Сообщений в теме: 3704

[Кролик]

Ну, Дедушка, конечно, древний, но не до такой степени, чтобы помнить, как пели во времена Доницетти

[Grace Pool]

Ну, Дедушка, конечно, древний, но не до такой степени, чтобы помнить, как пели во времена Доницетти

[Winnie Pooh]

Ну, Дедушка, конечно, древний, но не до такой степени, чтобы помнить, как пели во времена Доницетти

хи-х-и-хи......

[Кактус]

Ну, Дедушка, конечно, древний, но не до такой степени, чтобы помнить, как пели во времена Доницетти

ГЫ-ГЫ-ГЫ!

[Огненный ангел]

Ну а сомневающиеся имеют какие аргументы в подкрепление своей позиции?
Дзеддушка - Мафусаил.

[Grace Pool]

А несомневающиеся - на Дзедду сослались и больше думать не надо?

[Огненный ангел]

Пардон, мне для уверенности вполне хватает знаний оперной литературы того времени, в том числе и в виде нот. Оперы, написанные в рассчёте на Дюпре, не в счёт.

[Кролик]

а причем тут "написанное в нотах".
Ты слышал КАК пели певцы эти ноты в то время?
Сколько вольностей в виде тех же фермат они себе позволяли, и какой длины были эти ферматы?
В нотах-то, чай, не всё написано.

[Огненный ангел]

Крольчатина, в нотах написано не всё, но тем не менее по ним можно судить, каков был преобладающий стиль того времени.
Вокальная техника того времени была как-то больше настроена на скорость, чем на длину. Вольности того времени состояли скорее в фьоритурках, трелях, форшлагах и прочих прелестях, не имеющих отношений к длине нот. Верхние ноты брались мимоходом, а не в виде фермат (вообще типично веристский подход). Особенно ярко выражено это у Россини (который, как известно, предпочитал выписывать украшения). Исключения, как правило, были написаны для Парижа, причём не раньше, чем для Дюпре. В тридцатые годы переход от "canto fiorito" (колоратурного пения) к "canto spianato" (ровной мелодической линии) только начался и техника перестроиться на новый стиль ещё просто не могла.

[Роман]

Только что узнал, что сегодня и завтра в Городе еще одна премьера - Лючия в театре Александрова! И как я пропустил такое? Есть даже мысль рвануть завтра на авось...

[Леонора]

Сколько у вас вообще оперных театров?

[Роман]

Вроде 4 штуки: Мариинка, Малегот, Санкт-Петербург Опера и Зазеркалье.

[Леонора]

Малегот - это Малый Его величества Театр?

[Роман]

Подозреваю, что Малый Государственный Оперный Театр. Но вообще и сам не помню, как точно расшифровывается и откуда там Е (или все же И?). Всегда его так в народе называли, хотя официально он раньше был им. Мусоргского, теперь опять Михайловский, как когда-то.

[Сова]

Малый Ленинградский Государственный Оперный Театр. Вот буква "е" происходит из слова Ленинградский

[чучело-чумичело]

так пусть теперь будет Мапиготом

[Роман]

Посетил я Лючию.
Вчера где-то прочитал, что костюмы будут современные, но не настолько же! Оказалось просто концертное исполнение, а вовсе никакая не премьера... Может, конечно, оно и к лучшему.
Зал был полон, мне досталось боковое место, которое я долго искал. Меня чуть было не посадили почти рядом с самим Александровым. Кстати, в антракте он сидел в фойе и общался с публикой, а в конце стоял на пути к выходу и принимал благодарности от проходящего народа.
Народ пел местный: Лючия - Екатерина Кудрявцева, Эдгардо - Сергей Алещенко, Энрико - Сергей Калинов, Раймондо - Владимир Феляуэр.
В программке было указано, что все это действо идет ровно два часа, и я сперва очень перепугался. К счастью, оказалось, что они просто округлили, продолжалось оно где-то 2.40. Редакция была совершенно уникальная, такого варианта я еще не слышал, поэтому описываю подробно:
Каватина Энрико - спел половину кабалетты, начался хор перед повтором, я уже обрадовался, как вдруг - вместо самого повтора заключительная фермата и усе! Ни повтора, ни каденции...
каватина Лючии - в традиционном варианте, без каденции.
Дуэт Лючии с Эдгардо - традиционная версия, подрезан кусок перед повтором. О бемоле и говорить нечего...
Дуэт Лючии с Энрико - как ни странно, абсолютно полный! Правда, во время повтора кабалетты случился конфуз - сопрана вдруг забыла слова, оркестр проиграл кусок без нее. Потом вступила, допела.
Ария Раймондо - была!!!! Правда, без повтора кабалетты. А после нее... был антракт! Такого деления я тоже еще не встречал, разве что на дисках, где просто надо разрезать оперу ровно пополам.
Финал второго действия - подрезана стретта, дуэта в башне нет вообще.
Безумная сцена полностью, включая S'avanza Enrico. Но особенно меня умилило наличие речитатива Si tragga altrove, Alisa. Уж его-то в небуквоедских постановках всегда выкидывают, а тут решили оставить! Ну, с финалом и так все ясно.
Теперь об исполнителях в порядке появления. Энрико - кошмарный. Возможно, иногда попадал в ноты, но очень может быть, что не попадал вообще. Пел что-то свое.
Лючия - в целом неплохая девочка, приятный голос, музыкальная, но есть одна серьезная проблема - она малость визжалка. Пока не надо петь форте - все замечательно, как только чуть добавляет силы - выходит довольно некрасивый визг. Полагаю, это дефект школы, который еще можно было бы исправить...
Тенор - для театра такого ранга неожиданно неплохо, тембр приятный, но на самом верху появляется заметный носовой призвук, некрасиво верхушки звучат. Опять же, есть подозрение, что заучили беднягу... Да, внешность типично теноровая! То есть достаточно на него посмотреть - и сразу видно, что тенор!
Раймондо - пожалуй, лучший в этой компании! Во всяком случае - единственный, у кого я не наловил блох. После Чеди, чеди получил заслуженную овацию, даже Лючии меньше хлопали!
Норманно с Артуро - ужас, ужас, ужас, что один, что другой! Наконец стало ясно, за что Лючия зарезала такого жениха!
И оркестр с хором (целых 13 человек!). Боюсь судить при отсутствии абсолютного слуха, но есть у меня большое подозрение, что это было довольно фальшиво...

[Ninel]

Спасибо, Роман Так костюмов вообще не было? Что просто стояли и пели? Мизансцен даже никаких?

[Роман]

Стояли, иногда сидели на стульях...
Подозреваю, что постановка пока еще в процессе, настоящая премьера будет значительно позже, а пока просто решили так попеть. Но только зачем называть это премьерой, смущать народ?

[Роман]

Еще вспомнил интересный момент. Третье действие, Раймондо допел свою гран шену, в зале тишина, должна появиться безумная Люся - и тут раздается звон почти стеклянной гармоники! Но только увы - это всего лишь чей-то мобильник, а пела Люся с обычной флейтой...

[Яна]

Роман , спасибо за рассказ!

дуэта в башне нет вообще.

[Кактус]

Ром, спасибо, здоровско рассказали!

дуэта в башне нет вообще.

Чистая душа! Я вот когда-то спрашивал - что это такое, дуэт в башне?

[Роман]

Есть же на свете счастливые люди, которым не попадались Лючии без дуэта и без арии Раймондо...

[Яна]

дуэта в башне нет вообще.

Чистая душа! Я вот когда-то спрашивал - что это такое, дуэт в башне?

Правда? А каких Вы слушали, что без дуэта?

[Роман]

Да все древние обрезки без дуэта, хотя бы с Каллас... Да и многие не столь древние, но живые...