Никогда бы не подумал, что прослушивание четырёхчасовой оперы может быть работой, от которой можно устать...
Послушал таки "Вильгельма Телля" с Геддой, Меспле, Кабалье и Бакье (именно в таком порядке). Гедда велик и колоратурен, партию спел на наивысшем уровне - каждое слово ясно, все верхушки на месте и в стиле, музыкальность (вторая строфа - или что там - да капо? в Asile héréditaire на пиано - высший пилотаж, очень проникновенно). Кстати, в партитуре было указание, что кабалетта на премьере исполнялась без повтора - по воле Россини.
Об исполнителях:
Меспле - превосходная мышка, приятно иногда послушать такую сверхлёгкую колоратуру. Донья Монсеррат сразу всех убеждает в своё королевском происхождении, но уж слишком всё мягко и обволакивающе и практически без дикции (особенно хорошо это было слышно в её сценах с Арнольдом-Геддой), энергичности не хватало - трудно было поверить, что она может вступиться за ребёнка, как принцесса Матильда это сделала в третьем финале.
Бакье - неплохо, но звёзд с неба не хватал.
Никогда бы не подумал, что бас может звучать плаксиво, но австрийский наместник Гесслер в этой записи именно так и звучал.
Очень хорош типично французский ультралёгкий тенор Шарль Бюрль в партии рыбака. Остальные компримарии (особенно басы) хороши. Хор мне тоже понравился, но больше всего мне понравился оркестр и тщательность отделки оркестровой фактуры - не хочется это говорить, но тут Россини выгодно отличается от своих младших современников Доницетти (хотя Доницетти об оркестровой партии заботился, особенно когда писал для Вены, Парижа, Скалы или Неаполя) и особенно Беллини (кроме "Пуритан").
Музыка местами божественная (увертюра и первое действие почти целиком, партия Матильды и партия Арнольда, в меньшей степени второй финал), а вот третье действие после второй Матильдиной арии и вплоть до "Суазиммобиле" слушать было трудновато. Четвёртое действие опять хорошо, апофеоз гениален.
Понятно, откуда Вагнер спёр пробуждение Брунгильды в "Зифгриде" - только у Россини лучше вышло. 
Слава Богу, что в четвёртом действии присутствовало трио Матильды с Джемми и Гедвигой, а то уж совсем у Матильды вышла бы куцая и однобокая партия.
Но зато его появление в начале оперы в белой "тройке" и в белой же шляпе - очень эффектно. Диас - совершенно бандитская рожа! Ух! Сколько я зарезал, сколько перерезал, сколько душ невинных загубил ©. И все это под веселенькую музычку с основной темой пасадобля.
