Сообщений в теме: 54771

[Роман]

См. ЗЫ.

[Огненный ангел]

А у меня Руденц только с Катей.

Так кто в этом виноват? Вроде все остальные еще недавно были доступны...

А я кого-нибудь обвиняю? Сам дурак, конечно. Хотя версия с Катей мне очень нравится.

Оперу Рару себе достаньте! Там обалденная Миричою!

[annacara]

Извините, что врываюсь опять с просьбами. Я перенесу сообщение из другой темы сюда.
Была в советское время в Союзе певица Фатима (Фатьма) Мухтарова, меццо, народная артистка Азербайджана, солистка Бакинского оперного, Ереванского оперного, Тбилисского оперного театров, по происхождению персиянка, цыганка и азербайджанка. Неописуемой красоты голоса и внешности певица (для поклонников "меццовых мецц" - самая что ни на есть МЕЦЦО)))). Она несколько раз пела и в Большом по приглашению. Пела в опере принципиально 2 партии: Кармен и Далилы. В Далиле пела обнажённая или почти обнажённая. Где она не гастролировала по России - везде ходят о ней до сих пор легенды (обнажённый вид здесь не при чём))) Ни Архипову, ни Образцову, ни Долуханову и даже Синявскую слышавшие Мухтарову, даже не сравнивали. Хотя в энциклопедии я нашла, что в репертуаре у неё был "полный оперный набор" партий (Любаша, Полина, Амнерис, Азучена). Но я нигде не могу найти хоть каких-нибудь записей её пения (хоть оперные, хоть камерные). Нет ли у кого? Я уже и к бакинцам обращалась - всё тщетно.

Обязательно спрошу у певицы, она азербайджанка, училась в Москве у З.Долухановой. Может у нее что-нибудь есть или подскажет.

Заранее благодарна!

[annacara]

Была в советское время в Союзе певица Фатима (Фатьма) Мухтарова. [...] В Далиле пела обнажённая или почти обнажённая.

Смеётесь?

Нет, Кролик, не шучу даже - свидетели этого ТУТ ещё живы (они долго живут, климат хороший ).

[Mare]

Про Ф.Мухтарову интересно написано в автобиографической книжке Надежды Вельтер "Об оперном театре и о себе". И не только о том, что она была великолепна, но и о том, что стиль ее исполнения иногда выходил за рамки классического. Разумеется, на "обнаженку" Вельтер даже не намекает (книжка написана в советское время). Мне тоже трудно представить, как Мухтарова могла петь на официальной сцене, полностью обнаженная... А то, что рассказывают "очевидцы", может быть легендой, передающейся из уст в уста.
Про записи никогда не слышала, но могу спросить кое у кого из коллекционеров. Самой интересно.

[АлексВин]

Про Ф.Мухтарову интересно написано в автобиографической книжке Надежды Вельтер "Об оперном театре и о себе". И не только о том, что она была великолепна, но и о том, что стиль ее исполнения иногда выходил за рамки классического. Разумеется, на "обнаженку" Вельтер даже не намекает (книжка написана в советское время). Мне тоже трудно представить, как Мухтарова могла петь на официальной сцене, полностью обнаженная... А то, что рассказывают "очевидцы", может быть легендой, передающейся из уст в уста.
Про записи никогда не слышала, но могу спросить кое у кого из коллекционеров. Самой интересно.

Интрига в том, что Фатьма могла себе позволить выйти на сцену в первом акте оперы "Самсон и Далила" в шелковой накидке, которую в финале 1-го акта скидывала и оказывалась практически обнаженной перед публикой, (это в 20-е то годы!!!) в одних блестящих чашечках на груди и тонкой струящейся набедренной повязке! Публика сходила с ума... в то время.
Сейчас этим никого не удивишь. В Ковент-Гардене в 1 действии "Риголетто" у дуки во дворце откровенное порно. И это у чопорных, сдержанных, холодных англичан.
Мне сказали достоверно, что записи искать Ф.Мухтаровой не нужно, их не было, а если что то и было, то ничего не сохранилось.

Сообщение отредактировал АлексВин: 21 сентября 2010 - 05:36

[Erda]

Интрига в том, что Фатьма могла себе позволить выйти на сцену в первом акте оперы "Самсон и Далила" в шелковой накидке, которую в финале 1-го акта скидывала и оказывалась практически обнаженной перед публикой, (это в 20-е то годы!!!) в одних блестящих чашечках на груди и тонкой струящейся набедренной повязке!

Где-то я это уже читала... Практически дословно.

[Кролик]

так надо было сразу сказать, что дело было в 20-х годах, а не в советское время.

[Erda]

так надо было сразу сказать, что дело было в 20-х годах, а не в советское время.

Дык, 20-е это тоже советское время. Хотя, конечно, 20-е действительно особая статья, иногда было возможно то, что позже уже никак и ни при каких обстоятельствах.

[Кролик]

в том-то и дело. Я-то сначала подумал про 50-е или 60-е годы.
А в 20-е - свободная любовь там, всякие семьи из 3-4х человек, Айсидора Дункан... ну и т.п.

[Erda]

в том-то и дело. Я-то сначала подумал про 50-е или 60-е годы.

Нееее... Мухтарова году в 52-53-м уже вообще со сцены ушла.

[Медора]

Слушаю Соливу – «Джулию и Сесто Помпео». Сколько же есть на свете всего красивого, о чём я до поры до времени и не подозревала! Вот и про автора такого не знала, а о произведениях и подавно. Но вот теперь я, наконец, проснулась… Музыка потрясающая!

[Человек из Кемерова]

Вчера пыталась послушать "Князя Игоря". Но заснула даже не дождавшись затмения
Сегодня будет попытка намбе ту...

[Поросёнок]

Вчера пыталась послушать "Князя Игоря". Но заснула даже не дождавшись затмения

Настолько нудно или спать хотелось?

[Человек из Кемерова]

Вчера пыталась послушать "Князя Игоря". Но заснула даже не дождавшись затмения

Настолько нудно или спать хотелось?

Ответ на этот вопрос я узнаю сегодня 

[andy]

Про записи никогда не слышала, но могу спросить кое у кого из коллекционеров. Самой интересно.

МАРЕ, !

[АлексВин]

Вчера пыталась послушать "Князя Игоря". Но заснула даже не дождавшись затмения
Сегодня будет попытка намбе ту...

Ольга, а с кем "Игорь" (состав), кто махал?

[Борис]

Бронзовое тесто Соливы. Забавно слушать, как человек изо всех сил старается быть Моцартом, а получается все равно Солива. Хотя иногда возникает ощущение, что это забракованые Моцартом черновики Джованни. Аккомпанемент, во всяком случае, попадается совсем как из Джованни. Ну, а мелодии - свои, Соливовские.
Есть и фрагментики из Чимарозы. В первом действии дуэт тенора и баритона содержит кусочки из арии Джеронио из ТБ.
Но самое замечательное - это то, что в 1816 году в Милане человек умудрился написать оперу таким образом, как будто никакого Россини на свете не существовало! И это одновременно с Сорокой-воровкой, поставленной там же!

[Роман]

Но самое замечательное - это то, что в 1816 году в Милане человек умудрился написать оперу таким образом, как будто никакого Россини на свете не существовало! И это одновременно с Сорокой-воровкой, поставленной там же!

Вот это меня и озадачило в его "Юлии"...

[Кролик]

А я таки Гофмана слушаю. Что-то Мальфитана мне не очень. Особенно в виде Олимпии. А вот как Джульетта очень даже!
Ну и Ван Даму бы побольше демонищности не помешало бы.
А ваще довольно приятные Сказки.

[Кролик]

Куплет про Кляйнзака в Эпилоге меня прям растрогал. Такой Гофман несчастный там

[Борис]

Но самое замечательное - это то, что в 1816 году в Милане человек умудрился написать оперу таким образом, как будто никакого Россини на свете не существовало! И это одновременно с Сорокой-воровкой, поставленной там же!

Вот это меня и озадачило в его "Юлии"...

О! Вот во втором действии все-таки правильная ария с кабалеттой сопрановая. С хором, как положено. Вот только с повторами не очень.

[Медора]

Куплет про Кляйнзака в Эпилоге меня прям растрогал. Такой Гофман несчастный там

В эпилоге? Вроде всегда ближе к началу было. В это версии переставили?

[Медора]

Солива – «Джулия и Сест Помпей» - меня не разочаровал!

Увертюру прослушала два раза – очень красивая.
Ария сопрано замечательная. Что-то в духе Россини – с хором и финалом, похожим на кабалетту.
Хоровые эпизоды вполне в духе Доницетти (или мне так показалось?).
Дуэт сопрано и меццо блестяще колоратурен – очень искромётное исполнение.
Дуэт тенора и сопрано меланхоличен вначала, импульсивен во второй части, но супер. Снова чем-то Доницетти напомнил.
Отголоски Моцарта ощущаются везде, даже в некоторых мелодических поворотах. Именно отголоски, а не подражания. Ясно, что это кто-то другой.

Главное, что всё очень красиво

Сообщение отредактировал Медора: 21 сентября 2010 - 13:29

[Роман]

Куплет про Кляйнзака в Эпилоге меня прям растрогал. Такой Гофман несчастный там

В эпилоге? Вроде всегда ближе к началу было. В это версии переставили?

В авторской версии в эпилоге звучит дополнительный куплет, а эта запись - смешанная, там много дополнений из нового на тот момент издания Эзера. Все это многократно разбиралось в сказочном клубе!

А вот про Соливу лучше бы во второй эшелон - здесь отчет потеряется...