Сообщений в теме: 54771

[Azol]

Ну, вот и Король Лахорский!

Это если вдруг захотелось послушать и услышать настоящую мадам ОперУ!
Мелодраматично, музыкально, огромно. Плотнейшая оркестровка, много-много фанфарного, масштабные голоса.
Запись Бонинга - идеальна. Может (или могла ли) быть запись лучше? Лима, Гяуров, Милнс, Моррис, Туранжо и царица цариц - Сазерленд!
(Всё это мне активнейше напоминает какой-нибудь помпезный балет балетыч в соответствующей постановке. Например, Баядерку!)

Спасибо за отзыв, придется брать в комплект к Эсклармонде!

[Sasha E. Zhur]

Так это после Вашей Эсклармонды))))!
Я такого Массне лет пять не слушал! А тут , какгрицца, пропёрло (сорри)))). И на одном дыхании.

[Azol]

Состав исполнителей в записи вопросов не вызывает.

Но есть вот такое на DVD


Кто-то смотрел? Что там по исполнению и постановке?

[Sasha E. Zhur]

А это единственный видео-вариант!
По-моему, там всё нормально, традиционно. Санчес?

[Огненный ангел]

Ну, вот и Король Лахорский!

Это если вдруг захотелось послушать и услышать настоящую мадам ОперУ!
Мелодраматично, музыкально, огромно. Плотнейшая оркестровка, много-много фанфарного, масштабные голоса.
Запись Бонинга - идеальна. Может (или могла ли) быть запись лучше? Лима, Гяуров, Милнс, Моррис, Туранжо и царица цариц - Сазерленд!
(Всё это мне активнейше напоминает какой-нибудь помпезный балет балетыч в соответствующей постановке. Например, Баядерку!)

Там, кажется, были мелкие купюры... но это не критично.

Студийная (? не помню) ОпераРара с Миричою, на мой взгляд, самая лучшая из существующих, самая атмосферная, и калласнутость Миричою там очень даже в тему.

Я сейчас, послушав обе записи, развлекаюсь - ставлю попеременно то одну, то другую - одни и те же куски. И поняла, что если бы я начала с записи с Миричою - вряд ли бы настолько прониклась. Дело не в Миричою (я ее люблю), а в мужских голосах. Там ведь много и тенора, и баритона. Никогда бы не подумала, что буду хвалить Нуччи Либо я не понимаю, как должен звучать Доницетти. Мне элементарно не хватает эмоциональности у обоих - и у тенора, и у баритона... Пытаются петь красиво, а получается пустовато. ИМХО, конечно.

Мне эмоциональности хватило (хотя что тенор, что баритон, конечно, слабее Миричою), но тут дело в том, что меня дирижёрская работа зацепила с самых первых тактов, чего не было ни в одной другой записи.

[Sasha E. Zhur]

Купюры у Бонинга или у Виотти?
Там можно только пляски сократить.

[Огненный ангел]

У Бонинга, мелкие купюры.
Виотти я не смотрел и не слушал.

[Sasha E. Zhur]

Жаль, потому что купюры - всегда в студийных записях существенный минус.
Теперь интересно: полностью ли Эсклармонда?

[Огненный ангел]

Насколько помню, тоже мелкие купюры, и соль Сазерленд не брала - ограничилась ми-бемолем.

[andy]

Насколько помню, тоже мелкие купюры, и соль Сазерленд не брала - ограничилась ми-бемолем.

у ПЕНДАЧАНСКА и у ее дублершей в ТОРИНО кажется что тоже СОЛЬ не был


а вот у САЗ ми-белоль ето TRADE MARC

[Sasha E. Zhur]

По-моему, Эсклармонда - настолько чудовищная по сложности и эмоциональной нагрузке партия, что говорить о "соль" как-то даже и излишне!
Кто её пел на премьере? На кого вообще она написана?
Формально отпеть ноты, вероятно, могут многие. Но то, что творит Саз в записи, - это что-то из разряда шаманизма!

[Azol]

Цитата из Вики:

Премьера состоялась 14 мая 1889 года в Париже в Опера-комик. Заглавную партию исполнила американская певица Сибил Сандерсон, ставшая на некоторое время настоящей музой Массне.
...
В конце 1886 года Массне, воспользовавшись находившимся у него уже давно либретто Бло и Грамона, начал писать оперу в вагнерианском духе. На создание заглавной партии особое влияние оказало знакомство композитора весной 1887 года с американской певицей Сибил Сандерсон. Он был потрясён силой и виртуозностью её голоса. Летом 1887 года Массне поселился в Гранд-отеле Веве, где жила Сандерсон, и они ежедневно работали над главной партией новой оперы. Опера была закончена к концу 1888, и Массне посвятил её Сибил Сандерсон.

[Sasha E. Zhur]

Ясно! Спасибо огромное!
Это чувствуется, что партия не проходная и написана в расчёте на определённую творческую личность. Интересно!

А я тем временем (пока оно, время, есть) окунулся в "Дона Карлоса" Шолти. Как-то всё не получалось послушать внятно эту запись. И очень зря! Отличная запись во всех отношениях! Более того, вторая вердиевская запись, в которой мне нравятся Фи-Ди и Бамбри! Первая - Макбет!
Очень насыщено, драматично и ярко! Молодой Шолти - это что-то с чем-то! Огонь!
Прислушался к Тебальди - прекрасно!
Гяуров - отлично! Бергонци - идеально!
Несколько смутил неуверенный голос Тугомира Франка в виде монаха, да. Талвела, по-моему, очень страшный!
Совершенно удивительно звучат места, которые как бы всегда хорошо получаются, и на которые уже перестаёшь обращать внимание. Например, трио в саду! Мороз по коже!
Отличная запись!
Вечером, если будет желание, нырну в Эсклармонду!

[Azol]

Это тот Карлос, в котором Талвела прямо на крик срывается в сцене с королем?

[Sasha E. Zhur]

Ога))))))
Там вообще всё очень ... страстно!

[Sasha E. Zhur]

А! Единственный момент! Ну "воче" небесное-то можно было и получше записать. Карлайл звучит просто больной! Но это не существенно! Да?

[Zannaro]

Я знаю только с Катей и Нелли.
С Нелли запись и полная, и очень качественная, и студийная. И Миричою там в расцвете!

Есть еще запись с непонятными англичанами 70х годов, есть, похоже, спектакль из той же серии, где Катя, только там ни Кати, ни Нуччи, и что-то новое из Амстердама. Кажется, все.

Нашлась еще вот такая
Radio France, 1981 (Audio)
Director: Gianluigi Gelmetti
Interpretes:
•Alberto Cupido (Enrico)
•Margarita Castro Alberty (Maria)
•Juan Carlos Gebelin (Corrado)
•Marvis Martin (Matilde)
•Dimitri Kavrakos (Rambaldo)

[Zannaro]

Это, кажется и есть

спектакль из той же серии, где Катя, только там ни Кати, ни Нуччи

[Azol]

спектакль из той же серии, где Катя, только там ни Кати, ни Нуччи

**взрыв мозга**

[KamA]

Послушала барбьера 80-го года. Хорн - Паласио - Нуччи - Сьепи - Дара.
Двойственные ощущения. У троих из пяти при потрясающей техничности непопадание в образ. ИМХО, ессесно, в моем представлении об этих образах.
Хорн слушать - наслаждение, но ни разу не Розина.
Из Нуччи Фигаро, как из слона балерина. Тяжелый, мощный, напористый, ему бы шашку, да коня, а не ножницы с расческой.
Дара - объемный, широкий, шикарный, благородный. Никаким боком не Базилио.
Паласио - наоборот, милый, приятный конт, но, как мне показалось, колоратуры немного сглажены и, главное, чессу не спел!!! Опять низачот.
Только Сьепи хорош во всем.

Глупая мысль в голову пришла - какая жалость, что нельзя собрать с одном спектакле всех идеальных исполнителей и получить полный кайф за раз.

[Кролик]

Дара - Бартоло
Сьепи - Базилио

[dana]

Это, кажется и есть

спектакль из той же серии, где Катя, только там ни Кати, ни Нуччи

Да, это тоже 81 год, и тенор тот же. Но что-то я начало ткнула... как-то ...может, потом послушаю)))

[KamA]

Дара - Бартоло
Сьепи - Базилио

Пардон! Пересмотрю

[Огненный ангел]

По-моему, Эсклармонда - настолько чудовищная по сложности и эмоциональной нагрузке партия, что говорить о "соль" как-то даже и излишне!
Кто её пел на премьере? На кого вообще она написана?
Формально отпеть ноты, вероятно, могут многие. Но то, что творит Саз в записи, - это что-то из разряда шаманизма!

Саша, эта нота соль - примерно как фа в партии царицы ночи. Сандерсон единственная (полагаю) его пела, облегчённый вариант с ми-бемолем - для всех остальных. Да, по-моему, Массне Сандерсон считал соавтором этой партитуры. И Таис он писал тоже в рассчёте на Сандерсон, но та уже была на спаде.

[Zannaro]

Да, это тоже 81 год, и тенор тот же. Но что-то я начало ткнула... как-то :blush: ...может, потом послушаю)))

Слушаю как раз, вполне себе неплохо, финал 1го акта вообще красота.