Сообщений в теме: 54771

[Огненный ангел]

умница и молодец одно и то же слово?

Ой... А я почему-то думал, что все с умницы началось...

Но тем не менее,

Ладно, я умолкаю... говорите, как хотите...

спасибо, Крол, за позволение
Зы. Стехи получились...

Мне вот интересно: Кролу коробят слух формы типа "интереснейший" в значении превосходной степени? Потому что с диахронической точки зрения это формы сравнительной степени, а для того, чтобы они стали формами превосходной степени, к ним надо добавить приставку "наи". Развитие языка это называется, и движут им два принципа: наименьшего усилия и наибольшей выразительности, второй из которых мы здесь и наблюдаем. Вчерашние ошибки могут стать завтрашней нормой и даже такие зануды как мы с Кролом будем за них цепляться, потому что наверняка найдутся формы, которые нам будут коробить слух ещё больше.

[Кролик]

Нет, наинтереснейший - не коробит.
Развитие языка - это развитие языка, а неграмотное говорение - это неграмотное говорение.

Говорите, как хотите, если вам так нравится.
Я останусь при своём мнении, что выражение "большой молодец" - неграмотное.
Но сейчас ведь всё правильно: йогУрт уже стал нормой в словаре.

[Огненный ангел]

Нет, наинтереснейший - не коробит.
Развитие языка - это развитие языка, а неграмотное говорение - это неграмотное говорение.

Дорогой мой Кроличе, я тебя не про "наиинтерснейший" спрашивал, а про "интереснейший" в значении не (!) сравнительной, а превосходной степени, именно потому, что это - вчерашняя ошибка.

И ещё раз тебе говорю: то, что вчера было неграмотно, завтра, воможно, будет нормой. Тебе слово "нужда" с ударением на второй слог слух не коробит? А почитаешь поэтов девятнадцатого века - у всех "нужда" с ударением на первый слог.
Так, прошу пардону, возникла куча языков (из моей области: все романские произошли не от классической литературной латыни, а от вульгарной (в смысле - народной, от слова "vulgus") и дошла до своего сегодняшнего вида.

[Кролик]

Вот ударения в стихах не надо в пример приводить.
Стихи допускают многое. Но стихами в жизни никто не разговаривает.

Я всё сказал.

[Роман]

Нарыл на тюбике несколько интересных видив, качаю их оттуда и уже мучаюсь вопросом: что посмотреть первым делом? Есть Дука д'Альба, Маша Рогатая (если правильно понимаю - с Массис, но опять в нелюбимой первой редакции), Джанни ди Париджи и Всемирный потоп.

[Борис]

Начинать надо с попсы. Так что можно открывать Джанни.

[Борис]

Боже, как классно поет Клава арию Фальеро из втораго действия полуодноименной оперы!

[Роман]

Джанни оказался очень плохого качества. Начал с дилювио универсале.

[Sasha E. Zhur]

Послушал караяновского Троватора (Прайс, Корелли, Бастик, Сими) - ДАААААААА!!!!!!!!! И плевать на повторы!
(Удивительные штуки делает Прайс! И ведь стильно, со вкусом! Но! Другую бы забукали. Ей конечно и Караяныч там содействует. Такие ферматы! Экстаз.)
Понравилась Сими. Серьёзная и очень оправданная с абсолютно рациональным подходом: всё просчитано, всё точно и всё красиво!

[andy]

Понравилась Сими. Серьёзная и очень оправданная с абсолютно рациональным подходом: всё просчитано, всё точно и всё красиво!

САША, там СИМИ доминирует - ето я так ошущаю

[АлексВин]

Понравилась Сими. Серьёзная и очень оправданная с абсолютно рациональным подходом: всё просчитано, всё точно и всё красиво!

САША, там СИМИ доминирует - ето я так ошущаю

ANDY, а там никто не затерялся, все достойные.
По этому поводу рассуждал МДМ, так, что в опере часто герои 3-4 голоса (тенор, баритон, сопрано, меццо) и если хотя бы один из них не соответствует, выпадает, т.к. они практически все пересекаются - дуэты, терцеты, квартеты, то спектакля нет - провален.

[Sasha E. Zhur]

В этом Трубадуре удивительно все на своих местах с точки зрения тембров.
Азучена и Луна получаются как бы в стороне: замечательная вокальная композиция! Оба злы и даже суховаты, и абсолютно вне галактики "Леонора-Манрико". У Сими нет такого аффектированного высказывания. как у Коссотто. Нет такой вокальной широты, как у Образцовой. Она интровертна и вокально сдержана, но ни разу не меркнет на фоне Корелли и Бастика!Точно не сумасшедшая! В финале она просто обжигает!
Дуэт-диалог Манрико с Азученой, равно как и сцена допроса, шедевр вокального театра. Именно вокального, ибо посмотреть это у меня уже возможности нет!
Бастик поёт ди Луну зло. Такой вот мальчишка - граф, испуганный и не очень-то умный. Ни секунды не самовлюблённый, как Хворост (простите за сравнение), не донжуанистый, как Миллнс, не ягообразный, как Мазурок, - испуганный, торопливый, запутавшийся.
Влюблён ли он в Леонору, если эта Леонора - Леонтин Прайс? Не уверен! Если не упираться рогами в текст и либретто, то я бы мотивацию графа в данном случае обозначил бы , как "да хрен ты получишь эту козырную тёлку, трубадур долбаный"!
Леонора-Прайс и Корелли просто творят вокальные чудеса и за это им огромный респект.

[andy]

Флория Тоска – Ольга Пиотровская
Марио Каварадосси – Дмитрий Тархов
Барон Скарпиа – Владимир Бунчиков
Анджелотти – Борис Добрин
Ризничий – Георгий Абрамов
Сполетта – Алексей Сабадашев
Шаронне – Александр Тихонов
Пастушок – Анна Матюшина

Оркестр Всесоюзного Радио
Дирижер – Онисим Брон
Запись 1953 года

[Леонора]

А, нашел уже

[Леонора]

Послушал караяновского Троватора (Прайс, Корелли, Бастик, Сими) - ДАААААААА!!!!!!!!! И плевать на повторы!
(Удивительные штуки делает Прайс! И ведь стильно, со вкусом! Но! Другую бы забукали. Ей конечно и Караяныч там содействует. Такие ферматы! Экстаз.)
Понравилась Сими. Серьёзная и очень оправданная с абсолютно рациональным подходом: всё просчитано, всё точно и всё красиво!

А какие там пропущены повторы, что-то не соображу?
Прайс-Леонора это да

[Роман]

Не слышал, но могу предположить, что те же, что и всегда: Di tal amor che dirsi, Per me ora fatale, Di quella pira, плюс наверняка вообще нет Tu vedrai che amore in terra.

[andy]

А, нашел уже

[andy]

Не слышал, но могу предположить, что те же, что и всегда: Di tal amor che dirsi, Per me ora fatale, Di quella pira, плюс наверняка вообще нет Tu vedrai che amore in terra.

ту ведрай - только раз - не 2 поет она в САН ФРАНСИСКО с ДОМИНГО и ЛИЛОВА , а потам с идентичный каст , но КИНГ -Манрико

[Роман]

Прайс поет все полностью в другой записи Караяна.

[Sasha E. Zhur]

"Та" запись вообще полнее некуда. Но там Прайс уже слегонца предпенсионная. Но всё ещё хороша!

[Sasha E. Zhur]

Не слышал, но могу предположить, что те же, что и всегда: Di tal amor che dirsi, Per me ora fatale, Di quella pira, плюс наверняка вообще нет Tu vedrai che amore in terra.

Всё это ЕСТЬ! Я услышал только отсутствие повтора Пирры.

[Борис]

Слухаю Риччардо и Зораиду с Фордом, Матеуццами и Миричою. Никак не могу понять, неужели та мутота, которая здесь названа увертюрой, в самом деле изначально увертюрой и была. Скорее это пляски какие-то элегические.

[Леонора]

"Та" запись вообще полнее некуда. Но там Прайс уже слегонца предпенсионная. Но всё ещё хороша!

Это в 1977? Прайс и там хороша

Не слышал, но могу предположить, что те же, что и всегда: Di tal amor che dirsi, Per me ora fatale, Di quella pira, плюс наверняка вообще нет Tu vedrai che amore in terra.

Всё это ЕСТЬ! Я услышал только отсутствие повтора Пирры.

Ну вообще я чаще слышу, что Per me ora fatale и Di quella pira повторяют, редко попадалось, чтобы резали. Вот про Tu vedrai che amore действительно, даже сходу не вспомню, где это там.

[Борис]

У меня есть только две записи с повторами Пиры - караяновская с Каллас, ди Стефано, Панераем и Барбьери, и бонинговская с Сазою и Павароттием.

[Kikimora]

Слушаю вот эту Набукку.

Nabucco - Giuseppe Verdi

Giuseppe Sinopoli (1982)

Nabucodonosor
Piero Cappuccilli

Ismaele
Plбcido Domingo

Zaccaria
Evgeny Nesterenko

Abigaille
Ghena Dimitrova

Fenena
Lucia Valentini Terrani

Gran Sacerdote de Belo
Kurt Rydl

Abdallo
Volker Horn

Anna
Lucia Popp

Orquesta: Уpera Alemana de Berlнn

Coro: Уpera Alemana de Berlнn
Grabado en estudio
Deutsche Grammophon

Полный восторг!