Сообщений в теме: 54771

[Sasha E. Zhur]

Такое ощущение, что Вас кто-то уговаривает!
Вон, Кролик как бы все правильно сказал: каждому свое.
Мне Баренбойм, как моцартовский и вагнеровский дирижер, однозначно нравится. Мне нравится то, что он делает в студии, ибо и у Шолти в театрах было по-разному.
Мое "нравится" не всеобъемлюще. Я отдаю себе в этом отчет.
Когда-то меня срубало в сон от баренбойминого Тайного брака. А недавно переслушал на одном дыхании всю эту некороткую оперу.
Про Реквием Верди в БТ я уже много писал. Это было диво-дивное.
ДЖ , на мой взгляд, был музыкально очень хорош. А симфонии Моцарта просто гениальны!

[Sasha E. Zhur]

Слушаю Художник Матис Хиндемита. Опера сурьёзная. Ага.
Каст весьма интригующий:
Герд Альбрехт дирижирует, Йозеф Прочка, Виктор фон Халем, Роланд Херман (Матис), Харалд Штамм, Херманн Винклер, Хейнц Крузе, Сабине Хасс (Урсула), Габриэль Россманит (Регина), Мэрилин Шмиге (Графиня). Студия. Оркестр Кёльнского радио.
Как-нибудь надо будет написать отдельно об этой серии опер Хиндемита.

[Огненный ангел]

В каком смысле - серия опер? Там ещё что-то из Хиндемита?

Мне что-то кажется, что в трактовках Баренбойма - что дирижёра, что пианиста - слишком много от самого Баренбойма и слишком мало от исполняемых произведений.

[stolz]

Совеpшенно не согласна.

И я Шварцкопф тут для меня превзошла сама себя. А Алва чего стоит! Именно на этой записи он вообще практически идеален.
Таддеи здорово поломал мне стереотип, но очень понравился тоже.
Кстати, как и Каппучили – я как раз порадовался тому, насколько яркий вышел Мазетто
Чтоыб довершить беседу о фломастерах, скажу, что очень неожиданной (и интересной) оказалась увертюра. Ни у кого такой не слышал!
(Сазерленд да, Сазерленд очень не радует. Но как бы и ладно.)

Сообщение отредактировал stolz: 19 июня 2014 - 08:52

[Sasha E. Zhur]

В каком смысле - серия опер? Там ещё что-то из Хиндемита?

Мне что-то кажется, что в трактовках Баренбойма - что дирижёра, что пианиста - слишком много от самого Баренбойма и слишком мало от исполняемых произведений.

Там практически все оперы и оперки Хиндемита. Нуш-нуши, Убийца, Сусанна (с Хелен Донат), Гармония, Матис и т.д. Каст очень сильный.
Этот Матис, например, по составу и исполнению ярче знаменитой записи Кубелика с Фишером. Тёмный почтибас Хермана делает образ космическим. Женщины чуть послабже: огромное драматическое сопрано Сабине Хасс, например, как-то сметает всё и вся вокруг. А субреточное (здесь) сопрано Росманит - его совершенно недостаточно.
Но ВСЕ мужские партии - супер. Особенно хороши низкие голоса, Прочка (Альбрехт) и Крузе.

Про Баренбойма:
тут вопрос был - "нравится-ненравится".
Мне чаще нравится.
Особой темповой и т.д. отсебятины. например, в симфониях и московском ДЖ я не заметил. То есть, отсебятины вообще не было! Ну может быть, пуристы и музыковеды с партитурами в руках что-то бы и нашли. Но мы - простые русские любители оперы - нет!
А Реквием эмоционально был просто улёт.

[Sasha E. Zhur]

После жёсткой музыки Хиндемита очень по кайфу пошла вот какая:
Йохан Кристоф Фридрих Бах: драматическая кантата "Кассандра"!
Как после перепоя ))) молоко!
Поёт Лена Сусанне Норин, играет "Маленький концерт" и Херман Макс.
Не особо яркое, но абсолютно стильное, меццо (почти альт) Лены Норин ведёт бесконечный монолог Кассандры с филигранной отделкой деталей и акцентов. И корректное сопровождение ансамбля Макса ей вторит, нигде не вступая в противоречие. В самом лучшем смысле слова - баланс.
А вещица сильная. Удивляюсь, почему до неё не добралась Бартоли! Это было бы поинтереснее Стеффани , уж точно! Почти часовая сольная кантата с такой динамикой - находка для Чичи!

[Огненный ангел]

В каком смысле - серия опер? Там ещё что-то из Хиндемита?

Мне что-то кажется, что в трактовках Баренбойма - что дирижёра, что пианиста - слишком много от самого Баренбойма и слишком мало от исполняемых произведений.

Там практически все оперы и оперки Хиндемита. Нуш-нуши, Убийца, Сусанна (с Хелен Донат), Гармония, Матис и т.д. Каст очень сильный.
Этот Матис, например, по составу и исполнению ярче знаменитой записи Кубелика с Фишером. Тёмный почтибас Хермана делает образ космическим. Женщины чуть послабже: огромное драматическое сопрано Сабине Хасс, например, как-то сметает всё и вся вокруг. А субреточное (здесь) сопрано Росманит - его совершенно недостаточно.
Но ВСЕ мужские партии - супер. Особенно хороши низкие голоса, Прочка (Альбрехт) и Крузе.

Про Баренбойма:
тут вопрос был - "нравится-ненравится".
Мне чаще нравится.
Особой темповой и т.д. отсебятины. например, в симфониях и московском ДЖ я не заметил. То есть, отсебятины вообще не было! Ну может быть, пуристы и музыковеды с партитурами в руках что-то бы и нашли. Но мы - простые русские любители оперы - нет!
А Реквием эмоционально был просто улёт.

Спасибо за рекомендацию, Хиндемита надо будет взять на заметку - у меня кроме "Кардильяка" (на видиве) и "Художника Матиса" (в театре, без последних минут) не освоено ничего. Даже запись Кубелика не прослушана.
У меня к Баренбойму отношение такое: либо не нравится пассивно (сиречь, он мне параллелен), либо активно (портит музыку).

[Леонора]

А также совершенно бесцветный Каппуччилли. Благо, что партия у него здесь далеко не первая...

Вот здесь спорить не буду (но для меня Каппучили всегда примерно одинаково серый, за редким исключением ).

А у меня Каппуччилли из любимейших Мазетт, pавно как и Антонио

Совеpшенно не согласна.

И я Шварцкопф тут для меня превзошла сама себя. А Алва чего стоит! Именно на этой записи он вообще практически идеален.
Таддеи здорово поломал мне стереотип, но очень понравился тоже.
Кстати, как и Каппучили – я как раз порадовался тому, насколько яркий вышел Мазетто
Чтоыб довершить беседу о фломастерах, скажу, что очень неожиданной (и интересной) оказалась увертюра. Ни у кого такой не слышал!
(Сазерленд да, Сазерленд очень не радует. Но как бы и ладно.)

хи, как pаз оч люблю Сази Анной, и именно тут
А чем же Таддеи ломает стеpеотипы-то? Вpоде более каноничного Лепоpелло (хотя бы по обpазу) и пpедставить сложно.

[Леонора]

Слушаю Художник Матис Хиндемита. Опера сурьёзная. Ага.
Каст весьма интригующий:
Герд Альбрехт дирижирует, Йозеф Прочка, Виктор фон Халем, Роланд Херман (Матис), Харалд Штамм, Херманн Винклер, Хейнц Крузе, Сабине Хасс (Урсула), Габриэль Россманит (Регина), Мэрилин Шмиге (Графиня). Студия.

После жёсткой музыки Хиндемита очень по кайфу пошла вот какая:

Скажи честно, ты смог пpям всего "Матиса" заpаз одолеть?
Я его недавно слушала с Гёpне, ну, каpтины тpи, навеpно, можно вот чтоб сесть и отслушать)))

[Sasha E. Zhur]

Да нет). Я как-то выдюжил.
У меня такое бывает. Особенно с современными (относительно) операми.
А потом, это же под настроение.

[Огненный ангел]

Мне дайте к слышиву нотки и я выдюжу что угодно.

[Azol]

Особенно если там много такого будет... еще и подыграю.

[stolz]

А чем же Таддеи ломает стеpеотипы-то? Вpоде более каноничного Лепоpелло (хотя бы по обpазу) и пpедставить сложно.

По образу-то безусловно, в вот по голосу!

[Miss Pitkin]

А чем же Таддеи ломает стеpеотипы-то? Вpоде более каноничного Лепоpелло (хотя бы по обpазу) и пpедставить сложно.

По образу-то безусловно, в вот по голосу!

[emilia]

Смотрю первый акт новой парижской Травы. Тенор так старательно таращит вочи , что делается страшно. Поёт ..хм..средненько. Дамрау ничего , но похоже не распелась ещё. Зато играет , как всегда , не скупясь на эффектые жесты , в своём фирменном стиле . Мне пришло в голову , что из неё с такой фактурой и таким темпераментом , прекрасная звезда кино 30-40 -х годов вышла бы .
Дышит как-то особенно громковато , однако.

[emilia]

К концу акта распелась. Молодец.

[Роман]

А как там с главным? В свое время у Шолти все было идеально, в Скале с Флеминг испортили... Не могу решить, качать или нет: все-таки опера изрядно надоевшая, а объем приличный.

[emilia]

Режиссура...а её нет пока, все стоят у рампы и поют. Сценография. Одна большая кровать . Картина Мане "Олимпия" над нею. Служанка Виолетты - копия служанки Олимпии. Это мило. Сцена у зеркала тоже симпатична , но где-то я такое уже видела. И не раз. Со светом на сцене- засада . Хорошо , хоть солистов видно .
А Дамрау молодец . Чтоб они без неё делали. И без Тезье.

[emilia]

А как там с главным? В свое время у Шолти все было идеально, в Скале с Флеминг испортили... Не могу решить, качать или нет: все-таки опера изрядно надоевшая, а объем приличный.

Я из-за Дамрау смотрю. Она мне всегда интересна .

[Роман]

Мне в принципе тоже, но только если она поет "А ме фанчулла" и "Ле пене, и долори".

[emilia]

Ах , как спела Amami, Alfredo. Невозможно не захлюпать носом.

[emilia]

Бал у Флоры просто ржака. Эти Кончиты и торреро наоборот. Дааа, Париж всегда был городом тонких изращений свободных нравов. И лошадки с быками так сучат ножками , умора. Балансируют порой на грани . Но не переступают , почти.

[emilia]

А вот чего это у них хор как истукан строем стоит всю дорогу.

[emilia]

Ой, ну когда Дианочка падает так с размаху , я прям подпрыгиваю. Как вспомню как она , глубоко беременная , в Берлине аки Лючия на пол сигала , несколько раз за спектакль, так вздрогну.

[emilia]

Досмотрела Травиату. А ничего так , если всё вместе сложить. Художнику по костюмам отдельное спасибо. Тенора не освистали. Парижане хорошо воспитанные люди , в отличие от... Но хлопали жиденько. И поделом! Героиня вечера , конечно же , Дамрау. Брава!