Сообщений в теме: 3800

[Anton]

я посмотрел Ла Газетту в Ст.Моритце
вот видио,купюр о которых говорит Роман там не было

[Роман]

Смотрю лионского Графа с Корчаком и Ранкаторе. Постановка веселая, хотя в Цюрихе и Вене было еще смешнее. Первое действие - какой-то сельский клуб, он же спортзал. С лекцией выступает йог в набедренной повязке, на сцене стоит картинка с каким-то индийским божеством. Местные тетки все это слушают, а потом выпадают из соседней комнаты, достигнув нирваны. А еще там висят всякие афиши, в том числе приглашают посетить по предварительной записи замок Формутье, стоимость визита - всего два евро. Правда, в замок вроде бы не должны пускать, во всяком случае мужчин. Может, забыли убрать афишу?
Корчак пока нравится, верхушки у него стали более звонкими, чем раньше. Старается играть, но все же думаю, что в исполнении Флора это будет еще смешнее. Ранкаторе играет явно лучше, чем поет, поскольку с вокалом все далеко не идеально. Но высокие нотки тоже хватает периодически. Очень приятный пажик - Антуанетта Деннефельд. А вот гувернер (Патрик Боллер) что-то совсем не нравится - рычит, да и есть сомнения относительно его попадания в ноты. Впрочем, неплохо играет зануду, от которого шарахаются местные тетки.
Посмотрим, что будет дальше.

[Роман]

Досмотрел второе действие. Издание действительно критическое, то есть была строфа сопраны при повторе дуэтной кабалетты. Но самое интересное - заключительный хор здесь значительно длиннее, чем в кине с Чичей! О традиционной версии я вообще не говорю.
Еще во втором действии начали активно двигать сцену при смене декораций (в первом они вообще не менялись). Не помню, есть ли соответствующее оборудование в Скале... К сожалению, не обошлось без пошлятины, как это иногда все-таки бывает у Пелли: во время вышеупомянутого дуэта Ранкаторе воспользовалась по назначению стоящим на сцене унитазом. Но групповуха в конце выглядела не так страшно, как этого можно было ожидать. Во всяком случае, никто не разделся до конца. Но все-таки граф чуть было не изнасиловал беднягу пажа... Правда, потом началось самое интересное, но рассказывать обо всем не буду.
В целом мне понравилось (если бы только не унитаз...). Надеюсь, в Скале будет еще лучше, а главное - музыки будет не меньше!

[mtwin]

Карнеги Холл тоже в следующем сезоне дает Телля:

Rossini's William Tell (opera in concert)

Performers
Teatro Regio Torino
Gianandrea Noseda, Music Director and Conductor
Dalibor Jenis, Baritone (Guglielmo Tell)
John Osborn, Tenor (Arnoldo)
Angela Meade, Soprano (Matilde)
Mirco Palazzi, Bass (Gualtiero)
Fabrizio Beggi, Bass (Melchtal)
Marina Bucciarelli, Soprano (Jemmy)
Anna Maria Chiuri, Mezzo-Soprano (Edvige)
Aleksandr Vinogradov, Bass (Gessler)
Mikeldi Atxalandabaso, Tenor (Un pescatore)
Saverio Fiore, Tenor (Rodolfo)
Paolo Maria Orecchia, Bass (Leutoldo)
Chorus Teatro Regio Torino
Claudio Fenoglio, Chorus Master

[Роман]

Вероятно, с такими же кюпюрами, как в Турине.

[mtwin]

Вероятно, с такими же кюпюрами, как в Турине.

А в Турине была Пезаровская постановка, но с купюрами?

[Роман]

Да. Еще и по-итальянски.

[mtwin]

Да. Еще и по-итальянски.

[Огненный ангел]

Вероятно, с такими же кюпюрами, как в Турине.

От концертного исполнения в концертном всё равно не стоит ожидать слишком много.

Вероятно, с такими же кюпюрами, как в Турине.

А в Турине была Пезаровская постановка, но с купюрами?

Кю какое - переносить постановку с кЮпюрами.

[Роман]

Кю какое - переносить постановку с кЮпюрами.

К сожалению, кю распространенное. Помнится, какой был облом, когда я собрался в Мариинку на Элизири Пелли, ранее в почти буквоедском виде запечатленный в Париже.
Ну или классический пример: Гацца-ладра Хампе в Пезаро и та же постановка на отвратительном ДВД с Котрубаш и прочими.

[mtwin]

Кю какое - переносить постановку с кЮпюрами.

Спасибо за исправление!

[andy]

Да. Еще и по-итальянски.

о белло

[Огненный ангел]

Кю какое - переносить постановку с кЮпюрами.

Спасибо за исправление!

Это не исправление, а плюканское ругательство "кю" в составе слова "купюра".

[Роман]

Да. Еще и по-итальянски.

о белло

В данном случае брутто.

[mtwin]

Кю какое - переносить постановку с кЮпюрами.

Спасибо за исправление!

Это не исправление, а плюканское ругательство "кю" в составе слова "купюра".

Ой, а я думала это моя ошибка, раз и Рома так написал.
С вами, друзья, надо быть начеку!

[Огненный ангел]

А Рома знает, что я плюканин.

[Tournesol]

Очень люблю арию Дездемоны, обожаю! Нормально ли будет сопрано спеть ее на конкурсе? Как-то эту партию все больше оккупировали меццо.

[Sasha E. Zhur]

Ну как сказать...
Футрал поёт в полной записи вполне себе, как сопрано.
Штаде - тоже не раскатистое меццо.
Есть ещё какие-то прецеденты.

[Огненный ангел]

Про какой конкурс идёт речь и точно ли арию или же песню про иву?

[Роман]

Одна сопрана точно уже пела и скоро опять собирается.

[andy]

Дзеани , Андерсон тоже пели.....

[Tournesol]

Про какой конкурс идёт речь и точно ли арию или же песню про иву?

Анггел, про Иву.
Речь идет про несколько конкурсов в Европе. ты хочешь сказать, что если конкурс большой и серьезный, то лучше не надо?

[Огненный ангел]

Да нет, почему же. Кольбран, судя по тесситуре её партий, была центральным или низким сопрано. Сегодня многие её партии оккупированы меццами, но это не комильфо - отсутствует контраст, если, допустим, та же Семирамида и Аршак тембрально не отличаются друг от друга (этим грешит первая "Семирамида "Дзедды с Тамар и Скальки), или Эльча и Амальтея, или Гермиона и Андромаха (этим грешит последняя запись из Пезаро с Ганасси и Пиццолато), или Елена и Малькольм.

Так что если хочется - пой смело.
В Пезаро, кстати, Дездемону в последний раз пела Перетятько - и в Скале летом тоже будет она.

[Tournesol]

Ок, спасибо) Да, я видела на тьюбе)))

[Sasha E. Zhur]

По-моему, это был полный, либо почти полный Танкред с хэппиэндовским финалом.
Маэстро Дзедда меня просто поразил. Внятно я ни разу не видел, как он дирижирует оперой: маленький человечек колдует и управляет, не доминируя, но вовлекая и вовлекаясь. Он мастерски подводил нас к ключевым моментам. Он помогал певьцам, ни на секунду не заставив нас подозревать себя в снисходительности. Замечательный светлый человек и дирижер!
Патрисия Бардон- певица мало сказать известна. В Ирландии и Грейт Британ она весьма и весьма популярна. Девушка имеет большое репертуар: от барокко до вагнера, Штрауса, Берга и Цемлинского с Бриттеном.
Могу сказать, что с главной партией она справилась. Это не самое стильное и красивое пение, но несколько отважных пассажей, высокие ноты и техничность помогли ей добиться заслуженного успеха. Были у нее и несколько интересных нюансов и акцентов. А сам голос- нормальное подвижное меццо с хорошими колоратурами. Вероятно, когда она в форме, то может петь аки соловей.
Ольга Перетятько - Аменаида. Ну просто молодчага-Оля! Все спела. Всех "забрала" и очаровала. К финалу оперы голос звучал вообще волшебно! Драматически рисунок роли присутствовал, за что ей отдельный респект. Более того, в партии появились и драматические краски. Не хочется обращать внимание на мелкие неуверенные штришки.
Вторая огромная ария Аменаиды прозвучала почти идеально! Это был настоящий мини-спектакль.
Стоит ли говорить, что на сцене стояла романтическая красавица. Одеждами Оля не пестрела- чтолько черное и его оттенки. Вопрос: а кто "дизайнировал" второе платье??? Мне оно напомнило платье Дженнифер О'Нил в фильме Висконти "Невинный".
Сирагуса... Пел он наотмашь: ярко и стильно, в отличие от той же Бардон. Понятно, что у теноров все так просто не бывает. Было всяко-разно, но мне он понравился. Красивый голос, когда не орет.
Александра Кадурина , Цыбулько и молоденькая девушка во второй брючной партии имели свои , какгрицца, места и моменты.
Спасибо за чудесное открытие оперного сезона в Москве!