Сообщений в теме: 5967

[Olga61]

Синьковского можно позвать А еще вроде в НО есть контра (правда, не слышала его). 

 

Артём Крутько   (  бабуягу надо растить в своем коллективе )

слушала  его на тюбике немного ,  интересно...

[allabuka]

Контры есть наши, но ведь должен партию знать

[allabuka]

«Роделинда», 15 декабря.
Замечательный Кристофер Мулдс и завораживающий оркестр –  bravi! Необычно звучащие инструменты (выдали особые смычки), оркестр приподнят из ямы, четыре часа музыки Генделя для меня пролетели незаметно.
Не знаю, был ли постановщик Ричард Джонс на нашей премьере 13 ноября, вчера – к сожалению, нет. Вот кого хотелось поблагодарить от всей души – за юмор, фантазию без пошлости,  чувство стиля и вкус. Так обыграть татуировки, камеры слежения, увлечение оружием, диктатора, жертву, монумент! За мизансцену «оплакивания» на стуле Роделиндой  сынка  под репродукцией «Пьеты»  – отдельное спасибо!
Артисты порадовали. Пели не шедеврально, но  качественно. Самый известный  из исполнителей знаменитый  контратенор Дэвид Дэниельс конечно уже не молод, но свой  красивый голос сохранил и владеет им в совершенстве. Дина Кузнецова (явно не барочница) справилась с трудной партией достойно. Их дуэт в конце второго действия просто тронул за сердце. Очень  понравился второй  контра Уильям Тауэрс (Унульф) –  виртуозное владение техникой барокко и необычный тембр. Только голос тенора Пола Найлона (Гримоальд)  мне показался блеклым  (или возраст или приболел?)

И главное, певцы не только поют, они классно играют! Каждая мизансцена отрабатывается, практически все артисты постоянно на сцене, каждый в своей комнате (или камере) и на них хочется смотреть, не только слушать. Bravi!

Конечно, не все зрители любят оперу, или Гендель  не всем по вкусу. Ряды наши редели в антрактах. Но две трети зала были довольны и отблагодарили артистов, оркестр и дирижера бурными, но непродолжительными аплодисментами (ну домой же надо..)

 

Для уважаемого Буквоеда - в буклете в либретто выделенные желтым шрифтом куски - то что не исполняется в Большом.
 

Сообщение отредактировал allabuka: 16 декабря 2015 - 09:44

[emilia]

Рада  за  москвичей.  Хорошо  исполненная  и интересно поставленная  барочная  опера -  это    настоящий  праздник.

[opera19962010]

Джонса вообще не было.
Премьеру выпускала его ассистент, Донна Стиррап.

[allabuka]

Но все равно Джонсу спасибо от всего сердца.

[opera19962010]

Прекрасный спектакль, факт.

[Olga61]

Приятно читать об оперных удачах театров, вдвойне приятно - когда это  БТ) , и многократно больше - когда это еще и барочная опера   )). 

Спасибо, allabuka , за интересный рассказ - живые впечатления).

[Роман]

 

Для уважаемого Буквоеда - в буклете в либретто выделенные желтым шрифтом куски - то что не исполняется в Большом.
 

 

[marmotte]

Спасибо, allabuka! Мой черед в субботу.

[JoRowling]

И мой черед скоро. Но по прочтении рецензий и отзывов уже хочется, чтобы ENO выпустила видео этой постановки. Чую, что в бинокль с галерки многое упущу из виду.

[allabuka]

Для ув. JoRowling и других:

Заметила, что перед началом у входа в партер скопилась маленькая группа тетенек (человек 5-7). Поняла, что они ждут начала. Позвонила своей подруге, у которой был 100-рублевый билет в какую-то верхушку=боковушку и велела спускаться с небес и присоединяться к тетям. И действительно, когда уже начали выходить оркестранты, на свободные места в амфитеатр стали тихонько пускать этих сметливых, в том числе и мою знакомую. (Вот странно, билетов в кассах не было, а места свободные кое-где были. ) Некоторые сели даже в партере. В первом антракте моя подруга пересела на свободное место передо мной, в 9-й ряд партера. А во втором антракте рядом посадили Сашу. Так что если сразу не решаетесь, то в антракте смело идите, некоторый "исход" публики наблюдается.

 

Еще был интересный момент. Во втором антракте одна молодая женщина (запыхавшаяся, видно только что прибежала в театр)  спросила у меня, как у первой попавшейся на дороге в зал : "Скажите, пожалуйста, а поет ли сегодня Дэвид Дэниельс?" - Я ответила, что поет. - "А в третьем действии у него еще будут арии?" - " Конечно будут". - "Отлично", - обрадовалась дама, купила буклет и побежала в зал. Так что были и не только зрители вообще, но и кое-чьи поклонники.

[JoRowling]

Спасибо, надо будет попробовать.

[marmotte]

А я что-то принципиально в этот раз купила бельэтаж попробовать - не нравится мне звук в партере прямо решительно. А оказывается, тут бы как раз партер надо было. Посмотрим, в общем! 

 

/ Конечно, не все зрители любят оперу, или Гендель  не всем по вкусу./  Это, конечно, сила... Чего тогда места занимать на оперу Генделя, вот не пойму.   

[Sasha E. Zhur]

В принципе, звук немножко отличается. В Бельэтаже (а моё законное место было именно там, по серединке)  всё тоже нормально, но в партере чуть поярче вокал.

Спектакль улётный! Такого визуального воплощения разлуки влюблённых я не видел ни у кого! Только три раза в жизни ТАК работали с пространством и перспективой сцены: в нашем родном Щелкунчике (когда ёлка вырастает), в скаловских Монтекки и Капулетти (Ромео входит в склеп) и тут!

При том, что явных и броских эффектов в стиле Чернякова не было!

[Sasha E. Zhur]

Завтра иду второй раз.

[allabuka]

Ув. Marmotte,   некоторые зрители приходят просто в Большой театр (туристы, например), некоторые просто в театр (ухаживающие , влюбленные и пр.), кому-то дарят билеты. Вот они потом и начинают постепенно уходить

Сообщение отредактировал allabuka: 16 декабря 2015 - 20:45

[Роман]

Ув. Marmotte,   некоторые зрители приходят просто в Большой театр (туристы, например), 

На Новую сцену?

[allabuka]

Некоторые вообще не знают, что есть две сцены, им лишь бы в Большой попасть.

[marmotte]

 

Ув. Marmotte,   некоторые зрители приходят просто в Большой театр (туристы, например), 

На Новую сцену?

 

Во во 

[emilia]

В принципе, звук немножко отличается. В Бельэтаже (а моё законное место было именно там, по серединке)  всё тоже нормально, но в партере чуть поярче вокал.

Я  такой  эффект  замечала  и  в других  театрах,  когда   барочная  опера  лучше  всего  слышится  из  партера . Оркестр (  особенно  аутентичный )  не зря  поднимают из  ямы.  Если  театр  большой  -  это    просто  необходимо.

 

Вот ,  кстати,  вспомнила,  а  ведь  в  актуальной   мадридской  "Альчине"  оркестр  сидел  в  яме.  Интересно  как   там  было  с  акустикой .

[allabuka]

А в Эксе в "Альчине" оркестр был приподнят, правда не так сильно, как вчера в Большом.

[Огненный ангел]

 

В принципе, звук немножко отличается. В Бельэтаже (а моё законное место было именно там, по серединке)  всё тоже нормально, но в партере чуть поярче вокал.

Я  такой  эффект  замечала  и  в других  театрах,  когда   барочная  опера  лучше  всего  слышится  из  партера . Оркестр (  особенно  аутентичный )  не зря  поднимают из  ямы.  Если  театр  большой  -  это    просто  необходимо.

 

Вот ,  кстати,  вспомнила,  а  ведь  в  актуальной   мадридской  "Альчине"  оркестр  сидел  в  яме.  Интересно  как   там  было  с  акустикой .

 

 

Вообще, как я помню акустику Королевского театра, там в партере слышно хорошо, по крайней мере на задних местах. Зал в форме подковы, но не такой большой как Большой или даже Гарнье. Так что звуконаполнение зала должно быть на уровне.

[emilia]

Дык ,  как  мне  кажется  проблемы  со  звуком  от  барочного  оркестра  могут  быть  на  уровне  балконов .  В  партере как  раз  всё  ок. Помню ,  что  в  Семперопер  на "Орландо " с  первого  яруса  звук  был  значительно глуше ,  чем  на  "Юлие  Цезаре"   из  партера.  И  такой  эффект  я  заметила  только  на  барокко.  Оркестр,  кстати,  в Дрездене  поднимали  до  уровня  партера.

Впрочем, наверняка  всё  зависит  от  конкретного  театра  и  особенностей  тамошней  акустики.

[Sasha E. Zhur]

Сегодня был амфитеатр, середина, и было всё чудесно.

Спектакль - чума! Мне жаль с ним расставаться.