Сообщений в теме: 5967

[opera19962010]

Ну вот про Минасян есть официальная инфа, что она в Мадриде будет чередуясь с Гимадиевой петь шемаханку.

И в Мюнхене Лючию.

[Elena-ec]

2 вечера спектакля с одним составом, но такие разные впечатления об одних и тех же исполнителях от аллабуки и операсномера! Теперь жалею, что сама не пошла, побоявшись наворотов режиссуры... Тем более,говорят, что сегодняшний спектакль последний(((

[Sasha E. Zhur]

Это был отличный спектакль! И мне очень жаль, что Москва прощается с этой постановкой, многократно обруганной, несправедливо заклеймлённой и т.д.

Цельный, хорошо сделанный, эффектный, нескучный, вполне логичный и ПОНЯТНЫЙ спектакль Роберта Карсена - это взгляд, это мнение, метафора. Есть обобщения, есть символика (не хитровыдуманная, как у Чернякова и КО). Но это НЕ МЕШАЕТ ВОСПРИЯТИЮ, не "мутит", не усложняет и не нагромождает.

Да - арена. Да - то ли цирк, то ли мюзик-холл, то ли варьете со всеми вытекающими. И тут всё плакатно. Всё опять же понятно и логично. Девки для "господ" делают то, что должны: и лично мне плевать на оханье тех, для кого страшные события оперы (А ОНИ СТРАШНЫЕ) - лишь припудренная мелодрама из жизни непонятнокого, но "штобы в кринолинах".

Суть - всё, ВСЁ для услады "барина". И это ВСЁ - это, прежде всего, ЦЕННОСТНЫЕ ОРИЕНТИРЫ, какими бы они чудовищно незрелыми ни были!

Всё для Герцога. К слову сказать, Романовский "лёг" в эту концепцию почти идеально: маленький, подкачанный (несколько самодеятельно и наивно, но - качок)), с бесконечным самолюбованием во всём. Его "наскоки" на рослую и очень внятную Дудникову (украшение спектакля) смешны, опять же наивны и... И они, наскоки, именно такого доморощенного красавчега и могут ВДРУГ растопить сердце преступницы-проститутки, на счету которой не один и не два убитых "клиентов". С пением у Романовского хуже. В последнем акте он просто захрипел - устал. Петь бы ему Моцарта с Доницетти и не надо губить голос даже "средне-белькантовым" Верди. Но роль получилась!

У меня было ОЧЕНЬ большое предубеждение против НИны Минасян. И вот - удивление! Девочка была почти хороша. Ну вот научиться бы ей "держать" голос на форте, не терять тембр и фокус, уверенно справляться со сверхвысокими нотами, потому что  на пьяно и пьяниссимо, филировках и колоратурах её пение было очень привлекательным! Очень! И я её поздравляю. Это для молодой певицы - очень ответственный экзамен. Это такой спектакль, по ходу которого певец либо растёт и совершенствуется, либо теряет. Минасян прогрессировала. По образу - а что тут сказать? Нормально! Джильда- не самая сложная партия. Все моменты, в которых нам должно было стать жалко бедную Джильдочку, удались.

Маддалена - Дудникова. Очень хороший голос, очень хорошо спела, очень хорошо сыграла. Ей было некомфортно в имидже "цыгель-цыгель-ай-лю-лю". Она какая-то не такая проститутка-завлекала. И в этом очень классно высветилось противостояние с братом-убийцей (Цыбулько). Ясно, что это шайка. Ясно, что ничего личного. Но характеры у обоих очень сильные. Более того, у Маддалены-Дудниковой сильнее!

Цыбулько был умеренно нормален. Не налажал. Эффектно выглядел. Пел.

Наконец, САМ.

Уж не знаю, кто тут ругал Вассалло! Прекрасный Риголетто. Отлично проведённая партия, впетая и сыгранная.

Его Риголетто совершенно "под спектакль": только с Джильдой он тот, кто вызывает уважение! Только дочь делает его человеком и никакие шутовские маски не скрывают его лицо. Его молодой баритон как-бы "накрывал" чистый голос Джильды в дуэтах и диалогах. Это было прекрасно. В нашем любимом "Си, вендетта" не хватало размашистой мощи и разрыва аорты, но в контексте спектакля это было правильно: особых "оперных" страстей тут вообще нет! Но! Но Куртизаны были спеты и с размахом, и с мощью! Кстати, тут - единственный раз я бы поспорил с Карсеном: мне всегда казалось, что Риголетто всё-таки достаточно влиятельная фигура при дворе. Его можно было ткнуть только исподтишка. Никакие массовые драки в его случае бы не прошли. Его обращение "Прошу удалиться" сразу услышано: все быстренько сматываются. Чего бы это? Только морду били и глумились - и вдруг!!! Но это в скобках.

Риголетто в этом спектакле БЫЛ. Это - важно.

Мне понравились цирк, акробаты, верёвки, мечты и грёзы, аллегории и красная материя, кровью хлынувшая в финале. Мне понравилось обнажение Герцога (а почему нет?). Мне понравился укромный фургончик дядюшки Мокуса в виде домика Джильды. Джованна - предательница, Марулло - симпатяга, но трус, Монтерон - благородный папА, мне понравились девки...

Оркестр. Ну это лажали, как всегда. Пидо - очень хорошо.

Вот!

[opera19962010]

Только дирижировал всеми показами Соловьев (тот, который спасал премьеру "Кавалера розы")!
А так +100!

PS. Меня в оркестре смутила только очень неприлично звучащая валторна в песенке Герцога (что-то из медных, короче). А так, вполне!

Сообщение отредактировал opera19962010: 17 января 2016 - 22:48

[Sasha E. Zhur]

Точно! Соловьёв. Дирижировал очень прилично!

[emilia]

Ну,  наконец-то  услыхала  тех,  кого  не  испугать  "стриптизом"  и  голым  филеем.)   

А  если  серьёзно,  я  тоже  считаю  эту  постановку   удачной и  гармоничной.  Рада,  что  она  живёт   и  способна  порадовать  зрителей. 

[dana]

Ну,  наконец-то  услыхала  тех,  кого  не  испугать  "стриптизом"  и  голым  филеем.)   

А  если  серьёзно,  я  тоже  считаю  эту  постановку   удачной и  гармоничной.  Рада,  что  она  живёт   и  способна  порадовать  зрителей. 

+1.

Саша, Опера, спасибо! Я рада, что постановка признана логичной  Мне она тоже такой показалась. 

[allabuka]

15 января, Риголетто

Заезжий Риголетто Франко Вассало – хорошо, но ничего особенного, голос обычный, возрастные проблемы есть. В  арии в первом действии сбилось дыхание, я даже испугалась, но потом все наладилось. Видно, что певец опытный и драматически хорошо, все ровно, а вот тембр какой-то «безликий». Короче,  Димитриос Тилякос в премьерном блоке мне понравился больше. Вообще не могу понять, зачем баритонов выписывать, свои имеются, не тенора, чай?

 

Основными вокальными героями у нас в тот вечер стали Герцог и Маддалена. Вокальная форма Романовского понравилась (единственный минус - в первом выходе, когда они с Борсой поют на самом верху, я не слышала обоих). Пел уверенно, верхушки взял. Ну не Бечала конечно

 

Дебютантка (и гостья с другого конца Дмитровки) Ксения Дудникова  – ожидаемо хороша. Какое же красивое меццо, жаль партия маловата.  Молодец, вот такие голоса надо приглашать в Большой,  , но  в Стасике ее лучше используют, одна Марфа чего стоит. 

 

Должна сказать, что меня настолько равнодушной в этот раз оставили голые попки-грудки и прочая пакость Карсена, что сама себе удивилась, скорее очень раздражает. Сам виноват, ведь логика и мысль у него была, но все испортил. И, главное, зачем?.

Домой возвратилась довольная. 

Вообще-то никто Вассало не ругал. Я писала, что хорошо, но ничего особенного. И в первом акте действительно были явные проблемы с дыханием.

Также писала, что ушла довольная, постановка логическая, но голышей на сцене не одобряю, можно было без этого обойтись.

И Романовский в пятницу не хрипел и нигде не лажал.

 

А вот перепутала Соловьева с Пидо - это факт. Но кажется, не я одна.

Сообщение отредактировал allabuka: 18 января 2016 - 09:21

[marmotte]

Кстати, в тему голышей. У меня одна из дальних знакомых, девушка лет 20+, никогда особенно не интересовавшаяся ни оперой, ни вообще музыкой - так сказать, чистый лист, попала на этого Риголетто с Романовским. Я ее, кстати, отговаривала, мол, начинать с такой постановки точно не стоит, но ей понравилось. А именно эпизод с его раздеванием так ее взволновал, что она сначала стала вылавливать Романовского всюду и везде, потом заодно стала ходить на то, на се уже без него... И тут недавно спросила, где можно качать оперы, чтобы просто слушать. Вот так тоже бывает... 

[Ptiza]

Кстати, в тему голышей. У меня одна из дальних знакомых, девушка лет 20+, никогда особенно не интересовавшаяся ни оперой, ни вообще музыкой - так сказать, чистый лист, попала на этого Риголетто с Романовским. Я ее, кстати, отговаривала, мол, начинать с такой постановки точно не стоит, но ей понравилось. А именно эпизод с его раздеванием так ее взволновал, что она сначала стала вылавливать Романовского всюду и везде, потом заодно стала ходить на то, на се уже без него... И тут недавно спросила, где можно качать оперы, чтобы просто слушать. Вот так тоже бывает... 

Ну да. главное - зацепить. Может, на это и рассчитывают режиссеры?

[Sasha E. Zhur]

К слову сказать, эээээ, тыл г-на Романовского именно вчера несколько удивил своей "размашистостью". Надо бы подсушиться. Ага. До следующего, так сказать, "риголетто")

[marmotte]

Да... Учитывая то, кто сегодня считается тенором номер 1 - есть смысл тенорам задумываться не только о высоких нотах, но и о стройных тылах телах.... 

О, времена... 

[allabuka]

А кто у нас №1?

[marmotte]

Ну, у нас - не у нас, и вообще у каждого тенор номер 1 свой -  но если так посмотреть мировую тенденцию по ценам и раскупаемости... В общем, и Йонас, и Флор - красавчеги, чего уж там

[Sasha E. Zhur]

Кауфманн? Ему далеко до Бельведерского.

[marmotte]

Ну так это из теноров... Понятное дело, что статуи и покрасивше бывают, не говоря о баритонах и басах!

[Sasha E. Zhur]

Наверное, Романовский - реально один из самых атлетичных теноров своего поколения.

[Sasha E. Zhur]

Во всяком случае, в зале никого не тошнило))))))

[allabuka]

Ой! Фи! Фу!

[Sasha E. Zhur]

Поменял на "не тошнило".

[allabuka]

мерси

[emilia]

Кауфманн? Ему далеко до Бельведерского.

Мы   теноров  любим не за накаченность жо  бицепсов  ваще-то.

[Кактус]

 

Кауфманн? Ему далеко до Бельведерского.

Мы   теноров  любим не за накаченность жо  бицепсов  ваще-то.

 

Как любить за то, чего не бывает.   Впрочем, к кому - к кому, а к Кауфманну это отношения не имеет. 

[Ptiza]

Ну, у нас - не у нас, и вообще у каждого тенор номер 1 свой -  но если так посмотреть мировую тенденцию по ценам и раскупаемости... В общем, и Йонас, и Флор - красавчеги, чего уж там

А Аланья??????

[Огненный ангел]