировавшегося отказа баритона, но в плане качества пения, я уверен, это сыграло в лучшую сторону. В итоге ожидания остались ожиданиями, а реальность - реальностью.

Подчеркну, что я буду давать оценки только конкретно исполнению 10 декабря. Но по возможности сравнивать с описанием того, что было 7-го.

И начну сразу со сравнения по части дирижера.

Мне лично оказались непонятны претензии, высказывавшиеся в адрес Кери-Линн Уилсон. Дирижер совершенно однозначно была очень сильным звеном исполнения. Она сумела оживить партитуру, которая в предыдущем блоке этого года слушалась очень дохло, надо сказать. Да, мануальная техника у Уилсон чисто женская (какой же еще быть!), но ведь важен результат. А он был налицо. Оркестр играл с явным подъемом. Очень возможно, что по ходу этой серии спектаклей произошла притирка дирижера и оркестра, о чем мы рассуждали с многоуважаемым azol по пути в Большой, и нам повезло больше, чем слушателям 7-го. Звучность мне нисколько не показалась чрезмерной. Она была нормальной. Вот только голоса некоторых звезд имели не тот калибр, чтобы перелететь в зал. Но это уже проблемы звезд (точнее, "звезд"...). 

Выдавая сугубо положительную оценку работе дирижера, не могу того же сказать о самОм оркестре. В нем надо срочно проводить конкурсный набор в группу духовых, причем не только медных (это наше всеобщее слабое место), но и деревянных. В отличие от февральского спектакля опера не началась с кикса валторны, однако моя радость продлилась не более минуты, поскольку дуэт валторн благополучно налажал опять же во вступлении. Чтобы не растекаться мыслию по древу, приведу безрадостную статистику: медные смогли испортить мне настроение целых четыре раза. Дважды постарались валторны и дважды - трубы. Причем сбой трубы перед Don fatale резанул особенно заметно. Но полное возмущение вызвал вселенский ляп английского рожка в арии Филиппа. Вообще-то это полная профессиональная безответственность. Потому как СЛЮНИ ИЗ ТРОСТИ ВЫБИВАЮТ ДО ВСТУПЛЕНИЯ, А НЕ ПОСЛЕ. В результате рожок засипел и зафальшивил на полтона, выдавая Абдразакову неверный тесситурный посыл ко вступлению. К чести певца, он удержался в правильной тональности, невзирая на предательство духовика, который после своего позорного соло очень смачно вытряхнул биологическую жидкость из мундштука, что было слышно на весь зал. Вот такие солисты сейчас сидят в оркестре Большого, прости Господи! Про урезание сценно-духового оркестра в аутодафе я вообще промолчу. Нас всех обмерили, обвесили, и мы признали это недостаточным.

Перехожу к солистам.

Димитриос Питтас. Конечно, слабое звено в основной обойме. Тембр сугубо лирический с попытками изобразить некое подобие спинто. Тембр сам по себе не противный, но все же какой-то одномерный и узкий. О вокальной роскоши речь не идет ни секунды. Тем не менее, в первых двух картинах пел нормально, в том числе и в романсе, его было слышно. Но в третьей картине, в садах королевы, видимо что-то случилось прямо на сцене, потому что проблемы обозначились явно и недвусмысленно. В итоге в "садах" и "аутодафе" слушать Питтаса было почти мучительно. Последовавший почти часовой перерыв в пребывании на сцене пошел ему на пользу, и в "темнице" и в финале он звучал приемлемо. В общем и целом, не хуже Каре. Но и не лучше. Что касается мальчиковости и поведенческого дебилизма, то это вопросы скорее к постановщикам, так как и Каре воспринимался в плане сценического поведения ничуть не лучше. Конечно, семенящая беготня раздражала глаз, и сильно. Но тенор ли тут виноват?

Ильдар Абдразаков. Культурное исполнение. И только. У меня Ильдар никакого восторга не вызвал. Причины все те же. В течение всего спектакля очень хотелось повернуть ручку громкости в сторону ее увеличения. К сожалению, вновь убедился, что у певца всего лишь бас-баритон, и ему просто не хватает физической мощности звукового посыла. Особенно это заметно в нижнем регистре. Нижнее фа в сцене с Инквизитором прозвучало как "шубой по полу" (кажется, так выражаются в городских условиях применительно к другому тамошнему басу?). По сравнению с Белосельским и тем же Папе Абдразакову явно не хватало певческой фактуры. То есть культуру предъявить было можно (и это хорошо), а вот фактуру - никак, потому как взять ее негде. Природа не постаралась. Актерски мне Белосельский тоже понравился больше своей спонтанностью и темпераментом. Но все же в целом оценка Абдразакова вполне положительная, хотя до высшего уровня было очень далеко.

Хибла Герзмава. Наиболее удачный итог среди приглашенной обоймы. Вот она совершенно без проблем пробивала оркестр при любой его плотности, особенно в центральном и начале верхнего регистра. В этих границах у нее очень красивый и яркий голос с окрашенными обертонами, слушать который доставляет большое удовольствие. Однако существуют два "но". Первое (и главное) - это выраженная тремоляция на форте в верхнем регистре (по типу Троянос). Это дефект природный, от него не избавиться, но попытаться смикшировать можно, что певице иногда успешно удавалось. А когда не удавалось, получалось козлоблеянье. Второе - заметная слабость нижнего регистра. Что тоже не удивляет, так как в свое время на Конкурсе Чайковского Герзмава побеждала как высокое лирическое сопрано и про партию Елизаветы думать совсем не могла. Однако если оставить в стороне эти замечания, то именно Герзмава совершенно заслуженно стала героиней вечера (наряду с Головатенко). Все-таки именно ее вокал наиболее соответствовал требованиям Верди, при всех шероховатостях и особенностях.

Игорь Головатенко. Полагаю, более чем адекватная замена знаменитости. Конечно, я бы остерегся сравнивать его с Каппуччилли. Это совершенно разные типы баритонов. Более того, не уверен, что Головатенко следует петь Верди (партия Позы - исключение). Мои опасения по поводу теноральности, к счастью, не оправдались. Певец звучал хоть и светло, но чисто "по-баритоньи". Конечно, красивый тембр, который у него не отнять. У меня, правда, вызвало некоторое смущение какое-то своеобразное клокотание его звука на некрайнем верху, которое я замечал несколько раз. Но сцена смерти была исполнена образцово. Прежде всего, были соблюдены все дыхательные цезуры, предусмотренные Верди. Широкие залиговки, исполненные на одном дыхании, слушались великолепно. И верхние соль тоже прозвучали. И я прекрасно понимаю публику, которая на поклонах проявила свой восторг по отношению к исполнителю. Пение Головатенко - жирный плюс вчерашнего спектакля.

Екатерина Губанова. Странный голос. Точнее, странно, что с таким голосом можно делать заметную международную карьеру. Это голос серой мыши, незаметный и незапоминающийся. Нижний регистр начисто лишен драматичности и характерной меццовой окраски, на верхах полностью отсуствуют блеск и яркость. Самым удачным моментом в партии Эболи стала сарацинская песня, где Губанова в украшательных моментах дважды сделала классные филировки на пиано, что свидетельствует об определенно высоком техническом классе. Но в остальном она звучала весьма бледно и неинтересно, а знаменитую арию спела исключительно на технике. Хотя при всех этих замечаниях ее исполнение было несопоставимо лучше того ужаса, который выдала Гулегина в предыдущей серии спектаклей. Но это смотря с чем и с кем сравнивать. В любом случае, мне хватило одного прослушивания, чтобы прочно зачислить Губанову в число нелюбимых исполнительниц. Как говорится, послушали - и к стОроне!

Петр Мигунов. Вот уж это был сюрприз так сюрприз! С большим и жирным знаком "плюс". Ничего подобного услышанному я не ожидал, учитывая предыдущие впечатления от этого певца, в том числе и недавние (король Рене в "Иоланте" в КЗЧ, например). Хорошо помню, что после "Минина и Пожарского" я назвал Мигунова теноральным басом. И вот этот "теноральный бас" легко и беспроблемно перекрывает по мощи исполнителя партии Филиппа и при этом выдает нормальное нижнее ми и совершенно блестящее нижнее ми-бемоль, которое при этом еще и держит несколько секунд... Лично на меня это пение произвело очень большое впечатление. Видимо, сработал эффект неожиданности. И на фоне таких низов этого бас-баритона (sic!) нижняя нота главной приглашенной "звезды" прозвучала совсем не в масть. Короче, мое отношение к Мигунову и его возможностям после этого спектакля круто повернулось в сугубо положительную сторону. Именно он на поклонах удостоился от меня крика "браво!". Остальным я только аплодировал с разной степенью интенсивности и энтузиазма.

Олег Цыбулько весьма качественно спел Монаха. Голос красивый, ровный. Певец заметно растет. Ему скоро доверят не только Малюту и Монаха, но и кое-что поважнее.

Красиво исполнила свое соло Ольга Кульчинская, чей "голос с неба" прекрасно прозвучал из царской ложи.

А вот Руслана Коваль в партии Тебальдо как-то не понравилась, хотя после ее Лизы в "Сомнамбуле" я ожидал гораздо большего.

Если подводить черту, то повторюсь: "События" не получилось. Состоялся хороший спектакль явно выше среднего уровня (и на том спасибо). Но даже участие международных (в смысле отечественных) "звезд" не затмило в моей памяти тот спектакль "Дон Карлоса" от 2 января 1985 года, который я слушал в КДС. До уровня Фоминой, Терентьевой, Щербакова, Селезнева, Морозова и Низиенко нынешнему составу, как до Луны в темную ночь. И не потому, что раньше солнце светило ярче и трава была зеленее. Просто такова объективная реальность. Об уровне вокала, который был в Большом в 70-80-е годы прошлого века, сейчас можно только мечтать. Кто слышал - тому повезло, кто не слышал - верьте на слово...

Сообщение отредактировал Дискограф: 12 декабря 2016 - 09:24

[Mare]

Дискограф, спасибо за рассказ - очень интересно! 

P.S. Получила моральную поддержку в деле сравнения нынешней "зеленой травы" с травой 70-80... 

[andy]

+1 через чaсик и я послушaю - второй вечер Флоресa Рaуля у меня идет.

[Дискограф]

Для особо любознательных даю ссылку на мой дневник, в котором кое-что сказано о спектакле 2 января 1985 года. Поскольку это был спектакль mit Praedikat, как говорят немцы. То есть с особенностями...

http://www.forumklas...try.php?b=7452 

[andy]

замечательно -  ДИСКОГРАФ, БРАВИССИМО - прям захотелось слушать  - интересно  как киевские ГУГЕНОТы в КДС 

етот КАРЛОС был ли в трансляции ?

искать надо 

[Дискограф]

Энди, киевских "Гугенотов" я слушал в Большом, а не в КДС.

Не думаю, что "Карлос" 1985 года транслировался. Тогда это было редким явлением. К тому же пели не самые "первачи". Но впечатление от тех "непервачей" осталось на тридцать лет и более...

[andy]

У меня есть МЕЙЕРБЕЕР в трaнсляция - КДС шпикер ясно говорит . Может ето другой вечер...

[Дискограф]

Наверняка другой. Я слушал "Гугенотов" в Большом. Это клинический факт.

[andy]

В второй вечер звезд кaжется - поустaли. Еболи в фaте нисковaто и нa форте в пиaно - зaчет.Бедненький тенор...Бaритон повьшил немножко в се торнерa, Кaрло фиa сaльво....

[allabuka]

Интервью с дирижером Кери-Линн Уилсон:

 

http://tvkultura.ru/...ticle_id/161065

 

"На протяжении почти всей карьеры дирижирует почти исключительно операми итальянских авторов, передирижировала почти весь итальянский оперный репертуар XIX века."  Говорит по-русски. Кстати, ее муж - директор Метрополитен-опера

Сообщение отредактировал allabuka: 11 декабря 2016 - 14:01

[Дискограф]

Говорю честно, я бы не отказался еще поприсутствовать на опере под ее управлением. Совсем не обязательно на "Карлосе". Человек умеет работать с оркестром. Для меня это очевидно.

[marmotte]

В общем и целом, согласна с софорумчанами, но по некоторым певцам у меня несколько отличаются впечатления (а по некоторым и совпадают в точности).

В частности, Абдразаков - все-таки не мой любимый голос. С каждым разом убеждаюсь в этом все больше и больше. Я не могу никак его понять - ни в записи, ни в живую. От того, что у него какой-то не очень плотный звук, я очень быстро устаю - как будто все время нужно прислушиваться. В БТ 10ого я поняла, что дело не в громкости - сидела очень близко, и слышно его было более чем прекрасно. Дело именно в качестве голоса, хотя невозможно отказать ему в технике. Возможно, это совершенно личное восприятие. Живых Филиппов я слушала всего 2: Папе и (напишу его по-английски на всякий случай) Kwangchul Youn -  басы, так басы, особенно второй. Голос же Абдразакова словно чем-то разбавлен. 

Головатенко исполнил прекрасного Родриго. Правда, после заслушенного в мае живого Тезье приходило на ум пошлое и банальное сравнение - то пение словно черный дорогой шелк, а здесь ткань будто потоньше, попроще и больше натянута и звенит, чем свободно струится. Но, повторюсь, мне очень понравился и этот Родриго. 

По поводу Губановой, наверное, я в меньшинстве - совершенно искренне скажу - она мне показалась очень хороша, и по самому пению понравилась едва ли не больше моей любимой Хиблы. Да, можно говорить о природных способностях и т.д. - но, на мои уши, блестящая техника позволяет ей делать все, что нужно для того, чтобы пение было красивым и интересным. У Хиблы я безумно люблю ее неземной звук, кстати, тремоляций наверху стало, как мне кажется, намного меньше, чем раньше - но ее тяжелое дыхание конкретно в этой партии мне немного мешало. А вблизи его еще и было ОЧЕНЬ слышно.. Но так она всегда поет, и я даже думаю иногда, если это ее красивейшее серебряное летящее звучание исчезнет, если она начнет по-другому дышать - то пусть дышит как хочет  

Инквизитор отличный, ну а с Карлосом все ясно  

И да, к оркестру и у меня не было вопросов, кроме вышеобозначенных по духовым, хотя после прочтения отзывов на параллельных форумах я думала, что именно дирижер будет самым слабым звеном. Но нет. Можно бы было, наверное, сыграть более тонко и эмоционально, мне показалось, что многое было уж слишком академично и в лоб, но все равно ИМХО это было совсем не плохо. 

[Дискограф]

У меня возникают аналогичные ощущения по поводу "разбавленности" голоса Абдразакова. Тем интереснее будет услышать его Мефистофеля. Ведь эту партию вполголоса и на полутонах не споешь. И тогда уже будет окончательное суждение.

Да, я отметил технику Губановой. Собственно, только на ней певица и держится.

На верхних ярусах дыхание Герзмавы порой было весьма заметно, но не в такой мере, как в партере. Мне оно почти не мешало. Во всяком случае, пальму первенства по части "паровозности" она у Шагимуратовой никак не оспаривает.

[emilia]

Говорю честно, я бы не отказался еще поприсутствовать на опере под ее управлением. Совсем не обязательно на "Карлосе". Человек умеет работать с оркестром. Для меня это очевидно.

Для меня тоже .  Достаточно посмотреть запись летней ганноверской  "Травы" , чтобы в этом безоговорочно убедиться.