Сообщений в теме: 54771

[Огненный ангел]

Саша, у Мелик-Пашаева подрезано ровно столько, сколько я говорю, на большее тебя не обвешивают. "Пиковую даму" я знаю всё же очень неплохо. И академических-критических изданий в советское время тоже было предостаточно. В моём клавирчеге конкретно песню про икру давали в двух вариантах - традиционный транспорт контексте и оригинальная тональность в приложении.
Гергиева я слушал, но давно, однако помню, что там купюр вообще нет (за исключением того самого куплета в дуэте Лизы и Полины), а Григорян в студии (в отличие от видива) песню про икру поёт в оригинальной тональности.

[Miss Pitkin]

Однако, какой кайфовый оказался ДЖ ! Наконец-то у меня от сцены с Командором мурашки забегали.

[Sasha E. Zhur]

А ,кроме Миллнза-то, кто ещё в этом ДЖ?

[Miss Pitkin]

Томова-Синтова, Жилис-Гара, Шрайер, Берри; дирижирует Бём, 1978-й год.

[Sasha E. Zhur]

А! Знаю такую запись!
Девочки весьма неплохи!

[Miss Pitkin]

Ага. Из мальчиков мне больше всех Шрайер понравился. Милнз "шампанским" несколько подпортил картину, но потом раскочегарился. А Берри уже второй раз в роли Лепорелло мне категорически не нравится...

[Дискограф]

Ничего удивительного. Берри всегда был специалистом по Мазетто.
Эту запись в начале 80-х очень часто передавали по "Орфею". Действительно, Милнс, Томова и Шрайер там очень хороши. И у Жилис-Гара такой красивый голос...

[Azol]

Начал слушать Зельмиру с Гасдией, Маттеуцци, Мерриттом (издание Erato).
Отличное исполнение!

[Sasha E. Zhur]

Переслушиваю Страсти по Матфею Якобса.
Всё-таки странное и неоднозначное ощущение. Почему-то прям круто захотелось вернуться к Карлу Рихтеру или даже к Леонхарду! Стилистика Якобса уж очень театрально-ориентирована. При том, что тембры в оркестре яркие, инструменталисты выдающиеся, певцы , в-общем, тоже запоминаются, какое-то ощущение чрезмерности в манере и подаче.
Поют в этот раз спорнее, чем в первый))). И даже к звучанию голоса любимой Бернарды Финк есть вопросы.
А вот Вернер Гюра звучит просто потрясающе! Спектр: от контртенорового до баритонового звучания.

[Леонора]

Может, Якобс, как ему свойственно, слишком изящный, а для "Матфея" лучше чего-нибудь поплотнее и более земное?

[Леонора]

попыталась послушать "паpиса и Елену" Глюка с Котpубаш и Бонисолли. Бонисолли ужас, не смогла Что его занесло сюда...

[Sasha E. Zhur]

Может, Якобс, как ему свойственно, слишком изящный, а для "Матфея" лучше чего-нибудь поплотнее и более земное?

Ты понимаешь, такое ощущение, что много своего он "привносит", включая оркестровку и т.д.
Запись интересная, но рекомендовать ее в качестве основной - никогда! Якобсовская Месса си минор создает совсем иное впечатление. Как и его же кантаты, и Рождественская. В Рождественской вообще все супер! Включая молодого Шолля!

[Леонора]

О, когда слишком своё, это плохо, уже смазывается исходный замысел.

[emilia]

"Берениче". Кёртис , Фасолькин . Гендель мон амур.

[Sasha E. Zhur]

О, когда слишком своё, это плохо, уже смазывается исходный замысел.

Вот-вот!
В Генделе еще туда-сюда. Но Бах!

[Azol]

Дослушиваю Зельмиру (писал выше). Опера восхитительная, исполнение достойное! Единственное "слабое звено" - некто Josй Garcia, исполняющий небольшую (к счастью) роль папаши Зельмиры. Его фиоритуры - это отдельная песня... к счастью, короткая... ужас-ужас. Все основные партии технически сложные, шероховатости в исполнении, конечно, есть... но не криминальные. Поясню на примере близкой по стилю оперы: Дева озера из Ла Скала (Блейк, Мерритт, Андерсон) - криминальное исполнение мужской частью состава.
Нужно будет обратить внимание на другие существующие записи. С Флоресом буду смотреть в последнюю очередь

А да, про Флореса... недавно сподвигся продолжить смотреть Матильду ди Шабран, благо на диск так желающих и не нашлось (понимаю, кхе-кхе... скачка... кхе-кхе). Я тут уже раскритиковал исполнение этой (прямо скажем) не самой лучшей оперы Россини. Могу констатировать, что после просмотра аж всего первого действия, мне понравились исполнение и игра только одного персонажа - заглавного (Ольга Перетятько). Флорес быстро выдохся вокально, но продолжал попытки активно играть (то есть бегать и дергаться в разных позах)... любительство какое-то.
Звук в записи такой, будто у певцов микрофоны на теле где-то спрятаны... кто-то может подтвердить или опровергнуть? Как будто поют прямо тебе в ухо, при этом все огрехи и шероховатости как под увеличительным стеклом... звукорежиссеру помидоров накидать отдельно.

Сообщение отредактировал Azol: 27 июня 2014 - 14:40

[Огненный ангел]

Вот интересно... я там никакого выдыхания у Флореса не услышал.
Кстати, в подзаголовке (Bellezza e Cuor di Ferro) Коррадино тоже выходит заглавным персонажем.

Насчёт "не самой лучшей" - да, не самая лучшая, но и далеко не самая худшая. Есть всё же совершенно гениальные вещи как, например, квинтет в первом действии.

[mtwin]

Вот интересно... я там никакого выдыхания у Флореса не услышал.
Кстати, в подзаголовке (Bellezza e Cuor di Ferro) Коррадино тоже выходит заглавным персонажем.

Насчёт "не самой лучшей" - да, не самая лучшая, но и далеко не самая худшая. Есть всё же совершенно гениальные вещи как, например, квинтет в первом действии.

+100!

[Дискограф]

попыталась послушать "паpиса и Елену" Глюка с Котpубаш и Бонисолли. Бонисолли ужас, не смогла Что его занесло сюда...

Конечно, Бонизолли здесь - не тенор классицизма. Брутальность превалирует. Но ужасом я бы это не назвал. Вот если бы он в такой манере спел Орфея, тогда да... Был бы ужас.

[Дискограф]

Может, Якобс, как ему свойственно, слишком изящный, а для "Матфея" лучше чего-нибудь поплотнее и более земное?

Ты понимаешь, такое ощущение, что много своего он "привносит", включая оркестровку и т.д.
Запись интересная, но рекомендовать ее в качестве основной - никогда! Якобсовская Месса си минор создает совсем иное впечатление. Как и его же кантаты, и Рождественская. В Рождественской вообще все супер! Включая молодого Шолля!

Хотя мое отношение к Баху Саше известно, все же вставлю свои три копейки. Действительно, в "земных" записях Пассионы воспринимаются естественнее. Строгость исполнения, даже аскетичность оказываются как нельзя кстати. Меня вполне устраивает запись Рихтера, а также очень нетривиальная версия Виллема Менгельберга 1937 года. Жаль, что стерео появилось только спустя двадцать лет...

[Роман]

Вот интересно... я там никакого выдыхания у Флореса не услышал.
Кстати, в подзаголовке (Bellezza e Cuor di Ferro) Коррадино тоже выходит заглавным персонажем.

Насчёт "не самой лучшей" - да, не самая лучшая, но и далеко не самая худшая. Есть всё же совершенно гениальные вещи как, например, квинтет в первом действии.

+100!

Может, не самая, но одна из лучших - безусловно. Для меня.
А микрофоны на певцах вешают в большинстве современных видив, и там они наверняка были. Помню, как на прошлогодней Итальянке мои знакомые возмущались, заметив микрофон на Эспозито. Пришлось им объяснять, что это не подзвучка (в маленьком театре Россини!), а совсем наоборот.

[Леонора]

попыталась послушать "паpиса и Елену" Глюка с Котpубаш и Бонисолли. Бонисолли ужас, не смогла Что его занесло сюда...

Конечно, Бонизолли здесь - не тенор классицизма. Брутальность превалирует. Но ужасом я бы это не назвал. Вот если бы он в такой манере спел Орфея, тогда да... Был бы ужас.

Я бы не тpебовала и классицизма, ладно, но он же ещё и сипел, и в pазмеp стpоки вокально не влезал

[emilia]

Слушаю "Песни Гурре". До чего ж мне оркестр у Шенберга нравится.

[Огненный ангел]

Красотень, однако!

[Дискограф]

Слушаю "Песни Гурре". До чего ж мне оркестр у Шенберга нравится.

Случайно, не запись Озавы? Классная штука!