Сообщений в теме: 3704

[emilia]

Вот хотелось бы и мне это послушать. С правильными людьми работает.

[emilia]

Зато осенью споёт в правильном Штраусе.

Айзенштайна?

Не помню , чтобы в замечательной опере " Молчаливая женщина" был персонаж с таким режуще-колющим именем.

[Роман]

Не помню у правильного Штрауса произведения с таким названием...

[emilia]

Не у помню у правильного Штрауса произведения с таким названием...

Конечно . Я так идумала.

[KamA]

Вау!!! "Вот это я удачно зашел!" (с) "Там много ВКУСНОГО!" (с)
Спасиб

[Роман]

Посмотрел первое действие Анны Болены из театра имени изобретателя платных туалетов Веспасиана в городе Рьети.

Enrico VIII, Federico Benetti
Anna Bolena, Marta Torbidoni
Giovanna Seymour, Laura Polverelli
Lord Rochefort, Dionisos Tsantinis
Lord Riccardo Percy, Moisés Marín García
Smeton, Martina Belli
Sir Hervey, Carlo Alemanno

Belcanto Chorus
Martino Faggiani, maestro del coro

Europa Galante
Fabio Biondi, direttore

Главный интерес данной постановки - заявленная "редакция 1840 года". В первом действии существенных отличий от нормальной редакции было два: отсутствовал повтор "А, куаль сиа черкар нон озо - Рассикура иль кор турбато" и полностью отсутствовала ария Сметона "А, пареа ке пер инканто". Если про вторую кюпюру ясно, то насчет первой у меня сомнения: относится это к редакции 1840 года или 2013-го?
Темпы очень быстрые: каватина Анны раза в полтора быстрее привычной, строфа Энрико в вышеупомянутой порезанной дуэтной кабалетте - раза в два-три.
Остальные повторы присутствуют и даже активно варьируются.
И еще - я ожидал, что в альтернативной версии прозвучит альтернативный дуэт Анны и Перси, частично позаимствованный из "Марин Фальеро", но увы - дуэт был самый обыкновенный.
Теперь про исполнение. Девушки более-менее ничего все три, хотя Анну хотелось бы более харизматичную. С мужской частью все значительно хуже, ибо приличнее всех звучит... Рошфор!
Генрих просто никакой, стоит столбом и поет ноты абсолютно серым голосом. Тенор так страдал в каватине, что мне его было реально жалко. Не потому, что Анна его бросила, а потому что петь ему было тяжко. В кабалетте попытался спеть трель, как Хэдли, но вышло что-то не совсем то.
Второго действия я уже боюсь, поскольку идет оно всего час с четвертью...

[Роман]

Во втором действии, как и предупреждали, не было вообще арии Джованны. Зато козлотенор свою арию спел полностью, изредка попадая в ноты. Ну, почти полностью, поскольку чуть сократили ритурнель перед повтором кабалетты - там не было реплик Хервея.
А вот отсутствие повтора "Салира д'Ингильтерра суль троно" вряд ли можно списать на редакцию.
Немного удивила микрокюпюра в финальной кабалетте, буквально несколько секунд.
Постановка красивая, из тех, что не мешают слушать музыку. Хотя век явно изображали XIX, а не XVI.
Пожалуй, самое интересное тут - аутентичный оркестр Бьонди, который местами звучал очень непривычно. И еще мне показалось, что иногда в оркестре появлялся рояль. Это удивило меня еще в Турке Минковского, поскольку даже для Россини показалось анахронизмом (в Пезаро ничего подобного я не слышал!), но в Болене, да еще образца 1840 года?

[andy]

за каст , oтчет СПАСИБО - обязательно и сейчас ознакомлюсь

[andy]

Пожалуй, самое интересное тут - аутентичный оркестр Бьонди, который местами звучал очень непривычно. И еще мне показалось, что иногда в оркестре появлялся рояль. Это удивило меня еще в Турке Минковского, поскольку даже для Россини показалось анахронизмом (в Пезаро ничего подобного я не слышал!), но в Болене, да еще образца 1840 года?

с такой оркестр и при ниское ЛЯ=1 и ВАГНЕР споеш без усилием

импровизации на пиано дирижер ли делает

извините ,но не надо ДОНИЦЕТТИ с ВИВАЛЬДИ путать


думаю что были сокращения , но они не от версии

[Роман]

Так я сразу написал, что минимум две кабалетты вызвали подозрения: в дуэте и терцете.

[andy]

Так я сразу написал, что минимум две кабалетты вызвали подозрения: в дуэте и терцете.

много еще и перед концовки каждого номера я с нотами слушал

кстати такое обыкновенное пение
и все в АЛЛЕГРО-АЛЛЕГРИССИМО

[Роман]

Ну, какие-то мелочи могут относиться и к версии, ноты же наверняка стандартной редакции.

[andy]

Ну, какие-то мелочи могут относиться и к версии, ноты же наверняка стандартной редакции.

да , но и альтернативный дует в них есть

[Sasha E. Zhur]

И всё-таки меня интересует вопрос: нафик было убирать романс Пьеротто из Линды.
В буклете написано, что это критикал эдишн (Габриэле Дотто), опубликованное в 2006 году Рикорди совместно с Фондом Доницетти (!!!). Дотто, типа, суммировал и преобразовал всё то, что было по истоории создания Линды.
Так и что? Романс впихнули каким-то образом позже?

[Огненный ангел]

Я на следующей неделе могу съездить в библиотеку за томом Эшбрука про оперы Доницетти и изложить то, что там есть на эту тему. Буклет к записи Рары я, к сожалению, не читал.

[Sasha E. Zhur]

Это будет ГЕНИАЛЬНО с твоей стороны. А то от энциклопедиста Ромы трудно получить внятный ответ.

[Роман]

Откуда же я возьму ответ? Во всех известных мне Линдах романс был. Правда, в некоторых половинка. Сильно сомневаюсь, что это позднейшая вставка. А если уж исполняют первую версию, то и каватину Линды надо было выкинуть.

[Winnie Pooh]

есть известный анекдот, о том, что, когда Доницетти сказали, как быстро Россини написал "Севильского", то тот реагировал так - "Россини всегда был медлителен"
Известны ли конкретные сроки для сравнения?

[Роман]

Известны, но точно по дням не помню. Цирюльник, если не путаю, месяц, а то и все полтора. У Доницетти: Элизир - две недели (но с заготовленной заранее уной фуртивой, ансамблем из "Ссыльных в Сибири" и т. д.), Паскуаль - вроде бы 11 дней, Колокольчик - 8. Впрочем, все это надо уточнять, желательно по Эшбруку или Госсетту, а у меня их нет.

[Winnie Pooh]

Известны, но точно по дням не помню. Цирюльник, если не путаю, месяц, а то и все полтора. У Доницетти: Элизир - две недели (но с заготовленной заранее уной фуртивой, ансамблем из "Ссыльных в Сибири" и т. д.), Паскуаль - вроде бы 11 дней, Колокольчик - 8. Впрочем, все это надо уточнять, желательно по Эшбруку или Госсетту, а у меня их нет.

спасибо!

[Роман]

Да, про Элизир верно:

Donizetti ebbe a disposizione solo quattordici giorni per consegnare il suo lavoro, sette dei quali servirono a Romani per adattare il testo di Scribe.

Про Паскуаля:

Donizetti, ormai giunto al culmine della celebrità (aveva già composto le sue opere più famose, tra cui Anna Bolena, L'elisir d'amore, Lucia di Lammermoor, La Favorita e La figlia del reggimento), decise di comporre il Don Pasquale dopo la lettura casuale del vecchio libretto di Angelo Anelli. La storia vuole che l'opera sia stata composta in soli undici giorni, ma è probabile che in questo periodo siano state composte "solo" le linee vocali e che l'orchestrazione abbia invece richiesto altro tempo.

[Борис]

Доницетти немного лукавил, говоря о медлительности Россини. Просто Россини три четверти времени, отводимого на написание оперы, тратил на пьянки-гулянки, одновременно изучая голоса солистов. В продолжение этого процесса у него в голове что-то складывалось, а потом он с пулеметной скоростью строчил ноты, вываливая содержимое своей головы на бумагу. И то, бывало, не успевал, в результате чего появлялись всякие афроитальянцы вроде Аголини. Но в общей сложности по числу опер в год Россини и Доницетти идут ноздря в ноздрю. Другое дело, что Россини в 37 лет это дело прекратил, а Доницетти сочинял, пока ему здоровье позволяло.

Сообщение отредактировал Борис: 26 октября 2014 - 20:25

[Роман]

В тему, так сказать:

Questa volta se ne va addirittura la prevista prima mondiale di Finale di Partita di Kurtag stante
l'impossibilità del compositore a terminare in tempo utile l'opera

Премьера назначена на 29 октября 2015 года, то есть ровно через год! Не те нынче композиторы...

[ksenia]

В тему, так сказать:

Questa volta se ne va addirittura la prevista prima mondiale di Finale di Partita di Kurtag stante
l'impossibilità del compositore a terminare in tempo utile l'opera

Премьера назначена на 29 октября 2015 года, то есть ровно через год! Не те нынче композиторы...

Куда им)) Негры нонче дороги
Перечитываю форум и возник вопрос: А у Доницетти негры были? Или только Россини пользовался их услугами столь охотно?

[Борис]

У Россини были негры не в том смысле, что у Дюма-пера, например. Россини никого не нанимал. Он просил друзей сделать ему одолжение и помочь - сочинить арию вот на эти слова, так как он сам не успевает. А сам оказывал друзьям услуги - либо аналогичные, что редко, либо решал для них какие-нибудь оргвопросы. Типа заступиться за них перед начальством или посодействовать насчет выгодной должности.
У Доницетти, скорее всего, тоже были помощники, но скорее в переделке старых опер, уже после середины 30-х годов.