Сообщений в теме: 15848

[Роман]

Да мне там многое не нравится, но надо все же посмотреть, насколько это будет убедительно выглядеть.
И главное все-таки - чтобы спели как можно больше музыки по правильному изданию, причем спели хорошо.

[Баба-Яга]

http://www.youtube.c...s...der&list=UL это вот эта Сергеева??????

[annacara]

http://www.youtube.c...s...der&list=UL это вот эта Сергеева??????

Боже, почто так лажает оркестр в речитативе?
А Лель получился: http://www.youtube.c...feature=related

Ёжка, она ещё сыровата, не хватает мастерства, но голос, школа, внешность - всё на месте. Перспектива есть и немалая. Если Гергиев не замучает...

Сообщение отредактировал annacara: 26 декабря 2011 - 19:53

[Gianni Schicchi]

Друзья, напишите, пожалуйста, во сколько сегодня закончился спектакль.

Я чай (с), на поезд n.63 не поспеть мне? /он в 23:35 уходит/

Да, кстати, а как вам французский? Это у меня профессиональный такой интерес проснулся...

Заранее спасибо за ответы.

[Баба-Яга]

http://www.youtube.c...s...der&list=UL это вот эта Сергеева??????

Боже, почто так лажает оркестр в речитативе?
А Лель получился: http://www.youtube.c...feature=related

Ёжка, она ещё сыровата, не хватает мастерства, но голос, школа, внешность - всё на месте. Перспектива есть и немалая. Если Гергиев не замучает...

голос красивый, внешность еще более красивая.. но как-то ей то ли Кончаковна не по голосу, то ли что...

[Tanetta]

Друзья, напишите, пожалуйста, во сколько сегодня закончился спектакль.

Я чай (с), на поезд n.63 не поспеть мне? /он в 23:35 уходит/

Да, кстати, а как вам французский? Это у меня профессиональный такой интерес проснулся...

Заранее спасибо за ответы.

где-то в 23.10 закончился

[Tanetta]

http://www.youtube.c...s...der&list=UL это вот эта Сергеева??????

Боже, почто так лажает оркестр в речитативе?
А Лель получился: http://www.youtube.c...feature=related

Ёжка, она ещё сыровата, не хватает мастерства, но голос, школа, внешность - всё на месте. Перспектива есть и немалая. Если Гергиев не замучает...

голос красивый, внешность еще более красивая.. но как-то ей то ли Кончаковна не по голосу, то ли что...

Никлаус тоже сегодня не вышел, крикливо получилось, пения было мало

[Роман]

Да, кстати, а как вам французский? Это у меня профессиональный такой интерес проснулся...

Заранее спасибо за ответы.

У Абдразакова - хороший, у Семишкура - чудовищный, у хора тоже.
Сейчас отдышусь с дороги и буду дальше ругаться...

[adriano]

http://www.youtube.c...s...der&list=UL это вот эта Сергеева??????

Боже, почто так лажает оркестр в речитативе?
А Лель получился: http://www.youtube.c...feature=related

Ёжка, она ещё сыровата, не хватает мастерства, но голос, школа, внешность - всё на месте. Перспектива есть и немалая. Если Гергиев не замучает...

Похоже уже замучал. Сегодня у Сергеевой роль не получилась. Хотя визуально мальчик был хорош. Может конечно роль такая никакая, оперу то я первый раз слышу, но увы... при всей моей симпатии к Екатерине. Может захворала.
На вскидку понравился Абдразаков без оговорок, Шилова (хотя они с Семишкуром явно что то наваляли в любовном дуэте), Юдина, хотя огорчило отсутствие Пудовой и дико бесил микрофон, кроме того в памяти прочно села вот такая кукла (тоже с "микрофоном") и было сложно абстрагироваться, да и суета с видеопроэкцией общая отвлекала.
Бархотов наваял истинную режоперу, даже Режоперу,достоин отдельного обсуждения, напишу позже, когда остыну.

Маэстро и его дрессированный оркестр - БРАВИ!!!!

Господину Оффенбаху спасибо за дивный второй акт (Антония кажется) Мощный сильный, по вагнеровски неделимый, вышиб прям слезу, дивная музыка. Остальное не задело вовсе.

Сообщение отредактировал adriano: 26 декабря 2011 - 22:46

[adriano]

http://www.youtube.c...s...der&list=UL это вот эта Сергеева??????

Боже, почто так лажает оркестр в речитативе?
А Лель получился: http://www.youtube.c...feature=related

Ёжка, она ещё сыровата, не хватает мастерства, но голос, школа, внешность - всё на месте. Перспектива есть и немалая. Если Гергиев не замучает...

Лель у нее потрясный, с Леля и слежу за ней)).

[Роман]

Естественно, начну с главного. За основу действительно взяли критическое издание Кея-Кека, но как же над ним поработали! И здесь явно имеет место практика (на мой взгляд - преступная), когда в угоду очередной режиссерской концепции перекраивается партитура, из не выкидывается все, что в эту самую концепцию не лезет. Такое уже было, например, в печально известном лионском дурдоме.
В данном случае в концепцию не поместились: сцена переодевания Музы в Никлауса, куплеты Франца, и самое главное - финальный апофеоз! Ну да, там же поется о том, что любовь возвышает, а страдания возвышают еще больше, что никак не вяжется с торжеством филистерства, которое пожелал показать Бархатов. В его версии Гофман поет последний куплет "Кляйнзака" (почему-то с текстом первого - уж не знаю, так и было задумано или Семишкур в очередной раз переврал слова), Никлаус в это время уходит, а Линдорф остается. И все, конец!
Помимо упомянутых безобразий, подрезаны многие речитативы, а также все без исключения традиционно сокращаемые повторы и вторые куплеты.
Но все-таки было и хорошее, в частности - куплеты Музы (хотя Музы как таковой и не было, один сплошной Никлаус), "оптическое" трио полностью, романс Никлауса о скрипке, ария Джульетты, а главное - правильный финал ее акта! Абдразаков, правда, спел зачем-то арию про фианит...
Постановка местами интересна, в частности - понравилась задумка с виртуальной Олимпией (несмотря на явные неувязки - как Гофман мог в нее влюбиться, если он изначально видел ее только на экране ноутбука и ее виртуальность была совершенно очевидна?), очень понравился финал "Антонии", когда на заднем плане поднялся дополнительный занавес, за ним - второй оркестр и мать Антонии в красном концертном платье, потом Антонию наряжают точно так же и она отправляется туда, на сцену, а Миракль всем этим безобразием дирижирует. Акт Джульетты поставлен красиво и ярко, но финал смазан. Такое чувство, что Бархатов нацелился на традиционную редакцию, а ему подсунули Кея-Кека и пришлось срочно выкручиваться.
Еще хороша (хотя и не слишком нова) идея, что Никлаус и Линдорф оба - двойники Гофмана, отражающие разные стороны его личности. Плохо только, что побеждает, вопреки либретто, не Никлаус, а Линдорф...
И пару слов про исполнение. Однозначно хороши были только двое: Абдразаков и Шилова. Им я и кричал в конце.
Сергеева ничего, но я ожидал большего. Пожалуй, она больше впечатлила игрой, чем вокалом.
Семишкур, как уже было сказано, врал текст, пел на жутком французском, форсировал, романс из "Кляйнзака" он для меня просто убил...
Олимпию вместо Пудовой все-таки пела Юдина, и пела неважно - в первом куплете был момент сильно мимо нот, визгов тоже хватало. Раньше она мне нравилась, но сегодня это было откровенно плохо.
Соловьева - тоже повизгивала, к тому же арию спела в каком-то дико медленном темпе и вообще довольно грубо.
Гоголевская - ужас-ужас-ужас.
Маэстро громыхал не так сильно, как я от него ожидал, за что ему отдельное спасибо.
И все-таки я в январе схожу на эту постановку еще разок: хочется получше понять режиссерскую концепцию (хотя принять ее я точно не смогу), послушать другой состав (в идеале - кроме злодеев и Антонии) и лишний раз послушать редко исполняемую музыку, прежде всего Джульетты...

[adriano]

Да, кстати, а как вам французский? Это у меня профессиональный такой интерес проснулся...

Заранее спасибо за ответы.

У Абдразакова - хороший, у Семишкура - чудовищный, у хора тоже.
Сейчас отдышусь с дороги и буду дальше ругаться...

Какой был хранцузкий у Соловьевой - даже спрашивать боюсь )))

[Роман]

Не обратил внимания...

[adriano]

Естественно, начну с главного. За основу действительно взяли критическое издание Кея-Кека, но как же над ним поработали! .

Снимаю шляпу ))). Я этой музыки не знаю, но зато видел ноты заклеенные белыми листами бумаги со стелками через них. Сначала я их решил посчитать, чтоб доложить, но потом бросил эту затею, много , в пол страницы и в целую страницу нотного листа.. Но надо отметить, кое что было доклеенно, а ария которую пел А и вовсе лежала отдельным буклетиком. За действие с Антонией не отвечаю, там музыка не отпускала ни на минуту, и не было времени разлядывать что либо.

Сообщение отредактировал adriano: 26 декабря 2011 - 22:48

[Роман]

Естественно, начну с главного. За основу действительно взяли критическое издание Кея-Кека, но как же над ним поработали! .

Снимаю шляпу ))). Я этой музыки не знаю, но зато видел ноты заклеенные белыми листами бумаги со стелками через них. Сначала я их решил посчитать, чтоб доложить, но потом бросил эту затею, много , в пол страницы и в целую страницу нотного листа.. Но надо отметить, кое что было доклеенно, а ария которую пел А и вовсе лежала отдельным буклетиком.

Потому что она из старого издания...

За действие с Антонией не отвечаю, там музыка не отпускала ни на минуту, и не было времени разлядывать что либо.

Там не было куплетов Франца, куска речитатива перед романсом Никлауса, вступительной части дуэта (которая появилась как раз в этом критическом издании), повтора в трио со склянками...

[adriano]

Бархатов сдела нечто решительным образом непонятное. Но есть интересные находки (другое дело что находки эти не нужны, но такая у них работа, у режоперов, оригинальничать)
Первое - отличная идея с куклой, думаю это что то новое, но виртуальную проекцию НЕОБХОДИМО синхронизировать с тем что делает тенор, тем более что он не поет в это время. Недорепетировал. Певица-голос Олимпии тоже слишком часто повторяет "прикол" с "севшим" голосом, на второй раз уже не смешно, а на третий грустно.
Идея сделать комнату на просвет, и показать общий вид словно на плазменной панели - неплоха, но образовавшийся подиум несколько обесценил голоса вокалистов, отсек их от авансцены, лишил наклонного зеркала, и хотя всех было достойно слышно, суфлер отраженный от подиума звучал в лучших традициях архивных записей .
Декорации, костюмы в принципе стильные, но новогоднее веселье в "финале" явно из другой оперы, словно на генеральную приехал партийный функционер, и сказал, "сносно, но у трудящихся Новый год на носу, а в вашей постановке нет елки - добавить, и дед-мороза не забудьте, и эту, как ее, гирлянду!"
Наиболее цельно действие с Антонией. Но бутафорский нож уж совсем бутафорский, сделанный на скорую руку с ручкой больше лезвия (чтоб надежно в нее уходило остриё)) и пользовались им странно, нанося множественные колотые раны в плечо )).
Опера просится закончится после Антонии!!! Жалко же ее, я "рассочувствовалси", и не только я, а тут.... После антракта, когда тело Антонии по прежнему на сцене, только ленивый не отточил остроумие - "Весь антракт лежала!" "Забыли убрать тело" и так далее. Когда под чудные хитовые звуки тело пошло под сцену - зал дружно засмеялся )).
А в целом решительно непонятно так о чем же речь? Наверно о вреде алкоголя - НАДО МЕНЬШЕ ПИТЬ. И Кто там в финале, и в каком костюме, на потолке резал горло и кому?

Сообщение отредактировал adriano: 26 декабря 2011 - 23:11

[adriano]

Естественно, начну с главного. За основу действительно взяли критическое издание Кея-Кека, но как же над ним поработали! .

Снимаю шляпу ))). Я этой музыки не знаю, но зато видел ноты заклеенные белыми листами бумаги со стелками через них. Сначала я их решил посчитать, чтоб доложить, но потом бросил эту затею, много , в пол страницы и в целую страницу нотного листа.. Но надо отметить, кое что было доклеенно, а ария которую пел А и вовсе лежала отдельным буклетиком.

Потому что она из старого издания...

За действие с Антонией не отвечаю, там музыка не отпускала ни на минуту, и не было времени разлядывать что либо.

Там не было куплетов Франца, куска речитатива перед романсом Никлауса, вступительной части дуэта (которая появилась как раз в этом критическом издании), повтора в трио со склянками...

ПИАР ЭТО НАШЕ ВСЕ! Главное сказать - "В Мариинке не боятся ни мистики «Сказок Гофмана», ни музыкальных трудностей – решили работать с самой полной из всех партитур." А как "работать" это уже не столь важно.

[Роман]

А в целом решительно непонятно так о чем же речь? Наверно о вреде алкоголя - НАДО МЕНЬШЕ ПИТЬ. И Кто там в финале, и в каком костюме, на потолке резал горло и кому?

Как я понял - там Питикиначчо душил Джульетту, хотя по либретто данной версии Гофман в этот момент должен был зарезать его.

[adriano]

А в целом решительно непонятно так о чем же речь? Наверно о вреде алкоголя - НАДО МЕНЬШЕ ПИТЬ. И Кто там в финале, и в каком костюме, на потолке резал горло и кому?

Как я понял - там Питикиначчо душил Джульетту, хотя по либретто данной версии Гофман в этот момент должен был зарезать его.

Горло резал, причем не девушке, а вроде как тому кто душил. Мне было плохо видно. Но горло точно резали и кажется парню.

[Роман]

А вот Антония последним номером - одно из глубочайших заблуждений в истории этой оперы, как и чрезмерная жалость к самой Антонии. Жалко там должно быть прежде всего Гофмана, которого променяли на карьеру певицы и славу...

[Роман]

А в целом решительно непонятно так о чем же речь? Наверно о вреде алкоголя - НАДО МЕНЬШЕ ПИТЬ. И Кто там в финале, и в каком костюме, на потолке резал горло и кому?

Как я понял - там Питикиначчо душил Джульетту, хотя по либретто данной версии Гофман в этот момент должен был зарезать его.

Горло резал, причем не девушке, а вроде как тому кто душил. Мне было плохо видно. Но горло точно резали и кажется парню.

Тогда я просто не разглядел... В январе попробую понять - завтра уже сил нет идти, да и билетов не осталось.

[adriano]

А в целом решительно непонятно так о чем же речь? Наверно о вреде алкоголя - НАДО МЕНЬШЕ ПИТЬ. И Кто там в финале, и в каком костюме, на потолке резал горло и кому?

Как я понял - там Питикиначчо душил Джульетту, хотя по либретто данной версии Гофман в этот момент должен был зарезать его.

Горло резал, причем не девушке, а вроде как тому кто душил. Мне было плохо видно. Но горло точно резали и кажется парню.

Тогда я просто не разглядел... В январе попробую понять - завтра уже сил нет идти, да и билетов не осталось.

А я вот схожу - Пудову хочу
Гаскарова хорошая трагедийная певица, в Антонии может вообще меня растрогает. Хотя не слышал ее очень давно, непонятно в какой она форме.

Сообщение отредактировал adriano: 26 декабря 2011 - 23:33

[adriano]

А вот Антония последним номером - одно из глубочайших заблуждений в истории этой оперы, как и чрезмерная жалость к самой Антонии. Жалко там должно быть прежде всего Гофмана, которого променяли на карьеру певицы и славу...

Судя по Бархотовской концепции, так ему и надо алкашу.... _)

[adriano]

А вот Антония последним номером - одно из глубочайших заблуждений в истории этой оперы, как и чрезмерная жалость к самой Антонии. Жалко там должно быть прежде всего Гофмана, которого променяли на карьеру певицы и славу...

Тогда труп Антонии надо как то утилизировать за время антракта!

[Роман]

Пудову я тоже хочу послушать, остается надеяться, что в январе споет она.
Возможно, если бы я жил рядом с театром, сходил бы и завтра, но ехать полтора часа в один конец, и так три дня подряд, включая "Мессию"...
Труп Антонии где-то уже оставался на сцене, но не могу сразу вспомнить, в какой постановке это было.