Сообщений в теме: 5967

[Дискограф]

Это был мой первый спектакль с Сохиевым. Следующим будет январский "Реймс". Может, там он себя проявит?

[Aragion]

Интересно было бы узнать, что Вы понимаете под радикализмом, уважаемый Aragion?

Если в общем - то, что не вяжется с идеями и замыслом авторов произведения, с музыкой и либретто и т.п. Или связано, но так закрыто разными режиссерскими наслоениями, что сразу не "прочитаешь".

[opera19962010]

Это был мой первый спектакль с Сохиевым. Следующим будет январский "Реймс". Может, там он себя проявит?

По-моему, Россини - это не "его". Только вот что его - до сих пор понять не могу..

[Дискограф]

В данном случае наслоений не было. Тут хоть один режиссерский слой наскрести бы...

Вы кого из солистов слушали?

[Aragion]

 

В постановке слово "тягомотина" может быть теоретически отнесено к режиссуре и к исполнителям (в драматическом плане). В данном случае, я бы так не сказал. Вопросы есть к оформлению и сценографии, тут еще можно порассуждать. Мне не хватило проработки именно в этом плане, хотя это не тот случай, когда надо придираться к декорациям. Тут уж на любителя...

Понятно. Просто у Вас пока нет точки отсчета и сравнения. Никакой. Отсюда и про "теоретически"... А на безрыбье, как известно, и рак - карась.

Тягомотина прежде касается дирижерского прочтения. В таком произведении именно оно - главное. Все остальное - довесок. А с дирижированием было туго, ой как туго...

 

"Теоретически" не отсюда, оно относится к любому театральному спектаклю. То что вы имели в виду музыкальную сторону - надо конкретизировать. Про то, что не с чем сравнивать вы правы - раньше я целиком не слушал это произведение. Сохиева мог бы сравнить только с его исполнением "Орлеанской девы", но не делал этого. Если бы он выдал что-то такое, в чем вы его обвиняете, думаю заметил бы.

[Дискограф]

 

Это был мой первый спектакль с Сохиевым. Следующим будет январский "Реймс". Может, там он себя проявит?

По-моему, Россини - это не "его". Только вот что его - до сих пор понять не могу..

 

Тем не менее, именно он ставил "Реймс" в Мариинке. То есть музыка вполне знакома.

Реквием и "Осуждение" - заявка на то, что именно Берлиоз - его. Но как-то не убеждает.

[Aragion]

В данном случае наслоений не было. Тут хоть один режиссерский слой наскрести бы...

Вы кого из солистов слушали?

Премьерный состав, я писал выше.

[Aragion]

 

 

Это был мой первый спектакль с Сохиевым. Следующим будет январский "Реймс". Может, там он себя проявит?

По-моему, Россини - это не "его". Только вот что его - до сих пор понять не могу..

 

Тем не менее, именно он ставил "Реймс" в Мариинке. То есть музыка вполне знакома.

Реквием и "Осуждение" - заявка на то, что именно Берлиоз - его. Но как-то не убеждает.

Думаю руководство оркестром Капитолия Тулузы что-то да значит...

[Дискограф]

 

 

В постановке слово "тягомотина" может быть теоретически отнесено к режиссуре и к исполнителям (в драматическом плане). В данном случае, я бы так не сказал. Вопросы есть к оформлению и сценографии, тут еще можно порассуждать. Мне не хватило проработки именно в этом плане, хотя это не тот случай, когда надо придираться к декорациям. Тут уж на любителя...

Понятно. Просто у Вас пока нет точки отсчета и сравнения. Никакой. Отсюда и про "теоретически"... А на безрыбье, как известно, и рак - карась.

Тягомотина прежде касается дирижерского прочтения. В таком произведении именно оно - главное. Все остальное - довесок. А с дирижированием было туго, ой как туго...

 

"Теоретически" не отсюда, оно относится к любому театральному спектаклю. То что вы имели в виду музыкальную сторону - надо конкретизировать. Про то, что не с чем сравнивать вы правы - раньше я целиком не слушал это произведение. Сохиева мог бы сравнить только с его исполнением "Орлеанской девы", но не делал этого. Если бы он выдал что-то такое, в чем вы его обвиняете, думаю заметил бы.

 

Я прокурором никогда не был. Обвинительных заключений не пишу, вину не доказываю.

[Дискограф]

 

 

 

 

 

.

Думаю руководство оркестром Капитолия Тулузы что-то да значит...

 

Наверное, в этом качестве ему и следовало оставаться. Наследие от Плассона осталось богатое.

[opera19962010]

Это был мой первый спектакль с Сохиевым. Следующим будет январский "Реймс". Может, там он себя проявит?

По-моему, Россини - это не "его". Только вот что его - до сих пор понять не могу..

Тем не менее, именно он ставил "Реймс" в Мариинке. То есть музыка вполне знакома.
Реквием и "Осуждение" - заявка на то, что именно Берлиоз - его. Но как-то не убеждает.

Берлиоз - масштабен по всем параметрам.
А у Сохиева много чего есть. Только не масштаба. И поэтому я того и ожидал, что Василий Серафимович будет вне конкуренции в данном сравнении.

[Дискограф]

Вот обещанный отзыв на вчерашнее премьерное исполнение.

http://www.forumklas...53#post1651353 

А вот отзыв на исполнение Синайского в марте 2015 года. Любознательные могут сравнить тональность и нерв высказываний. Как говорится, послевкусия несравнимы.

http://www.forumklas...d.php?t=103921 

[Дискограф]

А вот отзыв на концерт под управлением Синайского в марте 2015 года. Любознательные могут почувствовать разницу в тональности описания и общем нерве. Как говорится, послевкусие несопоставимо.

http://www.forumklas...d.php?t=103921 

[Aragion]

С первого ряда балкона третьего яруса. Все геометрические перипетии были видны как на ладони. И вообще вся панорама событий, так сказать.

Все-таки это, по-моему, тоже высоковато для правильного восприятия оформления этой постановки...

[Aragion]

 

 

Несколько шокирующее впечатление оставила появившаяся в конце первого акта избушка без курьих ножек, а также без окон и дверей, преобразовавшаяся в начале второго действия путем поворотов передом и задом в очередной ангар уменьшенных размеров (похоже, Петеру Штайну не давали покоя лавры Женовача в "Иоланте"...). 

Все-таки однозначно говорить здесь о Штайне не корректно, это работа художника-постановщика (даже если она одобрена режиссером).

[opera19962010]

Спасибо!
Про оркестр все совпало.

Петер Штайн, думаю, и слыхом не слыхивал про Женовача. У меня только вопрос, а что должно быть тогда на сцене во время военного марша - "боевого напева венгров"?

Сообщение отредактировал opera19962010: 25 июля 2016 - 17:10

[Дискограф]

 

 

 

Несколько шокирующее впечатление оставила появившаяся в конце первого акта избушка без курьих ножек, а также без окон и дверей, преобразовавшаяся в начале второго действия путем поворотов передом и задом в очередной ангар уменьшенных размеров (похоже, Петеру Штайну не давали покоя лавры Женовача в "Иоланте"...). 

Все-таки однозначно говорить здесь о Штайне не корректно, это работа художника-постановщика (даже если она одобрена режиссером).

 

У Вас именно данный момент вызывает принципиальное несогласие в рецензии? Ничего более существенного нет?

[Aragion]

 

Туган Сохиев решил угостить слушателей отборнейшей тягомотной резиной. Когда дирижер берет такие летаргические темпы, он должен их наполнить каким-то нервом, чтобы не возникало ощущения музыкальной спячки. Однако Сохиев провел весь спектакль в одной манере.

Темпы были не однородны и соответствовали происходившему на сцене. Не "тягомотно", а "торжественно". Может вначале еще как-то раскачивались, но потом пошло нормально.

Сообщение отредактировал Aragion: 25 июля 2016 - 17:13

[Aragion]

 

 

Несколько шокирующее впечатление оставила появившаяся в конце первого акта избушка без курьих ножек, а также без окон и дверей, преобразовавшаяся в начале второго действия путем поворотов передом и задом в очередной ангар уменьшенных размеров (похоже, Петеру Штайну не давали покоя лавры Женовача в "Иоланте"...). 

Все-таки однозначно говорить здесь о Штайне не корректно, это работа художника-постановщика (даже если она одобрена режиссером).

 

У Вас именно данный момент вызывает принципиальное несогласие в рецензии? Ничего более существенного нет?

 

По мере поступления.

Сообщение отредактировал Aragion: 25 июля 2016 - 17:14

[opera19962010]

Туган Сохиев решил угостить слушателей отборнейшей тягомотной резиной. Когда дирижер берет такие летаргические темпы, он должен их наполнить каким-то нервом, чтобы не возникало ощущения музыкальной спячки. Однако Сохиев провел весь спектакль в одной манере.

Темпы были не однородны и соответствовали происходившему на сцене. Не "тягомотно", а "торжественно". Может вначале еще как-то раскачивались, но потом пошло нормально.

Вы извините, но если на генеральной и 4-ом спектакле оценка двух очень разных людей про один оркестр и одного дирижера одинакова, то сильно сомневаюсь, что на премьере внезапно все вышло. Прямо очень. Чудес не бывает.

[Дискограф]

Спасибо!
Про оркестр все совпало.

Петер Штайн, думаю, и слыхом не слыхивал про Женовача. У меня только вопрос, а что должно быть тогда на сцене во время военного марша - "боевого напева венгров"?

Да хотя бы сценно-духовой оркестр на авансцене и в венгерских костюмах, а проход войск - где-то у задника. И без топота.

Вообще Венгерский марш - номер самодостаточный. Его можно было бы совсем не иллюстрировать или сделать это по минимуму. 

[Дискограф]

 

 

 

Несколько шокирующее впечатление оставила появившаяся в конце первого акта избушка без курьих ножек, а также без окон и дверей, преобразовавшаяся в начале второго действия путем поворотов передом и задом в очередной ангар уменьшенных размеров (похоже, Петеру Штайну не давали покоя лавры Женовача в "Иоланте"...). 

Все-таки однозначно говорить здесь о Штайне не корректно, это работа художника-постановщика (даже если она одобрена режиссером).

 

У Вас именно данный момент вызывает принципиальное несогласие в рецензии? Ничего более существенного нет?

 

По мере поступления.

 

А Вы прочтите целиком. А то получается в стиле Сальери: "Музыку я разъял как труп..."

[Aragion]

 

Спасибо!
Про оркестр все совпало.

Петер Штайн, думаю, и слыхом не слыхивал про Женовача. У меня только вопрос, а что должно быть тогда на сцене во время военного марша - "боевого напева венгров"?

Да хотя бы сценно-духовой оркестр на авансцене и в венгерских костюмах, а проход войск - где-то у задника. И без топота.

Вообще Венгерский марш - номер самодостаточный. Его можно было бы совсем не иллюстрировать или сделать это по минимуму. 

 

Самодостаточный, но в постановочной версии почему бы не проиллюстрировать.

[Aragion]

 

 

 

 

У Вас именно данный момент вызывает принципиальное несогласие в рецензии? Ничего более существенного нет?

 

По мере поступления.

 

А Вы прочтите целиком. А то получается в стиле Сальери: "Музыку я разъял как труп..."

 

Больше, наверно, не буду придираться. У Пиргу на премьере были схожие проблемы, к Белосельскому могли бы, по сути, и не придираться.

Сообщение отредактировал Aragion: 25 июля 2016 - 17:31

[Дискограф]

А я совсем даже не придираюсь. Я просто констатирую факты. Для кого-то очевидые и важные, для кого-то незаметные.