Сообщений в теме: 54771

[Огненный ангел]

Смотрю цюрихского "Отелло". Бартоли играет хорошо, но клокочет. У Осборна в выходной арии баран, а в финале пока что ничего особо я не заметил. Пока что лучше всех поют Родриго (Камарена) и Брабанцио (не знаю, как зовут). Яго (Роча) и Эмилия тоже очень неплохи. По внешнему виду Камарена - колобок и играть ему особенно нечего, только страдать и молнии пускать в Дездемону, а Рочу от колобковости пока что спасает рост.
Драма по тем временам есть, но вообще в финале первого действия я не могу удержаться от смеха. Музыка - хороший Россини, но ничего сногсшибательного я тут пока не слышу.

[Борис]

Брабанцио (не знаю, как зовут).

Какое Брабанцио? Брабанцио - это у Шекспира, а в опере Россини это Эльмиро.

[andy]

Римский-Корсаков опера "САДКО"
опера-былина в 7 картинах
Либретто по мотивам былин В. Бельского и Н. Римского-Корсакова
7.1.1898, Москва, Русская частная опера (театр С. И. Мамонтова)

Действующие лица и исполнители:
Садко, гусляр и певец в Новгороде -------------------------- Владимир Петров
Любава Буслаевна, молодая жена его ------------------------ Лариса Авдеева
Нежата, молодой гусляр из Киева-города ------------------- Валентина Левко
Дуда --------------------------------------------------------- Виктор Горбунов
1-й настоятель --------------------------------------------- Николай Захаров
2-й настоятель ------------------------------------------- Владимир Филиппов
Варяжский гость ------------------------------------------ Александр Ведерников
Индийский гость-------------------------------------------- Алексей Масленников
Веденецкий гость ------------------------------------------- Юрий Мазурок
Окиан-море, морской царь ----------------------------------- Алексей Гелева
Волхова, царевна прекрасная, его дочь молодшая, любимая -- Вера Фирсова
Видение-старчище могуч-богатырь
во образе калики перехожего -------------------------------------- Вл. Валайтис
Хор и оркестр Большого театра СССР
ЕВГЕНИЙ СВЕТЛАНОВ
запись по трансляции
Live performance, November 12, 1964 LA SCALA

[Огненный ангел]

Брабанцио (не знаю, как зовут).

Какое Брабанцио? Брабанцио - это у Шекспира, а в опере Россини это Эльмиро.

Я потом сам посмотрел. В немецкой Википедии мне втюхивали, что его зовут Эльвино.
А ещё мне говорят, что у Россини Родриго - сын дожа. Я что-то ничего такого не заметил. Что правда?

[Miss Pitkin]

я сейчас другую АББАДО-СКАЛА
с ХОРН АЛВА 75
и
73 БЕРГАНСА БЕНЕЛЛИ

А с Хорн кто еще поет?

[Борис]

Брабанцио (не знаю, как зовут).

Какое Брабанцио? Брабанцио - это у Шекспира, а в опере Россини это Эльмиро.

Я потом сам посмотрел. В немецкой Википедии мне втюхивали, что его зовут Эльвино.
А ещё мне говорят, что у Россини Родриго - сын дожа. Я что-то ничего такого не заметил. Что правда?

Не столько у Россини, сколько у маркиза ди Сальса, сочинившего либретто даже не по Шекспиру, а по новелле Чинтио. Шекспир в Италии большой популярностью тогда не пользовался. Похоже, действительно, у ЭТОГО Родриго папа был дож.
Кстати, на этом Эльмиро прокололся еще и Дюма. В "Графе Монте-Кристо" мадемуазель Эжени Данглар поет проклятие Брабанцио Дездемоне. Дюма-пэр тоже попутал Шекспира с ди Сальсой.

[Огненный ангел]

Мне та же немецкая Википедия говорит, что таки действительно по Шекспиру, но не по нему одному, а ещё по двум другим авторам (орфография и пунктуация сохранены):

Das Libretto verfasste Franceso Maria Berio nach Othello ou Le More du Venise von Jean François Ducis (1792) und Giovanni Carlo Baron Cosenzas Othello von 1813 sowie Shakespeares The Tragedy of Othello, the Moore of Venice von 1603.

Чинтио один там быть не может, потому что в новелле Чинтио имя есть только у одного-единственного персонажа - Дездемоны. Остальные - "мавр", "адъютант" и т. д. Песни про иву у Чинтио тоже нет.

[andy]

я сейчас другую АББАДО-СКАЛА
с ХОРН АЛВА 75
и
73 БЕРГАНСА БЕНЕЛЛИ

А с Хорн кто еще поет?

МОНТАРСОЛО ДАРА РИНАЛЬДИ
ГУЛИЕЛЬМИ ДЗАНИНИ..

[Борис]

Мне та же немецкая Википедия говорит, что таки действительно по Шекспиру, но не по нему одному, а ещё по двум другим авторам (орфография и пунктуация сохранены):

Das Libretto verfasste Franceso Maria Berio nach Othello ou Le More du Venise von Jean François Ducis (1792) und Giovanni Carlo Baron Cosenzas Othello von 1813 sowie Shakespeares The Tragedy of Othello, the Moore of Venice von 1603.

Чинтио один там быть не может, потому что у Чинтио имя есть только у одного-единственного персонажа - Дездемоны. Остальные - "мавр", "адъютант" и т. д.

Ну я Чинтио не читал, поэтому квалифицированно ответить не могу. Но могу допустить, что синьор ди Сальса шекспировскую пьесу даже не читал.

[Огненный ангел]

Я читал отрывки - она совсем коротенькая - и сильно подозреваю, что маркиз Берио таки читал (имена Родриго, Яго и Эмилия, а также в целом последнее действие говорят об этом), но обошёлся с нею очень вольно - примерно как Бардаре с "Марией Стюарт", либреттисты того же Россини с "Вильгельмом Теллем" или Темистокле Солера с "Орлеанской девой".

[Борис]

Или Каммарано - с "Ламмермурской невестой".

[Роман]

Смотрю новую валлонскую Газету. Постановка с мобильниками и ноутбуками, о все равно гораздо приятнее клоунады Фо. И есть недавно обнаруженный квинтет, который был только в вильдбадской записи.

[mtwin]

Смотрю новую валлонскую Газету. Постановка с мобильниками и ноутбуками, о все равно гораздо приятнее клоунады Фо. И есть недавно обнаруженный квинтет, который был только в вильдбадской записи.

Мне тоже показалось, что приятная постановка.

[Роман]

А с квинтетом, оказывается, все еще интереснее! В Вильдбаде была современная реконструкция, куски были просто надерганы без изменений из трех опер, а пару лет назад нашли автограф, так что в Льеже исполнили полную авторскую версию!
Интересно, будут ли ее ставить в Пезаро? Критическим изданием занимался Госсетт, а он вроде там давно со всеми разругался...

[Борис]

Наконец добрался до второго действия "Итальянки" Луиджи Моски. Пока наиболее сильное впечатление от арии Таддео-каймакана (кстати, тут они произносят не каймакан, а каимакан) с чудесным хором (protettor de'mussulman). А вместо предшествующей арии Линдоро идет его дуэт с Изабеллой, очень красивый. Ну, и надо отметить живой и забавный терцет "Паппатачи", который, естественно, не такой напористый, как у Россини, но очень тоже славный. А сейчас идет Pensa alla patria - вполне такая боевая ария с хором и со всякими белькантовыми прибамбасами (к сожалению, нет повтора кабалетты).

[Борис]

И, наконец, сцена присяги с финалом по-моему, лучшее место в опере. Музыка полна издевательства и комизма.
Ясно, что только такой гений, как Россини, мог переплюнуть эту "Итальянку", да так, что ее прочно забыли. А ведь опера очень хороша, особенно если учесть, что в первое десятилетие 19-го века (по выражению Стендаля, "междуцарствие между Чимарозой и Россини") в Италии мало чего приличного было написано.

[emilia]

Слушаю -смотрю запись концерта . "4 последние песни" Штрауса . Попп, Шолти . Chicago Symphony Orchestra 77 год. У Шолти ,как всегда, темпы очень бодрящи. Даже , местами , чересчур.

[emilia]

Ох . Всё же нельзя так скакать по Im Abendrot как это делает Шолти. Теряется что-то очень важное . Медитативность , проникновенность , внутренний стержень этой совершенно божественной вещи. Лючия всё равно порадовала. Хотя мне больше по душе , когда это поют более тёмными голосами .

[emilia]

Продолжу вечер опять таки Штраусом. Feuersnot ставят так редко , что пропускать новую запись - недопустимо.

[Sasha E. Zhur]

С Войт или Хасс? Т.е., Синополи или Заваллищ?

А Попп=Шолти какого года?

[emilia]

Попп-Шолти 77 года.

http://concert.arte....r-letzte-lieder

А "Фойерснот" новенький , из (!) Палермо. Пели , конечно , не все в 100% нужном стиле , но видно , что очень старались. Да и постановка милая .

http://concert.arte....rauss-feuersnot

[Борис]

Ох, немецкий язык! И почему я фойерснот с либесферботом всегда путаю?

[Sasha E. Zhur]

77 год - нормально и для Ш ,и для П. Так что странно: куда торопится дирижёр? Я довольно чувствительно реагирую на убыстрения темпов в Песнях. Поэтому, очень люблю версии Караяна, Мазура, Ранниклза Бёма (с Казой) и т.д.


А я попутал "Фойерснот" с "Днём мира". Это у "Дня" есть как минимум две роскошные записи (Заваллиш и Синополи соответственно). У "Огня" и записей-то приличных ... одна! Та, где Варади поёт. И её я нигде не видел.

[Огненный ангел]

Ох, немецкий язык! И почему я фойерснот с либесферботом всегда путаю?

Тооооооооолстая подсказка: потому что рифмуются?

[Леонора]

О, белькантовый гламуp pазбавился Штpаусом))) спасибо, Эмилия, пойду тоже послушаю попп
Шолти вообще диpижёp на более глобально-pазмашистые вещи был, что говоpить.