Так речь же шла о настоящем Верди...
Ром, кончайте, а то человек поверит, что это правда. 
Не беспокойтесь, Верди - один из моих любимых композиторов. Настоящий Верди - это "белькантовый" Верди, или же наоборот - драматически-лейтмотивный?
Лейтмотивных опер у Верди не очень много даже в поздний период творчества: "Сила судьбы", "Аида" и всё, пожалуй...
Эллементы лейтмотивов есть и в "Риголетто", и в "Отелло".
А еще в некоторых поздних операх у Верди уже намеки на сквозное симфоническое развитие. Неужели он заимствовал это у Вагнера?
Объясните тупому мне, что есть лейтмотивная опера? Потому что вот Вагнер насквозь лейтмотивен, но явно Ангел не то имеет в виду.
Присоединяюсь. А так и у Пуччини вполне себе есть то, что можно при желании назвать лейтмотивами...
У меня сейчас нет времени объяснять, что такое лейтмотивная опера, но я вам скажу, что "Риголетто" лейтмотивным назвать можно с некоторой натяжкой (с уверенностью утверждать не буду - сто лет не слушал и уж тем более не анализировал, но, кажется, там есть лейтмотив проклятья), а в "Отелло" лейтмотивообразного всего "поцелуй", который один раз в первом действии, а второй - в четвёртом, и практически без видоизменений. Не тянет, потому что иначе и "Verranno a te sull'aure" - лейтмотив, тогда как это всего лишь реминисценция.
Даже "De quel bonheur mon âme est pleine" из Карлоса - не лейтмотив.
В "Силе судьбы" лейтмотив всего один - судьбы - зато какой! и звучит в соответствующих ситуациях практически всегда.
В "Аиде" их, лейтмотивов, целая куча - "любовный" у Аиды, "ревности" у Амнерис, ползуче-полифонический у жрецов, пунктирно-триольный для "официоза" (первый раз - перед выходом фараона), ну и ещё, м. б., "immenso Fthà" (хотя это скорее реминисценция). Лейтмотивы в "Аиде", как правило, более абстрактны, тогда как мотив поцелуя в "Отелло" связан с конкретной ситуацией, равно как и "Verranno a te sull'aure".
Ой, это уже... 
а как Скотте Шарлоттина партия, не низковата?
Сильно у Крауса звук белый, да?
Как же так - Скотто ведь лирико-колоратурное сопрано!
А Крауса помню только в "Лючии" с Груберовой. Не вызывает особого восхищения, но все-таки надо переслушать.
Скотто и партии махрового драмсопрано пела - Джоконду, Франческу да Римини...
