Сообщений в теме: 95

[Ninel]

Алексей Кудря: «Надо выбирать что-то попроще…»


http://www.operanews.ru/09030801.html

[provansal]

Слава богу на сей раз без излишней и традиционной журналистской дури.
Правда шибануло "аккомпанировать себе во время исполнения арии Тамино" (на флейте). Как-то плохо я себе такое представляю. Ну не рояль же и не аккордеон
Ну и

– Вокруг какого репертуара ... складывается ... нынешнее оперное творчество?

тоже не слабо.
А интервью капитальное.

[Гайдамак]

Интервью хорошее. Жаль, сам журналист не выше уровня заводской многотиражки.

[Lia]

ochen horoshee interview!! ochen!!

[Роман]

Добрался до интервью. Мягко говоря - разозлился:

– Скажите, действительно ли всегда и везде, даже в западноевропейском оперном театре, вторая – предфинальная – ария Альмавивы неизбежно купируется? Раньше я всегда считал, что это «художества» отечественного оперного театра, но, похоже, что это не так. А как было в вашей практике?

– Действительно, эта ария выбрасывается всегда: никому она не нравится. Надо сказать, эта музыка – не самый выдающийся номер, тем более, как это заведено у Россини, она встречается и в других операх маэстро – и полностью, и в частичном использовании. Эта ария рассчитана явно на то, чтобы удовлетворить вокальные амбиции тенора-премьера, словно Россини, написав оперу, спохватился: «Ой, а для тенора-то я забыл написать вторую арию!»

И это про лучшую арию во всей опере!

[Manya]

Добрался до интервью. Мягко говоря - разозлился:

– Скажите, действительно ли всегда и везде, даже в западноевропейском оперном театре, вторая – предфинальная – ария Альмавивы неизбежно купируется? Раньше я всегда считал, что это «художества» отечественного оперного театра, но, похоже, что это не так. А как было в вашей практике?

– Действительно, эта ария выбрасывается всегда: никому она не нравится. Надо сказать, эта музыка – не самый выдающийся номер, тем более, как это заведено у Россини, она встречается и в других операх маэстро – и полностью, и в частичном использовании. Эта ария рассчитана явно на то, чтобы удовлетворить вокальные амбиции тенора-премьера, словно Россини, написав оперу, спохватился: «Ой, а для тенора-то я забыл написать вторую арию!»

И это про лучшую арию во всей опере!

Бугагааа, я как раз ждала, когда ты до этого места дойдешь!

[Роман]

Не вижу ничего смешного.
Но вот настроение мне сегодня испортили окончательно и бесповоротно.

[Manya]

Не вижу ничего смешного.
Но вот настроение мне сегодня испортили окончательно и бесповоротно.

Эк те мало надо-то..

[Витт]

Ром, это давно стало нормой. Вот к примеру у Кутузова то одну арию отрежут, а то и обе Про Сабинина ваще молчу, это только у нас найти можно. И ведь главное в том , что режут театры которые гордо именуют себя Академическими.

[Sasha E. Zhur]

Витт, Кутузов из Войны и Мира? А у Ростроповича в записи обе арии?

[Витт]

У Ростроповича были, это полная версия второй редакции поставленная в Габте. Я говорю о новых живых спектаклях Габта и Мариинки

[Роман]

Я вообще-то в курсе, что режут. Но меня возмущает, что под это дело кто-то пытается подвести теорию, да еще и обругать при этом вырезаемую музыку.

[Витт]

С доказательной базой это запросто. Вырубая из мариинской "Войны и Мира" обе арии Кутузова, режиссер (Михалков который Кончаловский), говорил , что они тормозят ему действо.

[Lia]

Добрался до интервью. Мягко говоря - разозлился:

– Скажите, действительно ли всегда и везде, даже в западноевропейском оперном театре, вторая – предфинальная – ария Альмавивы неизбежно купируется? Раньше я всегда считал, что это «художества» отечественного оперного театра, но, похоже, что это не так. А как было в вашей практике?

– Действительно, эта ария выбрасывается всегда: никому она не нравится. Надо сказать, эта музыка – не самый выдающийся номер, тем более, как это заведено у Россини, она встречается и в других операх маэстро – и полностью, и в частичном использовании. Эта ария рассчитана явно на то, чтобы удовлетворить вокальные амбиции тенора-премьера, словно Россини, написав оперу, спохватился: «Ой, а для тенора-то я забыл написать вторую арию!»

И это про лучшую арию во всей опере!

Бугагааа, я как раз ждала, когда ты до этого места дойдешь!

kto mozhet i hochet, nastaivaet i poet, vrode

[Роман]

Увертюра тоже встречается в других операх маэстро - давайте ее выкинем совсем! А заодно и Уна воче поко фа, но главное - Дункуэ ио сон! Все это уже было, так что долой!

[Grace Pool]

Я вообще-то в курсе, что режут. Но меня возмущает, что под это дело кто-то пытается подвести теорию, да еще и обругать при этом вырезаемую музыку.

А что, под невырезание можно подводить теорию, а под вырезание - низя?
А уж ругать музыку или нет - это дело вкуса.

[Огненный ангел]

Вопрос, как ругать и насколько состоятельна теория.

Когда мне говорят, что эта ария никому не нравится и вырезается всегда, у меня мозги начинают шевелиться и задаются вопросом: а так ли это в действительности?
А то, что музыка у Россини и в других операх встречается, говорит как раз о её качестве: хорошую музыку из относительно неуспешной оперы старались в как можно большее количество произведений впихнуть, чтобы как можно большее количество людей в разных городах и театрах её услышало.
Противоположный случай - когда неуспешное произведение целиком слишком хорошо или слишком дорого автору, чтобы его на куски растаскивать.

[Ninel]

Увертюра тоже встречается в других операх маэстро - давайте ее выкинем совсем! А заодно и Уна воче поко фа, но главное - Дункуэ ио сон! Все это уже было, так что долой!

Вопрос, как ругать и насколько состоятельна теория.

А то, что музыка у Россини и в других операх встречается, говорит как раз о её качестве: хорошую музыку из относительно неуспешной оперы старались в как можно большее количество произведений впихнуть, чтобы как можно большее количество людей в разных городах и театрах её услышало.

А разве не может быть такого, что композитор не может сочинить ничего лучшего и кардинально нового и оттого повторяется?

[Роман]

Не в случае с Россини. Никто от него не ждал кардинально нового, и сам он не ставил перед собой таких задач. А использование в новых операх лучшей музыки из более ранних (желательно - неизвестных в данном конкретном городе) - обычная практика со времен барокко.
И в данном случае утверждения, что музыка "не нравится никому" и не является выдающимся номером, как минимум сомнительны. Если бы интервьюируемый заявил, что ария не нравится лично ему, вопросов бы не возникло.

[Sasha E. Zhur]

Мне кажется, что сейчас (в 21 веке) вообще ничего нельзя "вырезать" - это неэкологично и непродуктивно! Во-первых, с точки зрения целостности и сохранности произведения. Во-вторых, с точки зрения формирования определённых правильных критериев и у публики, и у исполнителей...
А уж аргументы режиссёров (!) вообще ни в какие рамки не лезут. Я понимаю: спеть не могут, дирижёр сошёл с ума, зритель ногами затопал...А то - "действие тормозит"!!!

[Огненный ангел]

Угу... у Штрауса в "Каприччо" аргументы режиссёра те же самые, а Лой мне на вопрос о купюрах в "Пиковой даме" аргументы приводил - типа, хотел драматизЬм увеличить. А дирижёр Нойхольд (которого Кактус и Араси хвалили за пармскую "Тоску" четвертьвековой давности) просто умыл руки.
У нас в "Набукко" дирижёр-немец просто не дал режиссёру КЮпюр сделать.

[andy]

Мне кажется, что сейчас (в 21 веке) вообще ничего нельзя "вырезать" - это неэкологично и непродуктивно! Во-первых, с точки зрения целостности и сохранности произведения. Во-вторых, с точки зрения формирования определённых правильных критериев и у публики, и у исполнителей...
А уж аргументы режиссёров (!) вообще ни в какие рамки не лезут. Я понимаю: спеть не могут, дирижёр сошёл с ума, зритель ногами затопал...А то - "действие тормозит"!!!

- а были и другие времена -как и сам Стендаль писал - опера была как ярмарка: место для встречи /деловие,любовные......./ в любой момент обитатель спускал занавески своей ЛОЖИ , пил кофе принимал друзей и - пропускал большую часть от музыкалное действие - и я думаю что сейчас для зрителя-непрофессионала было бы скушно выдержать например полные "SEMIRAMIDE" или "BOLENA" даже и в най-лучшие интерпретации /,а при повторения дирижер, который пишет орнаментацию нередко грешит - вот например каденции IANO TAMAR , Такова или GASDIA в Пезаровские "SEMIRAMIDE" и часто получается PASTCCIO MUSICALE - смесица стилов!!!!! ; а обратите внимание что есть и большая часть из ненужных речитативах дополнительно утежяющая все действие - например диалогов СЕРРАНО/АЛЬБИНА "ДЕВА ОЗЕРА"/........

[andy]

Угу... у Штрауса в "Каприччо" аргументы режиссёра те же самые, а Лой мне на вопрос о купюрах в "Пиковой даме" аргументы приводил - типа, хотел драматизЬм увеличить. А дирижёр Нойхольд (которого Кактус и Араси хвалили за пармскую "Тоску" четвертьвековой давности) просто умыл руки.
У нас в "Набукко" дирижёр-немец просто не дал режиссёру КЮпюр сделать.

NEUHOLD превосходно сделал "КАРЛОСА" с БОРИС ХРИСТОВ и ГЕНА ДИМИТРОВА в TEATRO REGIO di PARMA!!!!!!!!!!!!!!!

[Роман]

Мне кажется, что сейчас (в 21 веке) вообще ничего нельзя "вырезать" - это неэкологично и непродуктивно! Во-первых, с точки зрения целостности и сохранности произведения. Во-вторых, с точки зрения формирования определённых правильных критериев и у публики, и у исполнителей...
А уж аргументы режиссёров (!) вообще ни в какие рамки не лезут. Я понимаю: спеть не могут, дирижёр сошёл с ума, зритель ногами затопал...А то - "действие тормозит"!!!

- а были и другие времена -как и сам Стендаль писал - опера была как ярмарка: место для встречи /деловие,любовные......./ в любой момент обитатель спускал занавески своей ЛОЖИ , пил кофе принимал друзей и - пропускал большую часть от музыкалное действие - и я думаю что сейчас для зрителя-непрофессионала было бы скушно выдержать например полные "SEMIRAMIDE" или "BOLENA" даже и в най-лучшие интерпретации /,а при повторения дирижер, который пишет орнаментацию нередко грешит - вот например каденции IANO TAMAR , Такова или GASDIA в Пезаровские "SEMIRAMIDE" и часто получается PASTCCIO MUSICALE - смесица стилов!!!!! ; а обратите внимание что есть и большая часть из ненужных речитативах дополнительно утежяющая все действие - например диалогов СЕРРАНО/АЛЬБИНА "ДЕВА ОЗЕРА"/........

Насколько я понимаю, в Пезаро большинство каденций пишет сам Дзедда, а уж он-то в стилях понимает. И лично я порезанную Семирамиду слушать просто не могу - это уже не Семирамида вообще. Пока знал только записи Бонинга - опера казалась откровенно слабой и однобокой. Только когда услышал Дзедду - понял, какой это шедевр!

[andy]

Насколько я понимаю, в Пезаро большинство каденций пишет сам Дзедда, а уж он-то в стилях понимает. И лично я порезанную Семирамиду слушать просто не могу - это уже не Семирамида вообще. Пока знал только записи Бонинга - опера казалась откровенно слабой и однобокой. Только когда услышал Дзедду - понял, какой это шедевр!
[/quote]
- Да если каст первокласный - СОГЛАШАЮСЬ!!!!!!! - ,но для меня ТОЛЬКО П Е В Е Ц должен найти верные и лучшие каденции - средство улучшения образа и драматургию как ето сделали ГРУБЕРОВА /я знаю и я убежден что она сама приготовила своих каденц - ничего что сам Дзеда дирижировал в етот Мюнхенский вечер и там я очень хорошо помню MATTEUZZI спел верхное МИ БЕМОЛЬ!/ , ДЖУН АНДЕРСОН /замечательная СЕМИРАМИДА, но послушайте ее в "LA DONNA DELL LAGO" с Мути там где только темп первенствует и голос превращается в часть оркестра - сразу же ошутите разницу!!! - и усильие, с котором она добралась до конца финального РОНДО/ и Sutherland - LA STUPENDA , но и Studer/Tamar/Такова и Gasdia зависят только от воли дирижера и его манера!

Сообщение отредактировал andy: 17 апреля 2009 - 23:50