Сообщений в теме: 4322

[Роман]

О! Какая жуткая история! А я только к Арабелле приглядывалась...

Не надо насильно заставлять себя слушать то, к чему душа не лежит. Есть много прекрасной музыки. И если любите бельканту, смело изучайте раннего Верди, и даже не самого раннего, но осторожнее с совсем поздним, который после Аиды.

[emilia]

  Уж извините,  дорогие  поклонники  только бельканто  и   "  кабалетт с  повторами ",  против которых ,  кстати,  я   ничего  не имею .  Отнюдь!    Но   музыка   -  это  гораздо  больше , чем   просто   "мотивчики"  ,   и  "ля-ля-ля"  ,   какими   бы  красивыми  и  замечательными   эти   "ля-ля-ля "  не были.    Одно  вовсе  не  исключает другого.       Слушать  можно  и  нужно  разную  музыку.   Навечно  застывать  в  чем-то одном ,    значит сознательно   лишать  себя   музыкальной    вселенной  .   Впрочем ,  хозяин  -  барин.     О вкусах  не  спорят  и  собственный  опыт  чужим  не  заменишь , это уж  точно. 

[Firstina]

Хе-хе, если уж за белькантой то не к Верди лучше, а к другим спецам. У них там много сокровищ еще для меня не освоено.

Фальстаф вообще никак, к Симону не приглядывалась, Отелло пока только у Россини слышала, но и хочу и Верди оценить.

У Верди нравится Трубадур-Травиата-Риголетто.

Макбет как-то странно зашла, но тут претензии к Шекспиру больше по сюжету

Про дона Карлоса ничего внятного сказать не могу.

Сообщение отредактировал Firstina: 19 мая 2015 - 21:33

[Роман]

Хе-хе, если уж за белькантой то не к Верди лучше, а к другим спецам. У них там много сокровищ еще для меня не освоено.

Фальстаф вообще никак, к Симону не приглядывалась, Отелло пока только у Россини слышала, но и хочу и Верди оценить.

У Верди нравится Трубадур-Травиата-Риголетто.

Макбет как-то странно зашла, но тут претензии к Шекспиру больше по сюжету

Про дона Карлоса ничего внятного сказать не могу.

Боюсь, после Россини вердиевский Отелло никак не пойдет. Проблема традиционного Макбета в том, что это два разных Верди: большую часть написал ранний, белькантовый, а поздний кое-что переделал.

Но вот Набукко, Эрнани, Разбойников, Луизу Миллер можете слушать смело. Я абсолютно уверен, что Вам понравится!

Карлос требует особого подхода, опера сложная, хотя безусловно гениальная.

[Firstina]

Вот! А я как раз хотела уточнить про редакции Макбет. Понятно тогда, откуда смешанное ощущение от нее какое-то.

[Роман]

Можно попробовать послушать первую редакцию, но записей всего две, и обе не самые звездные. А видив вообще нет, хотя недавнюю флорентийскую постановку Вика стоило бы увековечить.

Но все же, раз уж мы в клубе Верди, советую на данном этапе расширять знакомство с ним именно по списку, который я набросал выше. 

[Ptiza]

Второй - Штраусс? Его пока не вкушали-с.

А с Массне 2 теноровые арии только нравятся из Вертера и Манон. Целиком Манон никак.

Попробуйте Сида послушать. С Аланьей и Урия -Монзон.

[Firstina]

У меня к Аланье иррациональная неприязнь

[Miss Pitkin]

Firstina, а какие записи Трубадура-Травиаты-Риголетто Вы слушали? И какие певцы-певицы Вам нравятся (если Вы с этим уже определились )?

[Роман]

Вот, для сравнения, кусочек первой версии Макбета:

 

 

А здесь, увы, без повтора:

 

Та самая флорентийская постановка, на которую я ездил в позапрошлом году.

[Роман]

Хор из первой версии:

[Ptiza]

У меня к Аланье иррациональная неприязнь

А к кому приязнь?

[Firstina]

Miss Pitkin, пока по паре-тройке каждой оперы.

 

Трубадур начинала по глупости с постановки МЕТ с Альваресом, Родвановки и Хворостовским. Брррр! Зря я это.

Зато киношка 1975 - восторг! Такая мило-смешная местами, но как поют. Дзаня   Вьерика Кортес - ах,хороша.

Хочу еще киношку 57 года с Басти заглядеть.

 

Риголетто 2 штуки. И куски отдельных арий.

Начинала тоже со странной постановки с Флором, Лучичем и зверями. 2008 года, кажется. Тогда не понимала, что у теноров есть разряды и Флор все же круче в Россини. В общем не зашло. Потом долго к Риголетто не подходила.

Потом Метовская в Вегасе с Бечалой, Лучичем и Дамрау. Ух, вот эта постановка мне весьма понравилась. Но я вряд ли смогу сколько-нибудь честную постановку посмотреть. Уж слишком будет неприятно на все это смотреть при красоте музыки. А вот образ герцога Бечалы - такого незамутненного "а что такого-то" парня мне как раз окей.

Еще буду точно копать записи. Бастиковы Кортиджани весьма мне пошли хорошо.

 

Травиату вживую в Большом. Помню смутно. У меня пока мало опыта живых постановок.

Еще одну с кодовым названием "Нетребко с красным диваном". Ранняя Нетребко вполне неплоха. И постановки минималистичные люблю.

Хренолиновую из ROH с Флеминг. Но Флеминг не очень люблю.

С Дессай, Кастроново, Тезье. И ноту тенор смазал, и Тезье не люблю, и Натали не в голосе - но вот пробрали до слез.

 

Певцы любимые - Питер Маттеи   Тембр, мрррр))), Бастик, Дзаня, Флика, Джойса, Кауфманн, Рокки Блейк. Есть такие, которые вот в одной конкретной роли мне нужны - Галузин вот Герман мне как надо - не знаю уж, аутентично там, правильно, но вот больше никого не могу в этой роли. Также как Хозе - Кауфманн. После Маттеи сложно слушать Фигаро и графа из Ноцц - привыкла к мягкому тембру, хоть и слышу порой некоторые огрехи. + Онегин))) + Дон Жуан, вот любого дон жуана могу глядеть, но на Финестре хочу чтоб вбегал мне петь серенаду Маттеи.

Сообщение отредактировал Firstina: 19 мая 2015 - 22:55

[Miss Pitkin]

Еще буду точно копать записи. Бастиковы Кортиджани весьма мне пошли хорошо.

Запись Бастианини-Краус-Скотто просто напрашивается...

[Роман]

 Флика, Джойса... Рокки Блейк. 

 

 

Галузин вот Герман мне как надо - не знаю уж, аутентично там, правильно, но вот больше никого не могу в этой роли. Также как Хозе - Кауфманн. После Маттеи сложно слушать Фигаро и графа из Ноцц - привыкла к мягкому тембру, хоть и слышу порой некоторые огрехи. + Онегин))) + Дон Жуан, вот любого дон жуана могу глядеть, но на Финестре хочу чтоб вбегал мне петь серенаду Маттеи.

Вот как раз на его Онегина я и попал в Вене. Все бы ничего, но очень уж акцент сильный, несколько отвлекало это, а иногда из-за этого казалось, что он и ноты не те поет.

[Роман]

По поводу Травы - я опять о своем, о буквоедском. Посмотрите постановку из КГ с Шолти и молодой Георгиу, там она еще прилично поет. Но главное - это единственное абсолютно полное видиво.

[Marcella]

Отелло пока только у Россини слышала, но и хочу и Верди оценить.

И это правильно! Вердиевский Отелло шедеврален.

[Firstina]

Просила вчера подсказать Аиду - в итоге отсмотрела двух Аттил

La donna e mobile

[Роман]

Забыл вчера упомянуть Аттилу! Конечно, его туда же, в мой список. И как Вам?

Один, естественно, с Рэми, а второй какой?

[Поросёнок]

В глубокой юности смотрел видиву с Нестеренко и Кьярою

 

[Firstina]

Второй с Абдразаковым из Мариинки.

Весьма приятная опера, мне понравилась. И в кои-то веки бас в главной роли.

Правда сюжетец, конечно - тенор как всегда логикой отличился - нашел свою сопрану живую-невредимую - да как ты посмела, неверная!

И Аттила кажется в конце самым адекватным мужиком.

 

Что до вокала - Рэми, конечно, восторг! Ария (или кабалетта?) Аттилы высший пилотаж.

Абдразаков молодцом, но мне не хватило пока нюансов в его роли. Может, еще добавит изюму. И за него прямо обидно было - публика как не на Аттилу шла - классному басу такие жиденькие аплодисменты. И Гергиев как на поезд торопился - ни пауз не делал между сценами, ни похлопать народу не давал.

Тенора оба не очень понравились, но марииночный лучше. Логику обоим по сюжету не завезли, что поделать.

Сопранам обеим показалось было весьма тяжело, но тут наоборот - ласкальная выигрывает. Плюс боевые сопраны с ножичками мне по нраву.

Баритон в Мариинке аж давился, а в своей сольной вещи плюнулся в публику последней нотой и сбежал, я аж оскорбилась.

Дзаня, конечно, тоже показался мне не в голосе (или в возрасте уже?), но все же лучше намного.

 

Еще в хоре Мариинки они мне всю атмосферу испортили женщиной-беженкой с кустом! Блин, я все понимаю - когда бежишь от врага, хватаешь все самое ценное - но куст!   Пришлось паузу делать, чтоб отсмеяться, ибо представила, как она там свой фамильный розовый куст выкапывает под вражеским наступлением.

 

Хочу еще студийкой из Скалы с тем же составом залакировать и гляну видео с Рэми 1987 - он там жег напалмом + похоже, тенор получше, не знаю как насчет остальных.

[Роман]

Второй с Абдразаковым из Мариинки.

 

Я так и подумал. С Нестеренко все же не совсем то...

К тому же есть еще парочка - Туттоверди и болгарская с Анастасовым.

 

 

 

Весьма приятная опера, мне понравилась. И в кои-то веки бас в главной роли.

Правда сюжетец, конечно - тенор как всегда логикой отличился - нашел свою сопрану живую-невредимую - да как ты посмела, неверная! 

И Аттила кажется в конце самым адекватным мужиком.

 

Что до вокала - Рэми, конечно, восторг! Ария (или кабалетта?) Аттилы высший пилотаж.

Сперва ария, где он рассказывает про сон, а потом кабалетта о том, как он никого не боится.

 

Сопранам обеим показалось было весьма тяжело, но тут наоборот - ласкальная выигрывает. Плюс боевые сопраны с ножичками мне по нраву.

Жалко, конечно, что там всего лишь Маркарова, а не Панкратова или Сержан. Маркарова неплохая, но все же немного не тот уровень, к тому же она бывшая мецца, что особо чувствуется на верхушках.

[andy]

 

 

болгарская с Анастасовым.

 

 

 

 

пока не видел - если честно хочется послушать  , но не знаю  как там OPEN AIR ....

[Ptiza]

Второй с Абдразаковым из Мариинки.

Весьма приятная опера, мне понравилась. И в кои-то веки бас в главной роли.

Правда сюжетец, конечно - тенор как всегда логикой отличился - нашел свою сопрану живую-невредимую - да как ты посмела, неверная!

И Аттила кажется в конце самым адекватным мужиком.

 

Что до вокала - Рэми, конечно, восторг! Ария (или кабалетта?) Аттилы высший пилотаж.

Абдразаков молодцом, но мне не хватило пока нюансов в его роли. Может, еще добавит изюму. И за него прямо обидно было - публика как не на Аттилу шла - классному басу такие жиденькие аплодисменты. И Гергиев как на поезд торопился - ни пауз не делал между сценами, ни похлопать народу не давал.

Тенора оба не очень понравились, но марииночный лучше. Логику обоим по сюжету не завезли, что поделать.

Сопранам обеим показалось было весьма тяжело, но тут наоборот - ласкальная выигрывает. Плюс боевые сопраны с ножичками мне по нраву.

Баритон в Мариинке аж давился, а в своей сольной вещи плюнулся в публику последней нотой и сбежал, я аж оскорбилась.

Дзаня, конечно, тоже показался мне не в голосе (или в возрасте уже?), но все же лучше намного.

 

Еще в хоре Мариинки они мне всю атмосферу испортили женщиной-беженкой с кустом! Блин, я все понимаю - когда бежишь от врага, хватаешь все самое ценное - но куст!   Пришлось паузу делать, чтоб отсмеяться, ибо представила, как она там свой фамильный розовый куст выкапывает под вражеским наступлением.

 

Хочу еще студийкой из Скалы с тем же составом залакировать и гляну видео с Рэми 1987 - он там жег напалмом + похоже, тенор получше, не знаю как насчет остальных.

Мне всегда до слез Атиллу жалко (особенно Рэми) - вокруг все его предали, а он честный - благородный!. Абдразакова слышала Атиллой живьем в Мариинке года 3 назад - не понравился он мне Атиллой.

А куст я не заметила

[Firstina]

 

Сперва ария, где он рассказывает про сон, а потом кабалетта о том, как он никого не боится.

 

Жалко, конечно, что там всего лишь Маркарова, а не Панкратова или Сержан. Маркарова неплохая, но все же немного не тот уровень, к тому же она бывшая мецца, что особо чувствуется на верхушках.

 

Ага, спасибо, Роман, за разъяснение в терминологии.

Бывшая мецца? Понятно тогда - я думала, что у меня глюки, полезла даже смотреть краткое содержание оперы с указанием, кто именно поет Одабеллу - сопрано или меццо. А тут все так хитро оказалось.