Сообщений в теме: 922

[Kriemhild]

Значит, у меня ещё много радостей впереди. Тра-ля-ля-ля, ляля-ляля-ляляляляля....

[Kriemhild]

Не знаю, где можно это разместить. Пусть будет здесь. Обещанный атчод по венскому "Фаусту" Верность меня связывает - сказала отписаться, значит, отпишусь, что бы ни вышло из-под корявого пера.

Откровенно говоря, «Фауст» Гуно – опера, по-моему, какая-то ровная, лёгкая даже, не услышала я в ней мрачных бездн и всего такого прочего. Режиссёру венской постановки, по которой я, по сути, и знакомилась с «Фаустом», возможно, тоже так подумалось, потому что он решил сгустить краски насколько это вообще возможно и создать искомые мрачные бездны, пусть даже на ровном месте.
Что он, собственно говоря, сделал. Мефистофель является главным действующим лицом, режиссёром-постановщиком всего происходящего на глазах изумлённой публики действа – оно и понятно, этот образ и сам-то тянет одеяло на себя, а уж когда такое соотношение Фауст-Мефистофель, какое имеем мы… Главный герой более всего напоминает Чичикова – даже фрак подходящий, но дело, конечно, не только во фраке – этот персонаж дым, мираж, фикция. Порой начинает казаться, что это Мефистофель его придумал. Возможно, виной тому дубовая игра Арайсы, но я сужу по результату.
Был старик, умирающий, но живой; после того, как он заключил сделку с Мефистофелем, он сделался куклой с молодым равнодушным лицом, марионеткой. Он пассивно ждёт, предоставляя действовать своему дьяволу; тот же, пожалуй, слишком могуществен, чтобы возиться с каким-то Фаустом. Он играючи останавливает время, а старые правила типа – бояться креста и святой воды, – он соблюдает только для приличия и для забавы. Кресты у него превращаются в шоколадки, святой водой он брызгает в Зибеля, приводя того в сознание, а что касается поблекших цветов последнего – то шутка с букетом Мефистофелю просто надоела, правила же надо соблюдать, так что пусть мальчишка порадуется своей «победе». И Зибель поёт «Победа, победа!», не замечая, что силы зла буквально клубятся вокруг него, снуют повсюду.
Поэтические образы – где-то там, на заднем плане; для Мефистофеля же на сцену выезжает натуральный золотой телец. Это один из самых эффектных и сильных эпизодов в спектакле, а фраза «Сатана там правит бал» кажется эпиграфом ко всему постановке в целом; по своему усмотрению Мефистофель заставляет людей кружиться в танце, замирать и снова кружиться. Вокруг него самого кружатся балерины; и «поэтические образы», которые грезятся Фаусту – не постановка ли дьявола?
Добро вообще говорит тихо – далёкими песнями, ясным утром, воскресным звоном. К злу же не надо прислушиваться, зло весомо и зримо, оно приходит само и рассыпает перед Фаустом реальные и осязаемые блага – Мефистофель, словно коммивояжёр, раскрывает перед ним саквояж, в котором содержатся все человеческие мечты. Стоит ли удивляться, что герой прислушивается к тому голосу, что звучит громче?
Мефистофель трогательно заботится о Фаусте, усаживает в кресло, обмахивает шляпой; как бы старик не отдал Богу душу, не успев продать её дьяволу. Фауст ему необходим, конечно, но вот для чего? К этой марионетке Мефистофель быстро теряет интерес, – да и заполучить Фауста было куда как просто и неинтересно. Нужна же ему Маргарита. Какая привлекательная мысль: совратить саму невинность. Непорочность её подчёркнута самой яркой краской, какая только нашлась, – монашенка! Куда уж дальше? Кощунственная затея очень во вкусе Мефистофеля – утащить к себе не просто девицу на выданье, а Христову невесту. Вот где развлечение ему. Вот где страшнейшее поругание. И не планировался ли поначалу "в Фаусты" красноречиво прихрамывающий Зибель?
Кстати сказать, ради эффекта пришлось допустить логические ляпы вроде любви к Маргарите Зибеля, дарения им цветочков, реплик Марты касательно ларца; всё это трудно отнести к монашке. Зато решился один вопрос – почему Валентин оставляет свою сестру совершенно одну в городе, безо всякого присмотра. Потому что Господь Бог должен о ней позаботиться.
Однако идти путём добра люди должны всё-таки сами; впрочем, у них это, как правило не выходит. Тем более что активное злое начало исхитряется так и сяк, чтобы столкнуть Маргариту с этой тропинки. Её стыд, сознание вины оборачивается против неё же – кошмарное видение суда приводит к нечаянному убийству. В Фаусте тоже просыпается совесть и, в большей степени, страх: он понимает, что уже теперь не Мефистофель служит ему, а он Мефистофелю. Ад – он не «там» и не «потом», он прекрасным образом разверзается уже теперь, здесь. И Фауст отправится туда, это неотвратимо, и он сам это понимает, в ужасе затыкая уши, чтобы не слышать мерзкого смеха Мефистофеля. И в эту бездну он тащит за собой ещё одну душу; тащит, даже когда пытается спасти Маргариту от казни. Разве улететь с Фаустом и его дьяволом из тюрьмы – это спасение?
Маргарита уже там, в аду. Бездна разверзается перед ней, дыры расползаются в мироздании, куда только ни кинешь взгляд. И появление «спасителя»-Фауста должно только окончательно уничтожить осуждённую. Но в тот момент, когда хуже, казалось бы, некуда, когда Маргарита сошла с ума и отправляется на казнь – что-то вдруг щёлкает, что-то меняется. «Осуждена!», торжественно провозглашает Мефистофель, и ему отвечает хор: «Спасена!». Маргарита вырвалась из заколдованного круга, в котором вращаются и танцуют все остальные персонажи; очевидно, она та грешница, которая возлюбила много. Она заплатила страданием и полностью откупилась; она ушла у Мефистофеля из-под рук. Дальше молодой Фауст чёрту не нужен – в кабинете снова оказывается старик. Теперь, осознав свою вину, он мучается теми же ужасами, что и Маргарита, но уже поздно раскаиваться. Уже теперь он узнает такие тайны, какие не снились святому Фоме, – как обещал дьявол другому грешнику. Чего он хотел, то и получит; Мефистофелю же придётся удовлетвориться одной только этой, правду сказать, тощей душонкой. Не сказать, чтобы финал был ознаменован победой над дьяволом - скорее, это "некоторое пресечение непрерывности зла" (не зря я кинула в клуб эту фразу!)

Сообщение отредактировал Kriemhild: 25 апреля 2011 - 23:18

[NRD]

Откровенно говоря, «Фауст» Гуно – опера, по-моему, какая-то ровная, лёгкая даже, не услышала я в ней мрачных бездн и всего такого прочего.

Если бы меня спросили какая самая оперная опера, я бы не задумываясь ответил - Фауст. Почему не знаю, и объяснить этого не могу
Такое видимо восприятие..

[Kriemhild]

Мне эта опера как-то знакома по Булгакову. Типа как в "Театральном романе": "Батюшки, "Фауст"! Ну, дослушаю до выхода Мефистофеля. Больше уже никогда не услышу" (цит. по памяти). И следующая глава под названием "При шпаге я".
А так на меня "Фауст" произвёл странное впечатление. Кроме куплетов Мефистофеля и баллады о Фульском короле меня ничто и не зацепило из музыки, при этом она (опера) мне нравится... вся целиком, так, что ли.

[Роман]

Неужели даже хор солдат не зацепил?

[Кролик]

А Вальпургиева ночь?
А дуэт Фауста и Мефистофеля в прологе?
а ария с жемчугом? А ария Варентина? а каватина Фауста?

[Поросёнок]

а ария с жемчугом?

Полагаю, что Кримхильда справедливо расценила ея как кобелетту к Фульскому королю, поэтому отдельно не выделила.

[Kriemhild]

А Вальпургиеву ночь эти сволочи вообще вырезали!
Все эти номера как-то слились в одну цельную картинку; то есть в целом было здорово, а при этом отдельные кусочки не всплывают потом в голове; вот, например, с "Кармен" наоборот - распадается на хор, хабанеру, куплеты и пр. В моём восприятии безграмотной дилетантки, конечно.
Буду теперь знакомиться с хорошим Фаустом, чтоб не такой Чичиков, как был. Мефистофеля-то я уже знаю зачотного.

[Поросёнок]

а ария с жемчугом?

Полагаю, что Кримхильда справедливо расценила ея как кобелетту к Фульскому королю

Все эти номера как-то слились в одну цельную картинку

Ну вот... свинский мечтатель, идеалист!

[la belle Tatiana]

а ария с жемчугом?

Полагаю, что Кримхильда справедливо расценила ея как кобелетту к Фульскому королю, поэтому отдельно не выделила.

кобелетта к Фульскому королю - "это круше, кем борш"

[Kriemhild]

del
З.Ы. Раз уж окошко сообщения всё равно останется - смотрела я тут чудные четыре минутки с репетиции "Тоски". Раймонди весь такой в образе, с веером, "Ва, Тоска!", а потом режиссёр что-то такое придумал - и мгновенный выход из образа: "чего-чего, направо? ну, направо, так направо". И уже снова другой человек, самый настоящий Скарпиа, идёт направо, ва, Тоска! Артисты - страшные люди.

Сообщение отредактировал Kriemhild: 26 апреля 2011 - 11:22

[Кактус]

del
З.Ы. Раз уж окошко сообщения всё равно останется - смотрела я тут чудные четыре минутки с репетиции "Тоски". Раймонди весь такой в образе, с веером, "Ва, Тоска!", а потом режиссёр что-то такое придумал - и мгновенный выход из образа: "чего-чего, направо? ну, направо, так направо". И уже снова другой человек, самый настоящий Скарпиа, идёт направо, ва, Тоска! Артисты - страшные люди.

Я про Фауста потом отреагирую , но вот этот кусок репетиции (их там вроде несколько должно быть) - прям загляденье! Там, кажется, одень барона в шорты и майку - все равно будет Скарпий, и хористы будут жаться по углам. Меня в этом отношении всегда очень интересовало гм.. весьма сдержанное отношение церкви к актерам. Интересно, правда?

[Kriemhild]

Церковь по-своему права (кстати, см. мою подпись - авторства Иоанна Златоуста ). Страшно само по себе то, что такой человек даже в самые горькие минуты, в самых экстремальных ситуациях одновременно и страдает, и отстранённо наблюдает за собой, запоминает свои чувства и "приспособления"... А уж то, что в какие минуты бывает, что ты - это уже не ты, а другой человек... На вышеупомянутой репе это было забавно, но, чёрт возьми, Раймонди в "своём" режиме даже глаза открывает по-другому! Становится Скарпиа - действительно перестаёт быть собой.

[Кактус]

Если кому-то интересен "Дон Карлос" с Раймонди, но лучшего качества, чем то, что в сети есть, я добыл (долго и упорно вытягивая) из осла версию сильно покачественнее. Картинкой, во всяком случае.

[provansal]

Если кому-то интересен "Дон Карлос" с Раймонди, но лучшего качества, чем то, что в сети есть, я добыл (долго и упорно вытягивая) из осла версию сильно покачественнее. Картинкой, во всяком случае.

Mne

[luisa11]

Очень интересно.

[Кактус]

Сделаю, но не в ближайшие несколько дней, ибо обещал еще кое-что. Но намек понят.

[Kriemhild]

Вот упоминали неоднократно, что у РР Джованни на Дракулу похож, так я теперь убедилась, что роль Дракулы по нему просто плакала, причём не только и не столько стокеровского - надо было не в "Борисе" сниматься, а забацать историческое кино про настоящего господаря Валахии, чудно бы вышло. Раймонди на него даже внешне был похож, в гриме Бориса-то (в том кине явно вдохновлялись "Сказанием о Дракуле-воеводе, я думаю). А если б кто-то оперу написал про Влада Третьего, было бы вообще чудо...

Сообщение отредактировал Kriemhild: 29 апреля 2011 - 22:06

[Роман]

Маршнера он не пел, интересно?

[Kriemhild]

Я сейчас задам жуткий вопрос: а кто это и что он написал?

[Роман]

Не менее жуткий ответ: немецкий композитор, написал оперу про вампира.

[Kriemhild]

А-а. Пойду почитаю про него.
Интересно, а не написал ли кто-нибудь - ну, румынский, венгерский композитор - оперу про Цепеша...

[Роман]

Маршнер - неплохой композитор, и вампир у него как раз басом поет. Но записей мало...

[Kriemhild]

Не-а, уже по дате видно, что не по Стокеру опера, а по Полидори; не наш клиент

З.Ы, На Погружении какая-то запись висит, хотя всё равно не про меня

З.З.Ы. А, не по Полидори, пардон. Поторопилась с выводом.

Сообщение отредактировал Kriemhild: 29 апреля 2011 - 22:39

[Огненный ангел]

Маршнер - неплохой композитор, и вампир у него как раз басом поет. Но записей мало...

В клавире, насколько помню, указан баритон. Впрочем, чисто баритоновых партий в то время немцы писали мало (сходу вспоминается один Вольфрам фон Эшенбах), так что может быть бас-баритон.