Сообщений в теме: 54771

[Роман]

Ни один из трех Реймсов с Аббадо не выходил! Постановка в Пезаро и Вене та же самая, в Берлине полусценическая версия, но многие считают берлинское видиво лучшим из трех.

[KamA]

Послушал Флоресов аморный диск.
Эх, хорошооооо!

+1

[Sasha E. Zhur]

Скрипичные концерты Телемана.
Элизабет Уолфиш, период-ориентированное исполнение и всё такое. Но музыка! Музыка подчас исключительных художественных достоинств и посильнее "Фауста" Гёте. В смысле, Баха. Да. По мелодическому разнообразию - уж точно!
И как это здорово, когда есть циклы, подобные тем, что выпускает СРО: уж если выпускают , скажем, кантаты и скр. концерты Телемана, трио Гайдна, песни Лёве и т.д., то до упора! Все!

[Огненный ангел]

А я вчера вечером, пока готовил еду, освоил "Гирлянду" (или "Венок" - не знаю официального переводного названия) Рамо.

Кристи? Отличная запись.

Она. Других вроде бы нет.

А щас - Те Деум Брукнера с Челибидаке, вот такой:
1.07.1982, церковь св. Луки, Мюнхен. Мюнхенский филармонический хор и оркестр, Мюнхенский Bach-Chor. Солисты: Margaret Price – сопрано; Christel Borchers – контральто; Claes H. Ahnsjo – тенор; Karl Helm – бас.

[Ptiza]

Спасибо Кролику, с удовольствием послушала Набукку с Гулегиной и Нуччи.
Странно, я помню постановку: играющих и танцующих детей и лежащий хор, т.е. я это уже видела. А поющую Гулегину - не помню.

[Кролик]

Может хор и остальные были уже в других постановках
Чай идея-то постановки свежая

[Ptiza]

Может хор и остальные были уже в других постановках
Чай идея-то постановки свежая

Наверное... Удивилась, что картинку вспомнила, а кто пел - как стерто в мозгу

[Azol]

Сегодня у меня крутится в наушниках (потому что на работе) "живая" Дева озера с Кабалье, Хамари, Бонисолли, Ботаццо. Особо сокращений не заметил; запись очень нравится. Звук приличный, хор по традиции только зажат в записи, ну да что поделаешь.
За Oh quante lagrime контральто получает зачёт Также как и Ботаццо за Ma dov'e colei che accende. Бонисолли даже почти не кричит
Короче, вполне доволен приобретением.

[Роман]

Сегодня у меня крутится в наушниках (потому что на работе) "живая" Дева озера с Кабалье, Хамари, Бонисолли, Ботаццо. Особо сокращений не заметил;

[Azol]

Особо сокращений не заметил;

... по сравнению с другими версиями, которые слушал.
Когда кругом одни буквоеды, приходится выражаться юридически выверенно.

[Роман]

Страшно даже представить, что это за версии... Лично я ничего менее буквоедского не встречал!
Se a miei voti amor sorride - без повтора, второй арии Малькольма нет вообще, вместо нее урезанный квартет из "Бьянки и Фалльеро", и даже Fra il padre e fra l'amante с кюпюрой...

[Sasha E. Zhur]

В ночи...
"Саломея" Лайнсдорфа: Кабалье, Миллнс, Кинг, Резник, Хамари, Люис!
Какая это всё-таки именно "ночная", тёмная и , вместе с тем, лёгкая запись! Кабалье в совершенной форме делает партию необыкновенной: очень много виртуознейших деталей, которые, как бы, не слышны в записях сугубо драматических сопрано (у Нильссон, Мартон, Варнай, например...). С этими "белькантиками" партия приобретает некий барочный флёр и некоторую многозначительность.
Удивительно поёт свои немногие, но сложный и ответственные, фразы Юлия Хамари (Паж). Молодое и яркое меццо с драматическим огнём. Редкая певица так "выглядит" в этой партии, а партия уже не кажется проходной. Трепетный и испуганный йунош, готовый самоубицца просто за компанию!
Кинг неожиданно прозрачен в сложной и высокой партии Нарработа. Героизма и "быковатости" нет и в помине!
Резник - слабое звено. ИМХО. Просто сварливая ссука с противным голоском. Слушаешь и думаешь: какая нафик там Кармен или Брангена!
Люис - довольно сильный и стильный Ирод, который нисколько не раздражает и не прикидывается (как, например, Щтольце у Шолти). Он вовсе не погрязший и обрюзгший сластолюбец. В этой записи Ирод мне показался неким вариантом Скарпии. Да.
И Миллнс. Миллнс, который, по-моему, прекрасен без оговорок. Как-то слушается он теплее, человечнее, чем многие-многие другие Крестители. Он некоторым образом вторит Кабалье в плане концепции партии. Я о барочном, даже рококошном привкусе. Множество полутонов и красок, необычных для этого героя.
В-принципе, мой любимый Иоканаан - Моррис в записи Озавы (с Норман), которая тоже стоит для меня особняком.
Вот, Милнс и Моррис концептуально похожи. Оба очень человечные и вовсе не идолообразные.
Лайнсдорф велик и могуч! Какой же это недооценённый диригент! Вроде и дирижировал много, и записей полно, а всё-равно где-то ближе ко второму эшелону.
Оркестр (Лондонский симфониченский) первокласен.
Фонограмма отличная.
Да. Когда-то делали шедевры.

[dana]

Дошли уши, и, что важно – глаза тоже – до Дон Карлоса Бонди.
Из плохого – жуткие субтитры, вплоть до грамматических ошибок (а взгляд, естественно, все одно временами туда попадает), никакущий Лерма (в субтитрах он с какого-то перепуга «Лерм», но дело не в том, просто мог бы быть еще один гвоздь в мечты о счастье, а так – черт-те что), вдруг изменившее кому-то (то ли режиссеру, то ли Хэму с Майер) чувство меры в сцене передачи письма от принца – слишком откровенно , прямо тычками Поза уводит Эболи в сторону, а та вдруг начинает заискивать, и это смотрится таким диссонасом… И дайте мне, пожалуйста, другого Филиппа – Ван Дам для меня здесь эмоционально ригиден, не вписывается именно в эту постановку ну никак.
Из хорошего – умницы Аланья с Хэмом, вдруг, неожиданно, очень органичная и вокально, и эмоционально Элизабетта- Маттила (вот чего откровенно не ожидала), немного необычная, но замечательная Эболи-Майер, и лаконичная, строгая, и в то же время безумно эмоциональная постановка. Королева реально присутствовала при арии, или это полусон-полубред, разум короля выдает желаемое за действительное? И инквизитор здесь… как альтер эго короля – то ли реальный человек, то ли химера.
И еще у меня вопрос – Лерма все-таки кто? Тенор? Или его поют просто кто придется – тенор так тенор, баритон так баритон?

[Огненный ангел]

Le comte de Lerme (так он по-французски, и безо всякого перепуга) - тенор, и конкретный Лерма - тоже. Никогда ещё не слышал Лерму-баритона. Элизабет (чего уж там - это всё-таки французский Карлос) вокально органична? да ну, мне её задушить хотелось, чтобы не мучалась.
Да, на каком языке были титры?

[dana]

Le comte de Lerme (так он по-французски, и безо всякого перепуга) - тенор, и конкретный Лерма - тоже.
Да, на каком языке были титры?

На русском Ладно, будем считать, что авторы их умные, поэтому и написали "Лерм" Но там помимо этого хватало... Что конкретный Лерма тенор - я услышала)))

Элизабет (чего уж там - это всё-таки французский Карлос) вокально органична? да ну, мне её задушить хотелось, чтобы не мучалась.

Да? Я у нее не услышала ничего криминального

Никогда ещё не слышал Лерму-баритона.

Don Carlos [Don Carlo] by Giuseppe Verdi performed in Italian

Conductor Georges Prêtre - 1973
Там - баритон.

[Огненный ангел]

Элизабет (чего уж там - это всё-таки французский Карлос) вокально органична? да ну, мне её задушить хотелось, чтобы не мучалась.

Да? Я у нее не услышала ничего криминального

У неё всё звукоизвлечение криминальное, кроме нескольких пианиссимо. Звук не на месте.

Никогда ещё не слышал Лерму-баритона.

Don Carlos [Don Carlo] by Giuseppe Verdi performed in Italian

Conductor Georges Prêtre - 1973
Там - баритон.

Lerma è un certo Giorgio Zoranca che altri non è che Giorgio Zancanaro ancora semi-sconosciuto.

Этот?
Надо будет послушать, у меня этот Карлос вроде бы где-то лежал и я его вроде бы даже начинал слушать, но не смог перебороть своей неприязни к итальянскому переводу.

[dana]

Элизабет (чего уж там - это всё-таки французский Карлос) вокально органична? да ну, мне её задушить хотелось, чтобы не мучалась.

Да? Я у нее не услышала ничего криминального

У неё всё звукоизвлечение криминальное, кроме нескольких пианиссимо. Звук не на месте.

Вообще всегда или конкретно в этом Карлосе?

Lerma è un certo Giorgio Zoranca che altri non è che Giorgio Zancanaro ancora semi-sconosciuto.

Этот?

Этот. Я потому и спрашиваю, что как-то странно это - по либретто-то Лерма вроде тенор, так с чего бы...

[Огненный ангел]

У неё всё звукоизвлечение криминальное, кроме нескольких пианиссимо. Звук не на месте.

Вообще всегда или конкретно в этом Карлосе?

Я Маттилу знаю плохо, но конкретно в этом Карлосе звукоизвлечение криминально и в том, что я у неё слышал после этого Карлоса (большие куски "Манон Леско" из последнего возобновления в Мете, только я тогда не мог понять, чем мне её звук не нравится). Фьордилиджи середины или конца восьмидесятых не шедевральна, но звукоизвлечение там на порядок здоровее, чем в этом Карлосе.

Lerma è un certo Giorgio Zoranca che altri non è che Giorgio Zancanaro ancora semi-sconosciuto.

Этот?

Этот. Я потому и спрашиваю, что как-то странно это - по либретто-то Лерма вроде тенор, так с чего бы...

Там для тенора тесситура довольно низкая (во всяком случае, в сольных кусках - я не помню, поёт ли Лерма где-нибудь в ансамблях), при желании баритон тоже может спеть.

[Огненный ангел]

Прослушал вприслушку вот такую вот "Лирическую симфонию" Цемлинского (впервые целиком):

Solveig Kringelborn (soprano)
Juha Uusitalo (baritone)
Philharmonia Orchestra
Esa-Pekka Salonen.

Ничо себе так, только у обоих солистов чувствуется напряг.

[Огненный ангел]

Дослушал, наконец, Мальгуаровых Коз. Со всеми купюрами во втором действии можно жить, кроме одной: "Ah, lo veggio". Эдвардс бы её спел, и она имеет капитальное значение для понмания персонажа. Кроме того, без неё последующий речитатив и рондо Фьордилиджи превращаются в многа шума из ничего.
Фурнье ничего себе так: были даже намёки на трель - валторны с быстрыми пассажами в рондо справлялись гораздо хуже. Риванк очень вкусно спел вторую арию. Дон Альфонсо пресноватый, Марен-Дегор немножко усталая. Польверелли, наоборот, отлично вторую арию спела.

[Sasha E. Zhur]

Прослушал вприслушку вот такую вот "Лирическую симфонию" Цемлинского (впервые целиком):

Solveig Kringelborn (soprano)
Juha Uusitalo (baritone)
Philharmonia Orchestra
Esa-Pekka Salonen.

Ничо себе так, только у обоих солистов чувствуется напряг.

Потому что надо слушать рекомендованное))))

[Огненный ангел]

А шо ты мне рекомендовал?
Я на тюбике взял первое попавшееся, что было одним куском.

[Sasha E. Zhur]

Драсьте! Я тут целую консультацию консультировал про ЛС и ея записи! И даже что-то было в закромах Родины!
Шафер-Гёрне + Эшенбах за пультОм. Да.
А из лучшего - запись Шайи с Алессандрой Марк и Хагегардом, запись супругов Дискау в тандеме с Заваллишем... Ибо музыка интересная и от вокалистов много чего зависит.

[Огненный ангел]

По-моему, ты меня консультировал про "Песни Гурре". Я не припомню, что когда-нибудь просил консультации именно по Лирической симфонии.

[Sasha E. Zhur]

Нет-нет, не тебя лично, но разговор был))).
Но это и не важно. В конце концов, как-нибудь послушай жорошую версию.