Сообщений в теме: 5442

[Miss Pitkin]

Очаровательно.
Чуть опоздал и сразу непонятно, что случилось!

Не расстраивайся. Я тоже всё проспала...

[Winnie Pooh]

Очаровательно.
Чуть опоздал и сразу непонятно, что случилось!

Не расстраивайся. Я тоже всё проспала...

ну и слава Богу...

[Sasha E. Zhur]

Да? А я вот расстраиваюсь! Чем Провансали Прокина не угодила?

[Winnie Pooh]

Да? А я вот расстраиваюсь! Чем Провансали Прокина не угодила?

не заметил... но даже, если оно и так, то вряд ли кто-то должен здесь отчитываться за свои вкусовые предпочтения...

разумеется, если это не противоречит мнению администрации...

[Огненный ангел]

Да? А я вот расстраиваюсь! Чем Провансали Прокина не угодила?

Саша, я это щас исправлю.

[provansal]

Миль пардон, Саша! Прокину вовсе не собиралась чистить . Я к ней замечательно отношусь. Копыта кривые. Наверное цитату чистила, уже не помню.

[Sasha E. Zhur]

Да ладно уж))))! Я - блаародный))))
Просто , вроде бы, я пытался))) обсудить штуку по теме - партию сопрано в Военном реквиеме Бриттена, которую записала героиня клуба. Естественно, вспомнилась и Елена Прокина!

[Sasha E. Zhur]

(Овца! От твоего нового "лука" стынет кровь в жилах и останавливается сердце! Особенно от взгляда. + 100500!)

[provansal]

[Sasha E. Zhur]

Ой, мама! Когда я вижу твой лук и смайлик. у меня когнитивный диссонанс. Овца-людоедка засмушчалася!

[Sarastro]

Всё индивидуально, но я не думаю, что Эльза или Манон Леско полегче Тоски.
У Эльзы есть довольно напряжённый большой дуэт с Лоэнгрином, да и стычка с Ортрудой во втором действии тоже не без заковырин. Дошников в партии нет, это правда, но Вагнер партию писал в рассчёте на голос своей племянницы Иоганны, а у той голос был, судя по описаниям, чем-то вроде фалькона - она и Фидес пела.
Манон Леско, по-моему, даже сложнее Тоски, потому что, с одной стороны, есть галантная музыка сцены демонстрации достижений Манон Жеронтовым гостям, где и зачатки колоратуры ("L'ora, o Tirsi"), и даже трель ("Il buon maestro" - на felice), а, с другой стороны, последнее действие, которое является гигантским любовным дуэтом и где нужно очень даже крепкое сопрано для "Sola, perduta, abbandonata". И по объёму, по-моему, Манон Леско Тоску превосходит.

Я просто не понимаю, куда Нетребко стремится. В смысле, какие у нее цели. Вот она спела Анну Болену (ужас во всех смыслах этого слова), Татьяну (тут вроде ничего). Поет Леонору ("Трубадур"), будет Эльзу и Манон Леско. Будет Маргариту ("Фауст") и Леди Макбет (местами мимо нот, но лучше, чем ожидалось). Скорее всего, так же плохенько как и всё остальное. Смысл-то?

[Гайдамак]

А чего тут понимать. Ей сейчас 42 года, лет 10 можно спокойно петь в свое удовольствие.

[Витт]

Ей сейчас 42 года, лет 10 можно спокойно петь в свое удовольствие.

Сплюнь! а то сглазишь.

[Огненный ангел]

Всё индивидуально, но я не думаю, что Эльза или Манон Леско полегче Тоски.
У Эльзы есть довольно напряжённый большой дуэт с Лоэнгрином, да и стычка с Ортрудой во втором действии тоже не без заковырин. Дошников в партии нет, это правда, но Вагнер партию писал в рассчёте на голос своей племянницы Иоганны, а у той голос был, судя по описаниям, чем-то вроде фалькона - она и Фидес пела.
Манон Леско, по-моему, даже сложнее Тоски, потому что, с одной стороны, есть галантная музыка сцены демонстрации достижений Манон Жеронтовым гостям, где и зачатки колоратуры ("L'ora, o Tirsi"), и даже трель ("Il buon maestro" - на felice), а, с другой стороны, последнее действие, которое является гигантским любовным дуэтом и где нужно очень даже крепкое сопрано для "Sola, perduta, abbandonata". И по объёму, по-моему, Манон Леско Тоску превосходит.

Я просто не понимаю, куда Нетребко стремится. В смысле, какие у нее цели. Вот она спела Анну Болену (ужас во всех смыслах этого слова), Татьяну (тут вроде ничего). Поет Леонору ("Трубадур"), будет Эльзу и Манон Леско. Будет Маргариту ("Фауст") и Леди Макбет (местами мимо нот, но лучше, чем ожидалось). Скорее всего, так же плохенько как и всё остальное. Смысл-то?

Маргарита - "переходная" партия, так что Нетребко это очень умно решила. Манон Леско - в своё удовольствие, Анну Болейн ей предлагали (самой бы ей, наверное, идея в голову не пришла), Татьяна - ну, потому что типа все русские сопраны, кроме разве что колоратурных, когда-нибудь да поют её, так что лучше сейчас, пока голос окончательно не заматерел, Леди Макбет - потому что по темпераменту это её.
А вообще он сейчас переросла чисто колоратурные партии и ищет новый репертуар. И, да, правильно говорит Гайдамак:

А чего тут понимать. Ей сейчас 42 года, лет 10 можно спокойно петь в свое удовольствие.

[Sarastro]

Маргарита - "переходная" партия, так что Нетребко это очень умно решила. Манон Леско - в своё удовольствие, Анну Болейн ей предлагали (самой бы ей, наверное, идея в голову не пришла), Татьяна - ну, потому что типа все русские сопраны, кроме разве что колоратурных, когда-нибудь да поют её, так что лучше сейчас, пока голос окончательно не заматерел, Леди Макбет - потому что по темпераменту это её.
А вообще он сейчас переросла чисто колоратурные партии и ищет новый репертуар. И, да, правильно говорит Гайдамак:

"Переросла"? "Переходная"? От чего и к чему она переходила, если у нее даже подвижность очень сомнительная. Адина вроде ничего, но вот даже совсем ранняя Людмила из начинаний с Гергиевым совсем никуда не годится. Или вот Анна Болена.. давайте сравним, например, с Каллас (шютка). Сейчас у нее расписание такое: Леонора -> Адина -> Манон Леско -> Маргарита -> Леди Макбет -> Иоланта. То есть, я так понимаю, Адина никуда не ушла.

Леди и Татьяна в вокальном плане неплохи. В клипе с Татьяной еще Квичень хорош--и у него практически нет акцента, за исключением хромающих палатализованных "л" (но в польском, кажется, с "л" вообще большие проблемы). В предыдущей постановке "Онегина" из Мет, на уши давило словожевание Хворостовского и потуги в произношении у Флеминг. Особенно болезненно я перенёс Флеминг. Впрочем, у Нетребко настолько же плохое произношение в итальянском: "копья иниква" режет ухо. Хуже только Сазерленд.

[Огненный ангел]

Переходная - от колоратуры к лирическому (и даже лирико-спинто). Мадам Миолан-Карвальо, первая исполнительница партии, когда пела Маргариту, как раз тоже находилась в переходной фазе от одного репертуара к другому.

Я Анной Болейн не слышал ни Каллас, ни Нетребко, так что...

Адина, надо полагать, одна из последних, если не последняя вообще.

Квецень (по нормативной транскрипции) или, на худой конец, Квечень (сложившийся узус). У него и кое-какие другие мелкие огрехи есть, но они именно что мелкие.

Флеминг в партии Татьяны - это по части языка и соответствия роли за гранью добра и зла, конкретно в сцене письма мне пришлось взять с полки клавир, чтобы понять, что за слова там.
Сазерленд - ну, у неё общая нечёткость дикции проблема. Нетребко - да, итальянский не идеальный, но в сравнении с тем, что нам приходится терпеть в русском, это цветочки.

[Кролик]

http://www.rg.ru/201...0/netrebko.html
это уже было, или что-то новенькое?

[emilia]

http://www.rg.ru/201...0/netrebko.html
это уже было, или что-то новенькое?

"Журналиста " хочется подвесить и немного повыкручивать кривые ручонки, а заодно вправить мозХ. Редактора , или кто там у них за выпускающего , аналогично.
*да, я зверею, когда читаю такое*

[Кролик]

увы

[Alfredo Germont]

Шротт стал мало того что тенором, так еще и аргентинским...

[Витт]

Шротт стал мало того что тенором, так еще и аргентинским...

неудачная телепортация

[Витт]

Anna and Ildar Abdrazakov are looking red hot backstage at NYC's (le) poisson rouge. #MetOpera #RussianExoticism

[emilia]

"...o Königin, Göttin! Laß mich ziehn!"

Впрочем , это из другой оперы.

[Витт]

Лондон обклеен афишами: Фауст, Маргарита и Мефистофель. Для Семы места почему то не осталось

[Витт]

Last night with Mercedes Bass at (le) poisson rouge. Tomorrow Elisir at the The Metropolitan Opera!