Сообщений в теме: 67

[Гайдамак]

Ну, типа, ни пуха.

[Ninel]

Между тем на сайте Стасика по-прежнему спектакль обещан в составе трех исполнителей: Титель, Горелик, Арефьев. Как думаете, кто кого поет?

[Ninel]

Поэтому постановщик не захотел обременять себя верностью времени написания пьесы или создания оперы: в его спектакле не будет примет XVIII и XIX веков. Действие разворачивается в некоем доме на юге в неопределенном промежутке между 1816 годом (дата римской премьеры оперы) и нашими днями. Такой подход Россини наверняка бы одобрил — он и сам не смущался, когда практиковал всяческие переносы. В увертюре к тому же «Цирюльнику» славящийся ленцой маэстро использовал музыку, до того уже обыгранную им в трех других операх.

http://www.rbcdaily....ifestyle/457752

[Ninel]

А вот некто Егор Сорокин обзавидовался судя по тексту, который достоин "шедевров"

http://www.vashdosug.../article/58061/

[Ninel]

и пара фот с прогона от РИАНовости

Прикрепленные файлы

•  569298.jpg   170,72К   15 Количество загрузок:
•  569199.jpg   173,42К   15 Количество загрузок:

[Витт]

На фото Розину поет Вероника Вяткина?

[Роман]

Поэтому постановщик не захотел обременять себя верностью времени написания пьесы или создания оперы: в его спектакле не будет примет XVIII и XIX веков. Действие разворачивается в некоем доме на юге в неопределенном промежутке между 1816 годом (дата римской премьеры оперы) и нашими днями. Такой подход Россини наверняка бы одобрил — он и сам не смущался, когда практиковал всяческие переносы. В увертюре к тому же «Цирюльнику» славящийся ленцой маэстро использовал музыку, до того уже обыгранную им в трех других операх.

http://www.rbcdaily....ifestyle/457752

Мучительно пытаюсь вспомнить третью.

[Поросёнок]

В увертюре к тому же «Цирюльнику» славящийся ленцой маэстро использовал музыку, до того уже обыгранную им в трех других операх.

Мучительно пытаюсь вспомнить третью.

Замучаетесь.

[Ninel]

Повесили таки состав
http://www.stanmus.r...;did=981#people
http://www.stanmus.r...son.html?id=781

[Огненный ангел]

Ку!
Что в Лондоне и Сантьяго будет?

[Борис]

Поэтому постановщик не захотел обременять себя верностью времени написания пьесы или создания оперы: в его спектакле не будет примет XVIII и XIX веков. Действие разворачивается в некоем доме на юге в неопределенном промежутке между 1816 годом (дата римской премьеры оперы) и нашими днями. Такой подход Россини наверняка бы одобрил — он и сам не смущался, когда практиковал всяческие переносы. В увертюре к тому же «Цирюльнику» славящийся ленцой маэстро использовал музыку, до того уже обыгранную им в трех других операх.

http://www.rbcdaily....ifestyle/457752

А вот как бы не в пяти-шести других операх. Причем скорее шести.
Правда, надо иметь в виду не только увертюру, но и все остальное. Например, сцену бури.

[Борис]

Г-же Майе Крыловой - расстелить дорожку из рулона крупнозернистой наждачной бумаги.

[Огненный ангел]

А вот как бы не в пяти-шести других операх. Причем скорее шести.
Правда, надо иметь в виду не только увертюру, но и все остальное. Например, сцену бури.

Подробности в студию, с'иль-ву-пле!

[Борис]

А вот как бы не в пяти-шести других операх. Причем скорее шести.
Правда, надо иметь в виду не только увертюру, но и все остальное. Например, сцену бури.

Подробности в студию, с'иль-ву-пле!

1. Брачный вексель. Кабалетта арии Фанни - первоначальный набросок кабалетты дуэта Розины и Фигаро.
2. Странный случай. Сцена бури - один к одному перешла в "Цирюльник"
3. Пробный камень. Та же сцена бури.
4. Турок в Италии. Кабалетта дуэта Фьориллы и Джеронио - повторение кабалетты арии Фанни из Векселя - вариант кабалетты дуэта Розины и Фигаро.
5. Аурелиано. Ну тут, понятно, увертюра и кое-какие фрагменты стретты финала 1 д из той же увертюры.
6. Лизавета. Ария ее самой - вариант каватины Розины. Увертюра. Стретта финала 1 д. на мотивы увертюры.
Я бы добавил еще кантату "Покинутая Дидона", где возникли некоторые фрагменты арии Базилио.
О том, что перешло в другие оперы после "Цирюльника", я не упоминаю.

[Роман]

5. Аурелиано. Ну тут, понятно, увертюра и кое-какие фрагменты стретты финала 1 д из той же увертюры.

Вступительный хор - будущая каватина Альмавивы Ecco ridente, рондо Арзаче - будущая кабалетта Лизаветы, а далее см. выше.

[Борис]

5. Аурелиано. Ну тут, понятно, увертюра и кое-какие фрагменты стретты финала 1 д из той же увертюры.

Вступительный хор - будущая каватина Альмавивы Ecco ridente, рондо Арзаче - будущая кабалетта Лизаветы, а далее см. выше.

Спасибо за дополнение.
Но сейчас только прочитал в процитированной Ninel статье подзаголовок :
Любимую оперу Пушкина покажут в Музыкальном театре
Алексан Сергеич НИ РАЗУ В ЖИЗНИ не слышал "Цирюльника. Его любимой оперой была, как известно, "Сорока-воровка". Кроме того, он весьма одобрительно отзывался о "Турке в Италии".

[Роман]

Алексан Сергеич НИ РАЗУ В ЖИЗНИ не слышал "Цирюльника.

Как это ему удалось, интересно???

[Борис]

Алексан Сергеич НИ РАЗУ В ЖИЗНИ не слышал "Цирюльника.

Как это ему удалось, интересно???

Впервые "Цирюльник" в России был поставлен в Питере в 1822 году. В это время А.С. уже был отправлен на юга. "Турка" он видел в Питере в исполнении итальянской труппы до отъезда на Кавказ. Следующий раз он пошел в оперу уже в Одессе, там целый сезон практически шла "Сорока-воровка". И знаменитые строки Пушкина
Но вот темнеет вечер синий,
Пора нам в оперу скорей.
Там упоительный Россини,
Европы баловень - Орфей.
Не внемля критике суровой,
Он вечно тот же, вечно новый.
Он звуки льет, они кипят,
Они текут, они горят
Как поцелуи молодые
Все в неге, в пламени любви,
Как зашипевшего аи
Струя и брызги золотые.
Но, господа, позволено ль
С вином равнять До-ре-ми-соль?

- посвящены именно "Сороке-воровке". После Одессы он оказался в Михайловском, и вернулся в Питер, когда "Цирюльник" там уже не шел. Вообще говоря, в те годы "Цирюльник" был значительно менее популярным, чем "Танкред", "Итальянка" или та же "Сорока-воровка". Сравнительная популярность его резко начала расти в 30-е годы - когда Розину частенько стали исполнять сопраны.
Что касается доказательств, что в последний период жизни Пушкин не видел "Цирюльника" - то строгих доказательств нет, но выдающийся литературовед Б.М.Эйхенбаум, проследивший музыкальные пристрастия Пушкина очень внимательно (и на него часто ссылается Набоков в своих литературоведческих работах - практически на единственного из советских авторов) и не обнаружил нигде ни одного упоминания о том, что Пушкин видел "Цирюльника", хотя есть свидетельства о посещении им множества других опер.

[Роман]

Спасибо, я ничего этого не знал!

[Борис]

Ох, прошу прощения. Это был, конечно, не Б.М.Эйхенбаум, а Б.В.Томашевский. Кстати, именно он отметил безусловное влияние сцены чтения примет дезертира Нинеттой в "Сороке-воровке" на появление сцены в корчме в пушкинском "Борисе Годунове", где Гришка Отрепьев таким же способом читает приметы беглого монаха.

[Роман]

Ох, прошу прощения. Это был, конечно, не Б.М.Эйхенбаум, а Б.В.Томашевский. Кстати, именно он отметил безусловное влияние сцены чтения примет дезертира Нинеттой в "Сороке-воровке" на появление сцены в корчме в пушкинском "Борисе Годунове", где Гришка Отрепьев таким же способом читает приметы беглого монаха.

Вот это я и без его помощи давно отметил!

[Гайдамак]

Приехал с премьеры. Что хочу сказать - Кудрю без натяжек можно называть россиниевским тенором. В голосе появились легкость и колоратурность. И, что самое главное, он поймал стиль. Конечно, Альмавива без чессы - это не совсем Альмавива, но чессу в Стасике ему петь не дадут. Потому что остальной состав поет и играет Россини постольку-поскольку. Горелик (дирижер) и Россини это две большие разницы. Оркестр Стасика был, за редчайшими исключениями, в своем обычном разухабистом репертуаре, балеты ему удаются явно лучше (поэтому и цены на балеты там выше . Плюс совершенно невнятное, какое-то ущербное continuo силами местного тапера. Прочие солисты тоже выше головы не прыгнули. Новым именем был Арсен Согомонян, приглашенный специально на эту партию. Баритон с не самым приятным тембром, но вполне себе мастеровитый.

Кудре умудрились испортить выходную каватину (она шла в сопровождении оркестра из ямы плюс аккордеон со сцены и бубнящая через усилитель гитара, а заодно и серенаду, первую половину которой он пел а капелла, потому что забыли включить усилитель злополучной гитары, ну а потом они его все-таки включили

Собственно, ничего другого я в целом и не ждал. В оперном Стасике нет нормального музрука, поэтому опера отдана на откуп главрежу, каковым там является Титель. Постановка, кстати, получилась вполне смотрибельной, этакая выездная модель, как сейчас принято в Европе: сет, изображающий снаружи и внутри дом в условной вневременной Севилье, и артисты, сами себе выбравшие одежду на собственный вкус Без ужасов. Все это зачем-то приправлено падающим снегом, видимо, новостями из Европ навеяло.

Но, конечно, музыкальный уровень спектакля в целом пока ниже приемлемого. Театру ОЧЕНЬ нужен вменяемый музрук.

[Баба-Яга]

а про гениальную Максимову неужели нечего сказать?

[Гайдамак]

а про гениальную Максимову неужели нечего сказать?

Максимова спела как могла. Цельного ощущения от ее Розины нет. Низы озвучивала каким-то демоническим баритоном. Середина более-менее гладенько с вкраплениями колоратурности. Наверху это вообще был кто-то третий В общем, пока сыро, учиться, учиться и учиться. Говорят, Вяткина вроде получше.

[Бурлакова]

Кудре умудрились испортить выходную каватину (она шла в сопровождении оркестра из ямы плюс аккордеон со сцены и бубнящая через усилитель гитара, а заодно и серенаду, первую половину которой он пел а капелла, потому что забыли включить усилитель злополучной гитары, ну а потом они его все-таки включили

А если вспомнить непонятную штуку, которую Кудря держит в руке вместо гитары, можно представить это гениальным режиссерским замыслом : спеть в тишине. Я поняла, что время там после фашистских войн, бедноватенько всем...не до инструментов музыкальных.
А вообще-то я сидела близко к сцене и видела в оркестровой яме Горелика судорожно пытавшегося "заставить" гитариста заиграть...
так что или Горелик не врубилси,
или гитарист заслушалси.