Сообщений в теме: 4746

[Роман]

Все-таки насчет громкости не могу согласиться. Уже в который раз его слушаю, звука всегда хватает, причем в самых разных залах, далеко не барочных.

[Роман]

 

После концерта сходили с Зевакой и Араджоном за автографами.

А, так это Араджон с Вами был? Приятно было познакомиться. Жаль, Зеваку не видела

 

Зевака весь антракт проболтала со своей дальней родственницей, не удалось ее затащить в нашу компанию.

[zewaka]

Все-таки насчет громкости не могу согласиться. Уже в который раз его слушаю, звука всегда хватает, причем в самых разных залах, далеко не барочных.

Поддержу - мне тоже вполне хватило громкости. И про то, что это не его репертуар, не согласна - видно же, как он наслаждается возможностью поиграть голосом в настоящем итальянском бельканто, выдать те роскошества, которые все же приходится прикрывать и сдерживать исполняя барочные арии.

[zewaka]

Я совершенно счастлива, витаю в облаках и не способна на внятные отзывы )))

Алла, мне тоже жалко, что не повидались...

[Aragion]

 

После концерта сходили с Зевакой и Араджоном за автографами.

А, так это Араджон с Вами был? Приятно было познакомиться.

Взаимно!

[Aragion]

Все-таки насчет громкости не могу согласиться. Уже в который раз его слушаю, звука всегда хватает, причем в самых разных залах, далеко не барочных.

Есть певцы, которые поют одинаково громко в записях и в залах. А тут такое ощущение, что экономил силы.

[Кролик]

Все-таки насчет громкости не могу согласиться. Уже в который раз его слушаю, звука всегда хватает, причем в самых разных залах, далеко не барочных.

Есть певцы, которые поют одинаково громко в записях и в залах. А тут такое ощущение, что экономил силы.

В записи всегда можно подкрутить ручку громкости.

[marmotte]

Очень впечатляющий певец - наверное, из всех контр, которых мне довелось слышать, у него самый сильный и свободный вокал, чудесный легкий верх, без малейшего намека на верещание, свойственное верхам некоторых контр. Но, как я делилась вчера с форумчанами, мне как-то непривычно слушать Россини в таком стерильном, барочном исполнении. Слишком уж сухо и слишком много техники (впрочем, великолепной), и мало образа, который меццо обычно делает натуральными красками. Ну и все-таки женщина, поющая мужскую партию и старающаяся всеми силами казаться мужественной, несколько отличается от мужчины, поющего партию для женщины, но почему-то и кажущегося женственным в манере! В барокко все же это происходит иначе - там, на мой вкус, сама ирония кастратной партии подразумевает некую двусмысленность, поэтому контра звучит гармонично. 

Наверное, из всего исполненного я бы "признала" для себя только Арсаче - может быть, здесь он больше проработал саму партию и роль, пробуя такие и этакие подходы, да и колоратуры здесь - прямо Хорн. 

Впрочем, я честно пыталась абстрагироваться от этих размышлений и воспринимать не предвзято. Возможно, привыкнув, можно получить настоящее удовольствие и от такого исполнения Россини... Но у меня пока не сложилось - в итоге Фаджоли - пятерка с плюсом (я бы с удовольствием послушала его барокко живьем!!), а концерт - скорее как любопытное событие, но без восторга. 

[Aragion]

Тогда кастраты уже сходили со сцены. Веллути был если не последним, то одним из последних. Так что меццовые мужские партии Россини вполне можно интерпретировать как кастратные-контратеноровые. Техника в них вполне себе позднебарочная.

Сообщение отредактировал Aragion: 28 февраля 2017 - 11:28

[marmotte]

Можно-то оно можно, и технически в первую очередь, вчерашний концерт это показал, тут нет сомнения. Вопрос традиции представления, я бы сказала. Все-таки образ у Россини гораздо реалистичнее, так сказать, больше из плоти, чем в барочных операх - во всяком случае, так привычнее. 

[Борис]

Единственная партия, которую Россини писал для кастрата - Арзаче из Аурелиано в Пальмире, как раз для Веллути. Все остальные - Чиро, Танкред, Малькольм, Сиджизмондо, Фальеро, Арзаче из Семирамиды - для мецц в штанах. В отношении кастратов не было никакой иронии - они воспринимались как нормальные мужчины, недостатком которых было их бесплодие. У многих дам это даже повышало к ним интерес. Многие кастраты обзаводились множеством любовниц, часто высокопоставленных. Так что не было оснований для двусмысленностей.

Все это подробно разобрано в прекрасной книге Э.Хэриота "Кастраты в опере", изд-во "Классика-XXI", 2001.

[emilia]

Все-таки насчет громкости не могу согласиться. Уже в который раз его слушаю, звука всегда хватает, причем в самых разных залах, далеко не барочных.

Подтверждаю.

[Борис]

Кстати, последним, кто написал большую партию для кастрата (того же Веллути) был Мейербер - его Крестоносец в Египте.

[marmotte]

Единственная партия, которую Россини писал для кастрата - Арзаче из Аурелиано в Пальмире, как раз для Веллути. Все остальные - Чиро, Танкред, Малькольм, Сиджизмондо, Фальеро, Арзаче из Семирамиды - для мецц в штанах. В отношении кастратов не было никакой иронии - они воспринимались как нормальные мужчины, недостатком которых было их бесплодие. У многих дам это даже повышало к ним интерес. Многие кастраты обзаводились множеством любовниц, часто высокопоставленных. Так что не было оснований для двусмысленностей.

Все это подробно разобрано в прекрасной книге Э.Хэриота "Кастраты в опере", изд-во "Классика-XXI", 2001.

 

Я все-таки имею в виду партии для кастратов, а не самих кастратов... Это только личное ощущение, но если в партиях для кастратов, исполняемых меццо, мне часто не хватает "мужской" подачи (и бог с ними, с красками), то в исполнении партии для меццо Россини контртенором мне не хватает красок и богатства меццо. Или это дилетантская привычка, или это что-то в самих партиях - я сама не понимаю Скорее, как я и написала - первое. 

Сообщение отредактировал marmotte: 28 февраля 2017 - 12:39

[JoRowling]

Я поддержу marmotte. У меня аналогичные ощущения. Как изысканный деликатес в концерте я согласна послушать такого Россини, а в спектакле подать мне Ляпкина-Тяпкина, то есть полноценную меццу-в-штанах.

[Роман]

Смотря какой спектакль. Например, в Аврелиане я после Фасоли меццу слушать не могу, колоратурность не та.

[Aragion]

Неожиданно сходил сегодня на "Опричника" с Полянским. Билета заранее не покупал, в будни сложно угадать, как будет со временем. Но уж очень хотелось, потому что давно собираюсь познакомиться с этим произведением. Саначала был настроен посмотреть трансляцию, но в итоге рискнул съездить в КЗЧ. Ушел из университета за 40 минут до концерта и успел. Купил билет с рук: не дорого, зато в амфитеатре. Впечатления от исполнения разные и я в них не вполне уверен. Вернее уверен в том, что мне однозначно понравились А) опера с ее прекрасными хорами и ансамблями, дуэтами и т.д. Б) капельмейстер и его капелла, которых я до этого слышал только в записи и один раз в Большом. Про исполнителей даже не знаю, что сказать. Я всегда на стороне исполнителей, но тут как и вчера с Фаджоли, меня не покидало ощущение, что я чего-то не понимаю или не так слушаю. Не скажу, что было совсем тяжело: были те, кто у меня вопросов практически не вызвал, да и остальные все-таки в какие-то моменты звучали как надо. Сейчас посмотрел пару мест в трансляции и понял, что в записи голоса звучат чище, ровнее. Плюс народу определенно понравилось, в том числе и моему соседу, который на концерты капеллы больше 10 лет ходит и говорит, что Полянский всегда хорошо подбирает певцов. Короче я в раздумьях по поводу солистов, но в общем я в восторге!

P.S. Купюры небольшие похоже были, а вот не было ли каких-то номеров целиком говорить не берусь.

Сообщение отредактировал Aragion: 28 февраля 2017 - 22:29

[JoRowling]

Упоминание Фаджоли и полянских певцов в одном контексте вот прямо резануло. Уж очень разного масштаба это явления. Кажется, не только в одном абзаце, но и на одной странице встречаться не должны...Это я не в претензии, просто вот такое ощущение.

[Aragion]

Упоминание Фаджоли и полянских певцов в одном контексте вот прямо резануло. Уж очень разного масштаба это явления. Кажется, не только в одном абзаце, но и на одной странице встречаться не должны...Это я не в претензии, просто вот такое ощущение.

Если бы эти два мероприятия не шли подряд, такого бы сравнения не было. Но тут уж очень явно получилось.

[Aragion]

Забыл сказать про еще одну проблему, может самую главную: практически не было понятно, что пели, так что о содержании можно было только догадываться. Без субтитров в русской опере бывает тяжко...

Сообщение отредактировал Aragion: 01 марта 2017 - 07:36

[Борис]

Вот итальянцы не стесняются сопровождать итальянскую оперу итальянскими же субтитрами. Во всяком случае, на фестивале Доницетти в Бергамо так было.

[Reznikers]

 

Москвичи! Сулимский пишет: "12 Марта появился в графике сольный концерт в БЗК г. Москвы. В программе арии итальянских и русских композиторов....А компанию мне на сцене составит Лена Стихина!!!!"

 

OPERA ART

Второй международный музыкальный фестиваль Динары Алиевой

12 марта, 19:00

"Звезды Мариинского театра"

Большой зал консерватории

Владислав СУЛИМСКИЙ (баритон)

Елена СТИХИНА (сопрано)

РОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ОРКЕСТР

Художественный руководитель - Михаил Плетнев

Дирижер - Янис ЛИЕПИНЬШ (Латвия)

В программе: арии и сцены из русских и итальянских опер.

 

билеты от 300 до 4 000 руб.

 

 

в программе:

Леонкавалло

• Увертюра и Пролог из оперы "Паяцы"
• Ария Недды из оперы "Паяцы"
• Дуэт Тонио и Недды из оперы "Паяцы"

Джордано

• Монолог Жерара "Son sessant anni tu vecchio" из оперы "Андре Шенье"
• Монолог Жерара "Nemico della patria" из оперы "Андре Шенье"

Леонкавалло

• Ария Каскара из оперы "Заза" (Zaza piccola zingara)

Пуччини

• Ария Лауретты из оперы "Джанни Скикки"
• Ария Джанни Скикки из оперы "Джанни Скикки"

Верди

• Увертюра к опере "Сила Судьбы"
• Ария Леоноры из оперы "Сила судьбы"
• Ария Дона Карлоса из оперы "Сила судьбы"

Верди

• Сцена у Нила из оперы "Аида" (Ария Аиды и дуэт Аиды и Амонасро)
• Ария Макбета из оперы "Макбет"
• Ария Ренато из оперы "Бал-маскарад"
• Дуэт из оперы "Трубадур"

[Reznikers]

7 февраля 2018, начало в 19:00
Концертный зал имени П. И. Чайковского

Анна Нетребко (сопрано)
Юсиф Эйвазов (тенор)

 

http://meloman.ru/co...-yusif-ejvazov/

Сообщение отредактировал Reznikers: 01 марта 2017 - 09:09

[Роман]

Сколько махрового веризьма - ужас!

[Reznikers]

25 апреля 2017, КЗЧ

Г. Ф. Гендель – «Тезей» (Первое исполнение в России)

 

Дирижер – Федерико Мария Сарделли (Италия)

 

Оливия Фермойлен (меццо-сопрано, Нидерланды)

Анн Халленберг (сопрано, Швеция)

Катарина Каспер (сопрано, Германия-Украина)

Константин Дерри (контратенор, Испания)

 

Государственный академический камерный оркестр России

 

Появились отдельные билеты

 

Катарина Рукгабер (сопрано, Украина)

Игорь Подоплелов (баритон)