Сообщений в теме: 15848

[Sasha E. Zhur]

А он и не должен! Там вообще никто не умирает. Как ,интересно, Худолей справилась с колоратурами первого действия?

Первое действие у Худолей было хуже второго и третьего. Она просто преобразилась во второй половине оперы
Колоратур в первом действии не припомню

Сильфидочка, это о многом говорит. Советую от души послушать Императрицу-Варади, Императрицу-Ризанек, Стьюдер и даже Войт! Услышите колоратурные пассажи удивительной красоты.

[Поросёнок]

Императрицу-Ризанек

[Сильфида]

А он и не должен! Там вообще никто не умирает. Как ,интересно, Худолей справилась с колоратурами первого действия?

Первое действие у Худолей было хуже второго и третьего. Она просто преобразилась во второй половине оперы
Колоратур в первом действии не припомню

Сильфидочка, это о многом говорит. Советую от души послушать Императрицу-Варади, Императрицу-Ризанек, Стьюдер и даже Войт! Услышите колоратурные пассажи удивительной красоты.

Так я ж не против! Киньте ссылочку, плиз ! Я всё прослушаю с превеликим удовольствием.
Кстати, после некоторых умственных усилий припомнила, что колоратуры у Худолей всё же были. Поскольку пришлось напрягать память, делаю вывод: колоратуры были не очень убедительными.

[Sasha E. Zhur]

ок. если найду - к вам!

[Витт]

Возвращение Чио-Чио-сан

18 и 19 ноября 2009 года Бурятский театр оперы и балета представит оперу Дж. Пуччини «Чио-Чио-сан». Главную партию исполнит знаменитая оперная певица Валентина Цыдыпова(четыре года назад певица вернулась на родину из Мариинского театра)



Впервые гениальная опера была поставлена на бурятской сцене в 1947 году, и с тех пор стала одной из самых любимых среди улан-удэнцев. В «Чио-Чио-сан» блистало множество солистов театра, режиссеров, дирижеров, а художник М. Шестакова создала для спектакля сценографию, тонко и поэтично передающую дух страны восходящего солнца.

Валентину Цыдыпову наши зрители любят, и знают о ее творчестве почти всё. Это не просто восхищение ее уникальным голосом, драматическим талантом, а настоящая зрительская всенародная любовь. Мастерство, певческий масштаб, качество звука, невероятная красота голоса Цыдыповой отмечены театральными критиками России, Франции, Великобритании, Испании, Италии, Израиля, Японии, Германии, США.

Четыре года назад певица вернулась из Мариинского театра на родину. Однако, до сих пор, известная во всем мире, опытнейшая певица с блестящей карьерой, солистка трех академических оперных театров, заслуженная артистка России мало задействована в репертуаре родного театра. Но «лед тронулся», «Реквием» Дж. Верди, а теперь и ожидаемая постановка оперы Пуччини позволят истинным любителям оперного искусства надеяться на более частые встречи с потрясающей певицей. И хотелось бы, чтобы процесс продолжался.

Образ Чио-Чио-сан (Баттерфляй), созданный Валентиной Цыдыповой в спектаклях и концертном исполнении, покорил публику Иркутска, Новосибирска, Санкт-Петербурга, Москвы, Парижа, Токио и многих других городов мира.

Нынешняя сценическая редакция принадлежит режиссеру театра Галине Майоровой, которая рассказала о репетициях:

- Сам по себе факт участия в этом спектакле Валентины Цыдыповой - это событие огромного масштаба! Валентина Цыдыпова - это мегазвезда для театра, для города, и сейчас она находится в прекрасной форме. Ведь это певица, работавшая с маститыми дирижерами, работавшая в тандеме с такими выдающимися певцами, как Образцова, Архипова, Атлантов, Доминго, Каррерас, Хворостовский, и другие, лауреат многих престижных премий. Сейчас Цыдыпова находится во всеоружии. Я, как режиссер, испытываю эйфорию от того, как она работает, как звучит, как держит вокальную форму. Я получаю наслаждение, голос совершенно феноменальный - по силе, по красоте звучания, по знанию партии.

- Опера будет исполняться на русском языке?

- Да. Но на русском языке партию Чио-Чио-сан Цыдыпова пела только в Новосибирской опере, а у нас только с Болотом Бороевым. Поэтому сейчас Валентина Цыдыпова итальянский переучивает на русский.

- Кто будет занят в постановке?

- Партию Пинкертона будет исполнять Баиржаб Дамбиев. В Пинкертоне он раскрывается по-настоящему, его возможности в этой партии безграничны. Эмоциональная настроенность Дамбиева поражает, у него проявился драматический тенор, и в будущем, при «хорошем уходе за растением» это будет ценный кадр. Шарплес - Баир Цыденжапов, н.а. РБ, надежный солист. Сузуки - Оксана Хингеева, н.а. РБ, великолепная певица, стоящая профессионально выше других. Ямадори, Горо, Кэт, чиновники и т.д. - солисты театра. Хор двигается, работает веерами. Здесь мы используем символику: красный цвет - цвет жизни и любви, белый - цвет смерти. В финале героиня умирает, и это в костюмах будет отражаться.

Как поведала нам Галина Майорова, сценической редакции подверглись первый и третий акты оперы, в частности, третий акт будет в саду:

- Мне не хватает воздуха, пространства. Раньше третий акт был в интерьере - голосу тесно здесь, он должен звучать в каком-то запредельном пространстве. Восстановление спектакля для нашего театра - это наша прямая обязанность. Наш театр не имеет права не иметь этот спектакль. И участие Валентины Цыдыповой с ее опытом, пониманием музыкальной партии поднимет спектакль на высоту. Это хороший подарок для зрителей.

Режиссер постановки убеждена, что театру нужно поставить на Цыдыпову и выправить репертуар:

- Голос у Валентины Цыдыповой уникальный, богатый, тембровый, она прекрасно им владеет. В ее репертуаре 29 ведущих партий! Сегодня пора ее певческой зрелости, заново осмысливается опыт за двадцатилетие европейского турне. И сейчас происходит второе рождение ее как певицы на сцене нашего театра. Нам надо максимально использовать красоту этого бриллианта в оперной короне театра, весь ее приобретенный великолепнейший багаж. Это человек наш, это наше бурятское достояние, она только здесь живет, дышит, чувствует! Она должна отдать - своему народу, зрителю, Бурятии - должна в новом качестве своем, богатство свое отдать. Ее бесконечный, глубинный, мировой опыт нужен здесь. Рядом вся труппа поднимется, будет равняться по-настоящему, будет подтягиваться любой вокалист. Я так смотрю на постановку, мне это важно. И думаю, ее вклад будет оценен публикой в полной мере.

Режиссер, вся труппа спектакля чувствуют воодушевление, работают на подъеме, значит, все получится так, как задумано. Пожелаем им успеха, а вас, дорогие зрители, мы с удовольствием приглашаем на спектакль! Премьера состоится на сцене Бурятского театра драмы, сообщает пресс-центр БГАТОиБ.

[Sasha E. Zhur]

Во как! Я думал, что она уже давно не поёт!

[Витт]

А Людмила Шемчук работает в родном Донецке.

[Agathe]

А чем сейчас Горчакова занимается, не знаете?
Видела в инете информацию о ее поездках по региональным филармониям, участии в благотворительных концертах и т.п. И это все?

Сообщение отредактировал Agathe: 19 ноября 2009 - 09:44

[Кролик]

и это всё

[Grace Pool]

и это всё

Ужас. Такой голосина пропал.

[Поросёнок]

и это всё

Ужас. Такой голосина пропал.

Любой голосина рано или поздно пропадает

[NRD]

и это всё

Ужас. Такой голосина пропал.

Любой голосина рано или поздно пропадает

....сказал Свин, и настороженно прислушался к звуку своего голоса.....

[Поросёнок]

....сказал Свин, и настороженно прислушался к звуку своего голоса.....

Да у меня голосины никогда и не было. Так, похрюкивание-повизгивание

[Alfredo Germont]

и это всё

Ужас. Такой голосина пропал.

Любой голосина рано или поздно пропадает

Да, все мы смертны, но певцу не все равно, когда это случится: на седьмом десятке или же в 30 с чем-то лет...

[Огненный ангел]

Гермонт, в случае Горчаковой о пропаже голоса, насколько мне известно, говорить не приходится. Голос был шикарный и есть подозрение, что таким ещё остаётся. Вот почему её карьера сошла на нет, гораздо интереснее, так как с её голосом это не связано никоим образом. Гораздо более вероятные причины - художественного (ей вменяется топорность образов) и закулисного толка (мягко говоря, неосторожные высказывания о коллегах по цеху, режиссёрах, дирижёрах - в т. ч. Гергиеве - и об агентах).

[Abigal]

Ой... навеяло... новая режиссерская контрацепция: Входит Тоска с тарелкой грибного супа...

Кстати, о режиссерской кон-цепции - завтрашняя Тоска осовременена? Это в этой постановке Скарпий и компания гестаповцы? К чему готовиться и, главное, подготовить тех, кого я туда тащу?

[NRD]

....сказал Свин, и настороженно прислушался к звуку своего голоса.....

Да у меня голосины никогда и не было. Так, похрюкивание-повизгивание

Понимал бы чего... Это свинское барочное бельканто называется. Береги голос, он у каждого человека уникален.

[Abigal]

Практически только что из гестапо с Тоски
Анисимова Путилин Галузин
Постановка, в общем, стандартная. Без извращений и наворотов.
Военные мундиры, штаны с лампасами и каски Скарпиа и его команды абсолютно не напрягали, на них просто не обращаешь внимания, зато всем сразу понятно, кто тут хороший, а кто плохой и что, попав в гестапо, нечего и думать оттуда выбраться.
Удивил строительный комбинезон Марио в первом действии, он, видно сразу после окончания портрета собирался заборы красить. И ходить в комбезе ему как-то неудобно было. Я никак не могла понять, почему Марио порой двигается тяжело, словно беременная женщина. Скарпиа-Путилин, который в три раза крупнее, был куда живее.
Вокруг меня все говорили – «ах, сегодня все в голосе!» Ну, вероятно, так и было. Но вот голос Галузина мне в первом действии не пришелся по душе, казалось, что поет он как-то словно в подушку (или через подушку) Причем "голосом, которому нет названия". Чувств к Тоске у него не было никаких, хотя и падал постоянно перед ней на колени. Подруга сказала мне,- "слушай, не капризничай, его СЛЫШНО это уже большое достоинство тенора Мариинского театра") Тоска была хороша. Может быть разве немного жестковата голосом, иногда хотелось больше нежности и мягкости. В первом действии в узком платье с расширяющейся юбкой знаменитая певица Тоска очень смахивала на работницу ЖЭКа. И зачем они с Марио периодически лезли на стремянку с двух сторон? Я все думала – ну залезайте уже, наконец, наверх и допойте там, держась за руки..
Повеселились ризничий с певчими над поражением Наполеона, и тут в церкви появились фашисты… Да ладно че там, не Наполеон и был, сто лет туда, сто лет сюда никто и не заметил.
Ну, Путилин мне всегда нравится, что Мазепой, что Набуккой, что Скарпием. И поет достойно и играет. В штанах с лампасами выглядел как-то особенно крупно, несколько месяцев назад на Набукко показался мне не столь объемным. Тоска от него не шарахается, но и тянуть к фашисту нормального человека как бы не должно (или это уже совсем ночной портье будет, а не Тоска) Ну ее и не тянет, она абсолютно индифферентна.

Во втором действии Тоска в шикарном золотом переливающемся платье. Мне показалось, что слишком уж пестро и все время мелькает, но дети были в страшном восторге.. Очень понравилась работа осветителей - светом периодически усиливается действие музыки. Когда Тоска падает спеть Vissi d'arte, свет практически тухнет, только ее платье преливается…
Действие проходит в приглушенном синем свете, на сцене только стол Скарпиа со свечами и бутылкой и бокалами. Еду я не приметила.
На втором действии, кстати, титры отключили. Хорошо, что моему отряду они не требуются. Но остальной народ негодовал.
Когда Марио приносят после пыток, и Тоска его обнимает, Скарпиа подпиливает ногти (а когда еще подумать о красе ногтей?) И спокойно так, не отрываясь от своего занятия, посылает Сполетту в поццо нель джардино, разглядывая в это время, красиво ли вышло. В общем интересный Скарпиа, хоть и крупноват, .
Ну то се, влил в Тоску вина, все рассказал, после арии попытался залезть под платье, дети напряглись, но обошлось..

Где происходит третье действие я не просекла. Явно не в Сант Анджело. Вместо ангела большие буквы ROMA (Только наоборот, я бы сама и не догадалась, но дочка подруги десяти лет шепнула мне на ухо)
В третьем действии все понравились. И чувства уже были накануне-то смерти, и эмоций достаточно. Жаль только, что Тоска не прыгнула со стены, а сошла по лестнице – это было заметно и принизило эффект.
Дети всплакнули, потом вспомнили историю про батут и развеселились.

[NRD]

Пришел с того же спектакля. Про постановку Абигайль написала подробно, про игру в принципе тоже.
Насчет пения - Галузин дейсвительно был в голосе и пел не совсем баритоном.
Не звенел конечно, но уж никак не "в подушку", все же сегодня скорее был тенором. Вообще то он давно уже не тенор Мариинского театра (ну это так для справки). Си в сцене с Анжелотти прозвучало здорово. Вообще весь спектакль пел ровно хорошо, мне понравилось. Насчет подвижности, ну да своеобразно он по сцене ходит тяжеловато, но зато в такт музыке, а не поперек, как многие подвижные.
Путилин на удивление все спел по нотам, я даже удивился. Все ждал когда же он начнет мимо нот петь, но так и не дождался . Пел громко и ровно, своим Путилинским тембром. Образ его Скарпии подробно описала Абигайль. Тоска - очень сильный голос, достаточно узкого диапазона с жутким вибрато и ИМХО некрасивого тембра, точнее никакого.
В целом спектакль поравился, мужики спели достойно. Тоска была никакая. Актерская игра у всех на нуле.
Ну а постановка, она уже старая такая, привычная По Гулегиной с Галузиным хорошо помним.

ЗЫ. Жалко, что с Абигайль и ее компанией не увиделись, но видно - не судьба. Ну и пират выложу в соответсвующем месте.

[Витт]

Тоска - очень сильный голос, достаточно узкого диапазона с жутким вибрато и ИМХО некрасивого тембра, точнее никакого.

Можно подробнее про "жуткое вибрато". Что это - кач, тремоло, барашек? Выражение "сильный голос, достаточно узкого диапазона" - для меня тоже загадка.

[NRD]

Тоска - очень сильный голос, достаточно узкого диапазона с жутким вибрато и ИМХО некрасивого тембра, точнее никакого.

Можно подробнее про "жуткое вибрато". Что это - кач, тремоло, барашек? Выражение "сильный голос, достаточно узкого диапазона" - для меня тоже загадка.

Я думаю это скорее кач. Сильный голос, в смысле громкий. Узкий диапазон - голос недостотчно объемный.
ЗЫ. В записи хорошо все слышано, так же как было в театре (на мои ухи).

[Витт]

В записи хорошо все слышано, так же как было в театре (на мои ухи).

А где эта запись?

[Manya]

Насчет подвижности, ну да своеобразно он по сцене ходит тяжеловато, но зато в такт музыке, а не поперек, как многие подвижные.

А зачем ходить по сцене в такт музыке????? Особенно, в "Тоске"??

[Кролик]

Насчет подвижности, ну да своеобразно он по сцене ходит тяжеловато, но зато в такт музыке, а не поперек, как многие подвижные.

А зачем ходить по сцене в такт музыке????? Особенно, в "Тоске"??

Дык затем, чтобы с этого самого такта и не сбиццо

[Manya]

Насчет подвижности, ну да своеобразно он по сцене ходит тяжеловато, но зато в такт музыке, а не поперек, как многие подвижные.

А зачем ходить по сцене в такт музыке????? Особенно, в "Тоске"??

Дык затем, чтобы с этого самого такта и не сбиццо

Ааааа... Семён Сёменыч! (с)