Сообщений в теме: 3704

[Aragion]

Действительно... Но это не очевидно.

[Роман]

Ну да, если не знать Фаворитку наизусть, можно и не заметить...

[olean_a]

DON PASQUALE  Pittsburgh opera    May 5, 2017

 

 

Kevin Glavin: Don Pasquale

 

Lisette Oropesa: Norina

 

Javier Abreu: Ernesto

 

Joshua Hopkins: Dr. Malatesta

 

Tyler Zimmerman: Notary 

 

The Artistic Team

 

Conductor - Gary Thor Wedow

Stage Director - Chuck Hudson+

Scenic Designer - Peter Nolle +

Costume Designer - Kathleen Trott+

Projection Desiginer - Doug Provost+

Lighting Designer - Thomas Hase+

Wig and Make-up Designer - James Geier

 

Спасибо нашей Птице, что поддержала мою идею поехать в Питсбург послушать чудесную Lisette Oropesa. Замечательный веселый спектакль. Интересная "голливудская" постановка, действие происходит в 50-е годы прошлого века. Очень хорошо звучал оркестр. Давно не слышала такого чистого и красивого звука духовых. 

Конечно, звездой вечера была Lisette Oropesa. Она не только замечательная певица, но и прекрасная актриса. Канадский баритон Joshua Hopkins был отличным Доктором. Понравился также и исполнитель партии Дона Паскуале. Единственное слабое звено- тенор. Наверное, бюджета на более приличного певца не хватило. Но он очень старался и играл хорошо.

После окончания спектакля на сцену вышли даже музыканты оркестра, это был заключительный спектакль юбилейного 80-го сезона Pittsburgh Opera. На табло появилась надпись, что в театре работают 550 человек, в том числе волонтeров. 

По ссылке информация о спектакле, есть несколько видео: 

 

https://www.pittsbur...ow/don-pasquale

 

[Ptiza]

 

DON PASQUALE  Pittsburgh opera    May 5, 2017

 

 

Kevin Glavin: Don Pasquale

 

Lisette Oropesa: Norina

 

Javier Abreu: Ernesto

 

Joshua Hopkins: Dr. Malatesta

 

Tyler Zimmerman: Notary 

 

The Artistic Team

 

Conductor - Gary Thor Wedow

Stage Director - Chuck Hudson+

Scenic Designer - Peter Nolle +

Costume Designer - Kathleen Trott+

Projection Desiginer - Doug Provost+

Lighting Designer - Thomas Hase+

Wig and Make-up Designer - James Geier

 

Спасибо нашей Птице, что поддержала мою идею поехать в Питсбург послушать чудесную Lisette Oropesa. Замечательный веселый спектакль. Интересная "голливудская" постановка, действие происходит в 50-е годы прошлого века. Очень хорошо звучал оркестр. Давно не слышала такого чистого и красивого звука духовых. 

Конечно, звездой вечера была Lisette Oropesa. Она не только замечательная певица, но и прекрасная актриса. Канадский баритон Joshua Hopkins был отличным Доктором. Понравился также и исполнитель партии Дона Паскуале. Единственное слабое звено- тенор. Наверное, бюджета на более приличного певца не хватило. Но он очень старался и играл хорошо.

После окончания спектакля на сцену вышли даже музыканты оркестра, это был заключительный спектакль юбилейного 80-го сезона Pittsburgh Opera. На табло появилась надпись, что в театре работают 550 человек, в том числе волонтeров. 

По ссылке информация о спектакле, есть несколько видео: 

 

https://www.pittsbur...ow/don-pasquale

 

Как я рада, что Вам понравилось! И что Оропеса не подвела. С удовольствием посмотрю видео.

[Ptiza]

Посмотрела кусочки - с каким бы удовольствием посмотрела всего Паскуаля. Несмотря на тенора. ))

[olean_a]

Я записалась в закрытую группу поклонников Лизетты на ФБ. Многие специально ехали в Питсбург ради нее. Встречались с ней после спектакля. Если бы я зарегистрировалась раньше, то смогла бы тоже ее увидеть. 

[Ptiza]

Я записалась в закрытую группу поклонников Лизетты на ФБ. Многие специально ехали в Питсбург ради нее. Встречались с ней после спектакля. Если бы я зарегистрировалась раньше, то смогла бы тоже ее увидеть. 

И передать от меня привет)))))

Она стоит того, чтоб ехать ее слушать.

[Aragion]

Раровцы оказывается откопали целых два номера из "Il furioso"

We are currently working on an entirely new edition of Donizetti's 'Il furioso' for a concert with the Britten Sinfonia (22nd June 2020), as well as a studio recording. It is the first that includes a thorough review of all Donizetti's autograph materials. We have also located two new pieces which have never been performed!

Сообщение отредактировал Aragion: 11 ноября 2019 - 13:39

[Роман]

Интересно, о каких номерах речь.

Жаль, что в Бергамо его ставили совсем недавно и с кюпюрами. Теперь новой постановки придется ждать долго...

[Aragion]

Сейчас взялся послушать раровскую запись "Марии ди Роган" с нотами и разобраться редакциями. Я думал, что первый клавир Рикорди будет по оригинальной редакции, но похоже он был издан уже на основе парижской версии, потому что есть кабалетта "A te, divina immagine", баллада Гонди, отличаются каватина Шевреза и финал. Судя по буклету, дальше будет тоже хватать отличий.

[Роман]

Так дальше все самое интересное и начинается - перенос кабалетты от тенора к сопране, дополненный и расширенный любовный дуэт, еще один в третьем действии. Вообще не понимаю, откуда в последнее время такой интерес к венской редакции, когда парижская на порядок интереснее и минут на 20 длиннее.

 

ЗЫ: Интересно, дождусь ли я нормальной постановки парижской редакции в приличном театре. Понятно, что в Бергамо в ближайшее время ничего не будет, а вот на Елисейских полях могли бы поставить, например...

[Aragion]

Что значит перенос кабалетты? В раровском буклете написано, что в Париже кабалетта тенора во втором действии купирована, а в в третьем действии сопрано поет новую.

 

Насчет "интереснее" не знаю - пока не сравнивал. Я так понял, что в парижской за счет изменений иначе стали расставлены сюжетные и музыкальные. Третье действие я еще не слушал, но по первым двум получается, что самые большие отличия связаны с расширением партии Гонди. Возможно, это делает разнообразнее второе действие, но в первом и так три подряд сольных номера в оригинальной версии, а тут еще и третий добавляется... 

 

Про интерес в последнее время мне я тоже не понял:

Сообщение отредактировал Aragion: 11 ноября 2019 - 20:18

[Aragion]

Получается, в оригинальной версии у Марии, Шале и Шевреза по одной сольной кабалетте (без учета финальной кабалетты Марии, купированной до премьеры), а в парижской - у Марии две, у Шале и Шевреза по одной. При этом кабалетту "A te, divina immagine", по-видимому, написал ученик Доницетти Маттео Сальви для оперы "La prima donna" (которая была поставлена в Вене еще до "Марии ди Роган").

Сообщение отредактировал Aragion: 11 ноября 2019 - 20:29

[Роман]

Что значит перенос кабалетты? В раровском буклете написано, что в Париже кабалетта тенора во втором действии купирована, а в в третьем действии сопрано поет новую.

 

 

Врут. В третьем действии она поет ровно то же, что в первой версии пел тенор. Может, с минимальными изменениями. В Бергамо Кунде зачем-то включил оба варианта, в итоге одна и та же кабалетта звучит дважды.

[Роман]

 

Насчет "интереснее" не знаю - пока не сравнивал. Я так понял, что в парижской за счет изменений иначе стали расставлены сюжетные и музыкальные. Третье действие я еще не слушал, но по первым двум получается, что самые большие отличия связаны с расширением партии Гонди. 

 

Не только. Там еще красивейшее новое кантабиле в дуэте Марии и Риккардо, их же дуэттино в третьем действии.

Ну и баллада Гонди все же структурно заметно отличается от других сольных номеров, поэтому не так уж заметно, что они подряд.

 

А что касается интереса - почему-то в последние 10-20 лет ее исполняют почти всегда в первой редакции. Кажется, Груберова последней спела парижскую, а эо было сто лет назад. Чехи что-то ставили, но это в любом случае не тот масштаб. Да и не знаю, какая редакция была у них...

[Роман]

Получается, в оригинальной версии у Марии, Шале и Шевреза по одной сольной кабалетте (без учета финальной кабалетты Марии, купированной до премьеры), а в парижской - у Марии две, у Шале и Шевреза по одной. При этом кабалетту "A te, divina immagine", по-видимому, написал ученик Доницетти Маттео Сальви для оперы "La prima donna" (которая была поставлена в Вене еще до "Марии ди Роган").

 

У Шевреза в обеих редакциях две кабалетты.

[Aragion]

 

Что значит перенос кабалетты? В раровском буклете написано, что в Париже кабалетта тенора во втором действии купирована, а в в третьем действии сопрано поет новую.

 

 

Врут. В третьем действии она поет ровно то же, что в первой версии пел тенор. Может, с минимальными изменениями. В Бергамо Кунде зачем-то включил оба варианта, в итоге одна и та же кабалетта звучит дважды.

 

Не врут, это я ошибся. В буклете написано, что добавил после молитвы кабалетту (про ее родство с теноровой вроде ничего не сказано). А в Бергамо в основе парижская редакция?

[Aragion]

 

Получается, в оригинальной версии у Марии, Шале и Шевреза по одной сольной кабалетте (без учета финальной кабалетты Марии, купированной до премьеры), а в парижской - у Марии две, у Шале и Шевреза по одной. При этом кабалетту "A te, divina immagine", по-видимому, написал ученик Доницетти Маттео Сальви для оперы "La prima donna" (которая была поставлена в Вене еще до "Марии ди Роган").

 

У Шевреза в обеих редакциях две кабалетты.

Да, ошибся.

[Роман]

В Бергамо в основе венская, но вообще там дикая мешанина. Помимо двух одинаковых кабалетт у Марии и Шале, он еще в первом действии поет альтернативную кабалетту из какой-то позднейшей версии, предположительно венецианской.

[Aragion]

 

 

Насчет "интереснее" не знаю - пока не сравнивал. Я так понял, что в парижской за счет изменений иначе стали расставлены сюжетные и музыкальные. Третье действие я еще не слушал, но по первым двум получается, что самые большие отличия связаны с расширением партии Гонди. 

 

Не только. Там еще красивейшее новое кантабиле в дуэте Марии и Риккардо, их же дуэттино в третьем действии.

Ну и баллада Гонди все же структурно заметно отличается от других сольных номеров, поэтому не так уж заметно, что они подряд.

 

А что касается интереса - почему-то в последние 10-20 лет ее исполняют почти всегда в первой редакции. Кажется, Груберова последней спела парижскую, а эо было сто лет назад. Чехи что-то ставили, но это в любом случае не тот масштаб. Да и не знаю, какая редакция была у них...

 

Просто я сегодня нашел видео из Ахена 2000 года с оригинальной версией в реконструкции Бонкомпаньи, который дирижировал в записи с Груберовой. Я сначала подумал, что это тоже запись венской редакции (ее еще и в Вене делали), но оказалось, что нет. Запись из Сан-Карло, судя по треклисту, по парижской редакции. Про остальные не могу сказать.

[Aragion]

В Бергамо в основе венская, но вообще там дикая мешанина. Помимо двух одинаковых кабалетт у Марии и Шале, он еще в первом действии поет альтернативную кабалетту из какой-то позднейшей версии, предположительно венецианской.

В конце раровской записи тоже есть альтернативная кабалетта из первого действия, написанная для Неаполя.

[Роман]

Просто я сегодня нашел видео из Ахена 2000 года с оригинальной версией в реконструкции Бонкомпаньи, который дирижировал в записи с Груберовой. Я сначала подумал, что это тоже запись венской редакции (ее еще и в Вене делали), но оказалось, что нет. Запись из Сан-Карло, судя по треклисту, по парижской редакции. Про остальные не могу сказать.

 

 

Что за видео? Где-то еще давали венскую редакцию с финальной кабалеттой. Кажется, пела Массис, но я могу и перепутать.

Про Сан-Карло тоже не помню. Это когда и с кем?

 

 

В Бергамо в основе венская, но вообще там дикая мешанина. Помимо двух одинаковых кабалетт у Марии и Шале, он еще в первом действии поет альтернативную кабалетту из какой-то позднейшей версии, предположительно венецианской.

В конце раровской записи тоже есть альтернативная кабалетта из первого действия, написанная для Неаполя.

 

 

В буклете к видиву из Бергамо сказано, что в Неаполе Шале пел альтернативную каватину в одной части (возможно, как раз кабалетту без кантабиле), и еще какой-то вариант появился в Венеции. Надо сравнить, что пели в Бергамо и что в раровском бонусе.

[Роман]

Вот финал с кабалеттой Массис, это Женева: 

 

https://youtu.be/IACpLE4c25U?t=6305

 

Повтора там вроде бы изначально не предусмотрено.

[Aragion]

 

 

В Бергамо в основе венская, но вообще там дикая мешанина. Помимо двух одинаковых кабалетт у Марии и Шале, он еще в первом действии поет альтернативную кабалетту из какой-то позднейшей версии, предположительно венецианской.

В конце раровской записи тоже есть альтернативная кабалетта из первого действия, написанная для Неаполя.

 

В буклете к видиву из Бергамо сказано, что в Неаполе Шале пел альтернативную каватину в одной части (возможно, как раз кабалетту без кантабиле), и еще какой-то вариант появился в Венеции. Надо сравнить, что пели в Бергамо и что в раровском бонусе.

Да, в неаполе фактически была только кабалетта с предшествующим речитативом.

[Aragion]

Запись из Неаполя: