Дело было в Риме в начале века, причем, явно это не столица моды - Милан - так что одеты кто во что горазд. И в революционные кожанки, и в кюлоты
Есть у нас шеф полиции - мужик красивый, все при нем: должность хорошая, подчиненные (странноватые порой, но это ничего) слушаются, девушки вокруг красивые, книг много, вон телескоп себе заказал последней модели и кучу глобусов звездного неба. Целое состояние убил. И все бы ничего, но как устанет наш герой на работе больше обычного, как побегает ночами за подозрительными всякими - так дуреть начинает - смеется там без повода, руки распускает, рожи корчит. Ему бы отдохнуть, сердечному, да к психологи-психиатру сходить - да куда там - окраина цивилизованного мира жеж. Ну вот и ведет он себя все страньше и страньше. И поговаривать стали злые языки, что вроде люди из бедных кварталов порой пропадать начали. Не пачками, а так, понемногу - то один, то другой. И вроде никто пальцем не тычет, а шепчутся, кляузничают на кухнях. Но не пойман - не маньяк, так что наговоры все это!
Еще есть художник, орел, настоящий тенор. Пузо колесом, голос крикливый, самомнение зашкаливает. Подрабатывает он на "халтурке" - церковь расписывает. Оно бы ничего, но в какой церковной сцене можно представить себе оргию с парой десятков обнаженных фигур, а, главное, что там делает Мария Магдалина... впрочем, может быть, еще до исправления.
Благочестивый ризничий пытается воззвать к горе-новатору, мол, ты бы это... хоть срамоту бы им прикрыл, но куда там... А еще у нашего художника сейчас интрижка - вы не слышали, оперная дива. Весь Рим по ней с ума сходит. Ну и ему недурно бы покрасоваться. Одно слово - тенор!И, собственно, дива. Героиня. Тоска. Красавица, умница, но в комсомол пока не берут из-за порочащих связей.
Поет дивно, все местные конкурсы красоты выигрывает, да вот беда - хочется большого, чистого, настоящего, вокруг все - то маньяки, то еще кто... Ну вот разве что художник - близкая душа, хоть и тенор. Ну или она думает, что близкая. Если любви нет, мы себе ее придумаем, а потом всем сердцем в это поверим. А девушка-то умная, зачем ей это... но куда деваться, когда вокруг одни крокодилы. (с)А потом все было плохо и очень плохо - пришел наш шеф в церковь побег одного рецидивиста расследовать - а там Тоска. И он ей в ушки пел-пел про куртуазность и искренние чувства - а она возьми и поверь в его наветы на художника. И давай рыдать. А барон... не спал он три ночи, бедный, не ел почти, вот у него что-то в мозгу и переклинило (ему бы молока да в постель, а он...) - перекорежило всего, слюна с клыков закапала, глаза стали пустые-пустые... К врачу бы, самое время, да не заметил никто. И начались пляски под названием "перехитри сумасшедшего". Вроде вот только что человек человеком, а через секунды глаза дикие, движения нервные, мысли не о том совсем. В общем, едва Тоска от него
А куда деваться - если он не только беззащитностью девушки воспользуется, так еще и над телом свежеостывшим поглумится и на своей конопляной полянке (что в третьем акте) и прикопает. Страшно это, товарищи!Ну а кончилось все тем, что вывели бедного нашего художника на полянку с наркотой и остовами деревьев (впрочем, я бы на месте деревьев тоже бы там не рос) и пристрелили, хотя он так верил в спасенье. А Тоска ушла... как неуловимые мстители - но не в солнце, а в свет. В сумасшествие? Где они там со Скарпием встретятся-то?
И при чем был огромный крест, где все это происходило?
История грустная, постановка скверная, костюмы отвратительные, с мебелью напряг (отовсюду понатащили), а печальнее всего то, что каждый из троицы играл свое развитие: Каварадосси - мелкого человека с мелкой интрижкой, Скарпиа - медленно сходящего с ума буйнопомешанного, а Тоска - глубокое чувство непонятно к кому и, пожалуй, полную нормальность и красоту. Но выживешь разве в таких условиях...
Дирижеру по шапке - музыки толком что и не было, ноточки и ноточки.
И еще... ребят, Тезье играет офигительно. Только он всегда играет что-то свое и всегда что-то.. не совсем нормальное. Но такого Скарпия я еще точно никогда не видел. А еще - у него что-то там с Аттаванти. Было.
Уф!
По-моему, там настолько плотная музыкальная канва, что как ты ни пляши, в смысле пой - ничего положительного не выйдет. До сделки - еще постольку-поскольку, но после-то как?
Режиссура вообще смех , причем горький. Какие-то маляры , постоянно стоящие над душой Тоски и Доси в первом акте , трио в тюремных лагерных робах , играющие гавот в начале второго акта . Из смешного - Каварадосси , разлёгшийся на кушетке , как будто перед ним не Скарпиа , а доктор Фрейд. А уж про то, как именно барон домогался Флории без хиханек не вспомнишь . Про декорации и мизансцены третьего акта можно писать трактат " о том , как не стоит ставить "Тоску", нигде и никогда" . Режиссер явно традиционалист , а я уважаю настоящих профи в этом деле, но вся проблема в том, что г-н Панджавидзе , похоже, не относится к их числу. 
Впрочем, я видела только одну его работу. Хочется надеяться, что остальные лучше.
