Сообщений в теме: 54771

[Sasha E. Zhur]

Слушаю чудо-юдо Хиндемита - "Убийца - надежда женщин".
Абсолютно монструозная вещь. Помесь Электры с Гибелью богов (это ранний Хиндемит). Сюжет, я так понимаю, равновелик музыке. Что-то совсем из гендерной древности. Война полов и вечный мужчина-агрессор.

[opera19962010]

Помесь Электры с Гибелью богов (это ранний Хиндемит).

Я просто обязан это послушать!

[Sasha E. Zhur]

О да!
И поют: Шнаут, Грундхебер, фон Халем, Магнуссон, Габриэль Шрекенбах...
Всё штраусиане заядлые). При том, что Хиндемит сопран не жалеет, вопят все вполне профессионально.

[Sasha E. Zhur]

Продолжаю "урывать" прекрасное!
Хиндемит вчера , в-принципе, покатил... (Единственное, длиннющий и нудный типабалет "Демон" - выше моих физических сил, особенно в ночи!)

Но потом - абсолютный шедевр! Абсолютный! Без преувеличений. И... Не могу молчать!
Запись "Фиделио". Спектакль 24 февраля 1961 года, Ковент-Гарден. Это - абзац, в самом лучшем смысле этого выражения!
Дирижирует Клемперер. С его бессмертной записью Фиделио (с Людвиг и компания) знакомы практически все. И практически все считают это шедевром великого дирижёра.
Но здесь!!! Здесь это, вероятно, именно то, что должно было бы быть, если бы фирма и продюссеры позволили бы Маэстро распоряжаться подбором певцов!
Он изначально видел (и слышал) своим Фиделио и своей Леонорой именно Сену Юринац. Она есть чудо! В этой конкретной опере, в этой конкретной записи, Юринац достигает абсолютного совершенства во всех отношениях. Идеальный голос, сочетающий качества яркого сопрано и драматического меццо. Порывистость и страсть, которых так не хватает некоторым "фиделио", в сочетании с женственной хрупкостью и трогательностью, которой так не хватает некоторым "леонорам". Как актриса, судя по диалогам, интонации и тембру, она была замечательна. Чисто физически - идеальная модель для такой партии.
Но в студии пела убедительная Людвиг, куда более "звёздная", нежели Юринац. Людвиг с задачами справилась безусловно. Но, чтобы ощутить разницу, надо послушать Сену. Надо послушать её соло в ансамблях, как меняется её тембр в зависимости от задач, как она произносит текст и т.д. Стоит ли говорить, что пробный камень всех драмсопран она спела блистательно! А это живая запись ОДНОГО спектакля.
Джон Виккерс в этом спектакле гораздо интереснее, нежели в студийной записи. Великий певец, которому само пребывание на сцене добавляло и силы, и устойчивости, и всех тех качеств, которые нужны для настоящего героического тенора. Сцена творит чудеса. Сам градус спектакля таков, что заставляет сиять драгоценным светом абсолютно всех участников!
Папаша Рокко - Фрик. Ну, про эту глыбищу даже говорить нечего. Здесь мы слышим более сильного и бесстрашного тюремщика, чем обычно, более нежного отца, и гораздо более сложного человека. Его дуэт с Пизарро лично меня убедил в том, что Рокко - тайный революционер, работающий в тылу под прикрытием. Своего рода Штирлиц! Штирлиц - бас.
Пизарро - Хоттер. Злодей вселенского масштаба. Чем-то напомнил мне Скарпиа. Что-то крайне личное и очень глубокое есть в его ненависти ко всему, что связано с Флорестаном. Предпочитает играть в "диалоги на равных", чем может и ввести в заблуждение. Всех! Но не Рокко. Их "переклички" - "жемчуг" (Анди) и изюм этого спектакля.
Марцеллина и Жакино: Эльзи Морисон (потрясающие дуэты с "фиделио", интересный тембр) и Джон Добсон (обычный, но отличный Жакино) украшают спектакль.
Дон Фернандо: бас Форбс Робинсон. Отличная краска и гармоничное присутствие. Значительность присутствует.
Призоньеры: Джозеф Уорд и Виктор Годфри. Всё отлично.
Но Героин Героич Героический - Отто Клемперер! Что он творит с оркестром! МАМА! Это такая подвижность, такая жизнь, такой расчёт кульминаций! Слушаешь не как номерную оперу, а как симфоническое полотно. Война и Мир! Как звучит призоньерский хор! Кстати, хор - супер. Все дышат вместе с Клемперером!
Звук - отличный для статуса записи.
Есть масса замечательных записей Фиделио. Уникальные певцы, мастера-дирижёры, студийное качество... Это всё замечательно. Но есть истинные шедевры во всех смыслах и на все времена! Это - один из таких.

[andy]

Саша, я ТЕСТАМЕНТ записи люблю : особенно НАПИТОК с МОНТИ , ГОББИ , КАРОЗИО


жаль что СТАБАТ МАТЕР - РОССИНИ с НАДЯ САВОВА - ДЖУЛИНИ ЛУКЕТТИ с БЕРЛИНСКОЙ ФИЛАРМОНИЕЙ на Барселонский аеропорт не успел купить и до сих пор нигде не видел ...

[andy]

после САЗ в ПАСАДЕНА 75 рециталь чудесная НОРМА
Vincenzo Bellini
NORMA

Norma - Montserrat Caballé
Pollione - Gianni Raimondi
Adalgisa - Bruna Baglioni
Oroveso - Ivo Vinco
Flavio - Philippe Benanzal
Clotilde - Martine Dupuy

Orchestra and Chorus of the Suisse Romande
conducted by
FRANCESCO MOLINARI-PRADELLI

Lausanne Festival
Théâtre Municipal de Lausanne
1 April 1974

[Дискограф]

Если Караяныч, то я тоже обожаю эту запись. Практически идеальная!

Приобрел ее в "Мире музыки" на этой неделе. Интересно будет сопоставить со студйиным Бернстайном и живым Риллингом.

[Дискограф]

Нет клуба у Ирины Константиновны! А жаль!
Вот этот диск:

Потрясающий диск и слов здесь много можно наговорить.
О том КАК НАДО петь Чайковского и Рахманинова, КАК НАДО работать с текстом и фразой, КАК НАДО выстраивать динамику и логику высказывания... Наконец, о том , ЧТО ЗНАЧИТ ХОРОШИЙ ПИАНИСТ- АККОМПАНИАТОР!
Мне стало понятно, почему так скучно слушаются аналогичные программы, скажем, у Ольги Бородиной! (Я считаю, что её первый диск с романсами Чайковского в том числе убила аккомпаниаторша Лариса Гергиева...)
Этот диск в магазе мне обошёлся в 200 р. Не пройдите мимо. Это действительно замечательное произведение искусства!

На диске представлены две виниловые пластники. На каждой пластинке - свой аккомпаниатор. На одной Гусельников, на другой - Вустман. У меня на виниле имеется программа с Вустманом. Рахманинов и Муоргский. Это запредельно по художественному качеству! "Песни и пляски смерти" исполнены шедеврально. Недостижимый и непостижимый уровень! Остальным и не снилось.

[Борис]

Слушаю "Анонимное письмо" Доницетти. Уже в который раз слушаю, наизусть выучил, но наконец в голову пришла блажь прочитать все-таки синопсис. О господи, как хорошо, что она (блажь) не пришла в голову раньше, могла бы испортить все впечатление от оперы. Мура беспредельная. А так музыки от меня уже никто не отнимет. Прекрасная вещь, музыка упругая, насыщенная, хотя и подражательская в отношении к Россини. Панераи крут в качестве эччеленцы.

[Леонора]

Вот почитала и усовестилась, что "Фиделио" прошло совсем мимо меня А тут такие шедевpы.

А вот "Анонимное письмо" знаю, очень милое)) имхо, и сюжет ничего так, обычная комедия)

[Борис]

Вот почитала и усовестилась, что "Фиделио" прошло совсем мимо меня А тут такие шедевpы.

А у меня с "Фиделио" отношения неоднозначные. Первая половина первого действия (пока идет нормальный зингшпиль) все очень хорошо, Рокко там, дуэт Жакино с Марселиной, все океюшки. А как только начинаются героические потуги, так интерес моментально у меня пропадает. И не удалось интерес восстановить никак, такое отношение у меня с самой первой записи, которую я купил себе в 15-летнем возрасте.

[Леонора]

Не получается у них там выглядеть геpоически?

[Борис]

Не получается у них там выглядеть геpоически?

Да не то, что не получается. Просто из типичного зингшпиля вдруг какой-то Керубини вырастает. В общем, симфонии у Бетховена лучше получались.

[Борис]

Смотрю по телеку эту попсню с Дворцовой.
Ильдар пел куплеты тореадора под грохот каблуков танцоров.

[Роман]

Смотрю по телеку эту попсню с Дворцовой.
Ильдар пел куплеты тореадора под грохот каблуков танцоров.

Этот стук копыт жутко раздражал!
А вообще лучшими были Гаранча, Ильдар и Попов. Джиоева разочаровала, особенно топорным болеро Елены. Ладюк проорал Фигаро (остальное лучше). Хибла более-менее, но пыхтела громко, а когда они вместе с Шиловой запели Либьямо, сравнение было не в пользу Хиблы. Джордано не так плох, как я ожидал, но и без особых восторгов.

[Ptiza]

Смотрю по телеку эту попсню с Дворцовой.
Ильдар пел куплеты тореадора под грохот каблуков танцоров.

Этот стук копыт жутко раздражал!
А вообще лучшими были Гаранча, Ильдар и Попов. Джиоева разочаровала, особенно топорным болеро Елены. Ладюк проорал Фигаро (остальное лучше). Хибла более-менее, но пыхтела громко, а когда они вместе с Шиловой запели Либьямо, сравнение было не в пользу Хиблы. Джордано не так плох, как я ожидал, но и без особых восторгов.

А мне Попов не очень, и вообще весь концерт не очень, в отличие от прошло - и позапрошлогодних. Правда, может мне просто не повезло - сидела прямо напротив колонок, звук громкий до болевого порога, оркестра не слышно.
Но какой спасибо небу, что не ливануло, хотя тучи крутились вокруг Дворцовой очень черные - страшные.
Мне вообще показалось, что концерт в этом году получился из той же оперы, что и "ночь музеев"

[Роман]

Как Вам удалось сесть? Я думал, это только для избранных... Сам стоял напротив правого экрана, живых певцов почти не видел, только на экране.
Дождь все-таки начинался, цыганскую песню Гаранчи и Касту Диву Джиоевой простояли под зонтами. Зато потом сзади появилась радуга!

[JoRowling]

Offenbach: "Les Contes D'Hoffmann"

24. Mai 2014


Mit Yosep Kang (Hoffmann), Daniela Fally (Olympia), Marina Rebeka (Antonia), Nadia Krasteva (Giulietta), Thomas Ebenstein (Andres, Cochenille, Frantz, Pitichinaccio), Ildar Abdrazakov (Lindorf, Coppelius, Miracle, Dapertutto), Stephanie Houtzeel (Nicklausse). Chor und Orchester der Wiener Staatsoper; Dirigent: Marko Letonja (aufgenommen am 23. Mai 2014 in der Wiener Staatsoper.

Больше всех нравится Абдразаков. Жаль, платное видео 1 июня не посмотрю.

[Sasha E. Zhur]

Марцеллина и Жакино: Эльзи Морисон (потрясающие дуэты с "фиделио", интересный тембр) и Джон Добсон (обычный, но отличный Жакино) украшают спектакль.

Вспомнил, где я её слышал!
Это запись 4-ой Малера и её соло в последней части. Звучал прозрачный голос, практически безвибратный, но не "анонимно-белый".
Здесь (в Фиделио) ничего подобного: довольно богатый (см. выше) тембр и абсолютно женская подача, харизма.

Блин, Виккерс - ГЕНИАЛЕН! Юринац - шедевр!
Клемперер - Хичкок от дирижирования. Это ж надо такую триллерно-саспенсовую сцену в тюряге сделать!

Борису!
Мой первый "Фиделио" - знаменитая запись Фуртвенглера, звучащая как естественное продолжение симфонического цикла и весьма мало-динамичная (как почти все оперные студии Фурта) и крайне мало напоминающая оперу! Марта Мёдль и
Виндгассен - чудесны, но статичны ОБА.
Так вот, я этой оперой, её необычностью и сумасшедшинкой, заинтересовался сразу. Мне было 18. Почему-то меня в этом возрасте привлекали перверсии).
Мне как раз нравится обманчивость в этой опере. Ненастоящий юноша, ненастоящие отношения, ненастоящий зингшпиль (если понимать его, как нечто комедийно-обозначенное).

[Ptiza]

Как Вам удалось сесть? Я думал, это только для избранных... Сам стоял напротив правого экрана, живых певцов почти не видел, только на экране.
Дождь все-таки начинался, цыганскую песню Гаранчи и Касту Диву Джиоевой простояли под зонтами. Зато потом сзади появилась радуга!

У нас были билеты. Но и за загородкой делили на избранных и нет: первые рядов 8-10 были отданы для особо важных (в прошлом году было демократичнее и когда випы не пришли, открыли загородку и запустили некоторое количество желающих). Мне певцов было слегка видно (если вытянуть шею вбок и вверх), но все равно далеко. Пыталась фотографировать, но хоть и взяла зеркалу, но телеобъектива у нас нет, посему ничего практически не получилось. А сидеть перед колонками - это жесть...
Дождь очень пугал, да....

[Рыба-пила]

У нас были билеты. Но и за загородкой делили на избранных и нет: первые рядов 8-10 были отданы для особо важных (в прошлом году было демократичнее и когда випы не пришли, открыли загородку и запустили некоторое количество желающих)...

Вот не зря я восторгаюсь организацией Opera fur alle в Мюнхене. Из вип-мест - выгородка для колясочников, прямо перед сценой. Далее все остальные - и только на земле, никаких стульев с собой. При мне был почти скандал, когда ну оч.пожилую мадам секьюрити пытались согнать с ее собственного стульчика, так народ вступился: дескать, нам за ней видно, и она никому не мешает. А так кто первым пришел - тот сел поближе. Я, к примеру, на Реквием Верди притащилась часа за 2 с половиной: лежала на подушке и слушала музыку в плеере. Зато в партере... Ну, и все, естественно, бесплатно.

[Ptiza]

У нас были билеты. Но и за загородкой делили на избранных и нет: первые рядов 8-10 были отданы для особо важных (в прошлом году было демократичнее и когда випы не пришли, открыли загородку и запустили некоторое количество желающих)...

Вот не зря я восторгаюсь организацией Opera fur alle в Мюнхене. Из вип-мест - выгородка для колясочников, прямо перед сценой. Далее все остальные - и только на земле, никаких стульев с собой. При мне был почти скандал, когда ну оч.пожилую мадам секьюрити пытались согнать с ее собственного стульчика, так народ вступился: дескать, нам за ней видно, и она никому не мешает. А так кто первым пришел - тот сел поближе. Я, к примеру, на Реквием Верди притащилась часа за 2 с половиной: лежала на подушке и слушала музыку в плеере. Зато в партере... Ну, и все, естественно, бесплатно.

Не совсем представляю себе лежание на брусчатке Дворцовой площади. Хотя если все на земле - может быть, тогда всем видно и слышно. А у нас, если народ стоит, то сесть на землю среди ног стоящих как-то не очень.

[Огненный ангел]

ненастоящий зингшпиль (если понимать его, как нечто комедийно-обозначенное).

Саша, я вследствие недавних изысканий пришёл к выводу, что "зингшпиль" был в то время доморощенным немецким обозначением оперы как таковой, а нынешнее употребление (немецкая комическая опера с диалогами, преимущественно восемнадцатого века) - позднейшая попытка упорядочить терминологию.

[Рыба-пила]

Не совсем представляю себе лежание на брусчатке Дворцовой площади. Хотя если все на земле - может быть, тогда всем видно и слышно. А у нас, если народ стоит, то сесть на землю среди ног стоящих как-то не очень.

Ну там, разумеется, все сидят... стоять не разрешается!

[Marcella]

Давненько я не брала в руки шашки не радовала себя Тамерланом.

Tamerlano
Salzburg, 09.08.2012

Tamerlano - Bejun Mehta
Bajazet - Placido Domingo
Asteria - Yulia Lezhneva
Andronico - Franco Fagioli
Irene - Marianne Crebassa
Leone - Michael Volle

Conductor: Marc Minkowski